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4月27日，“所有的相遇——孫浩作品展2025”在榮寶齋舉辦，展出藝術(shù)家近年新作40余幅，主題由人與人之間的情緣起落為切入點(diǎn)，延伸到人對于生命局限性的體悟，以及對于精神永恒性的追尋，藝術(shù)家以動物、人、佛像為載體，以水墨繪畫的形式進(jìn)行了闡釋。

作為近年頗受關(guān)注的青年水墨藝術(shù)家，孫浩以畫“馬”成名。此次新展覽亮點(diǎn)之一是“兩匹馬”變多了。孫浩說：“這源自我這幾年對人、自然與社會關(guān)系的感觸，人與人之間的脆弱、美好、遺憾構(gòu)成了相遇，這是最打動人的地方?！?/p>

他筆下的“馬”多以肖像畫的形式呈現(xiàn)，既強(qiáng)調(diào)了對其質(zhì)感的準(zhǔn)確描繪，又突出了畫面的精神性表達(dá)。以展出《我的名字叫紅》《壯志凌云》為例，孫浩以“史詩性”的方式為這些馬設(shè)計不同的、鮮活生動的故事場景，為它們注入精神血脈和人性氣質(zhì)。他的筆墨運(yùn)用剛勁流暢，盡顯豪邁氣概，更通過強(qiáng)烈的光感、細(xì)膩的水墨層次變化展現(xiàn)出對象的神情姿態(tài)，在明暗對比中立體感十足。這種中西融合的手法，既保留了水墨的含蓄內(nèi)斂，又增添了視覺上的當(dāng)代沖擊力與表現(xiàn)力，展現(xiàn)出水墨藝術(shù)的更多可能性。

藝術(shù)家孫浩。

孫浩在采訪中說：“我對馬和紅色有民族情結(jié)，我喜歡簡潔、單純、對比強(qiáng)烈的畫面，紅色有英雄主義的感覺?！睂λ畋环Q道的馬，他這樣說：“馬的肖像就是人的肖像，最近幾年我畫兩匹馬比較多，源自我對時代社會與人的關(guān)系的感觸，我將人的悲歡離合、美好與遺憾都投射在了作品中?！?/p>

畫馬之外，2014年孫浩開始畫佛像，也畫動物與人，將“人文”的目光投射到了文明的傳統(tǒng)之上，進(jìn)一步打開水墨畫的空間。在此次展出的《心無所住》《醒獅》等作品中，他試圖通過精神性的折射反映當(dāng)代人的省察和自覺。

孫浩自幼學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國畫，本科畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系，碩士畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院。他一直專注于水墨繪畫的創(chuàng)作，但不局限于學(xué)院和傳統(tǒng)的束縛，他善于從民族文化傳統(tǒng)之中汲取靈感源泉，以傳統(tǒng)水墨暈染、濃淡相破等核心技法為基礎(chǔ)，又對其進(jìn)行了當(dāng)代審美轉(zhuǎn)譯。

榮寶齋黨委副書記、總經(jīng)理包巖。

孫浩的作品頻繁亮相于國內(nèi)外藝壇，是在中國美術(shù)館舉辦個展最年輕的藝術(shù)家，他的一些代表作品也被國內(nèi)外知名美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)及私人藏家收藏。榮寶齋黨委副書記、總經(jīng)理包巖認(rèn)為：“作為擁有353年歷史的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，始終秉持‘學(xué)術(shù)先行、價值共生’的遴選標(biāo)準(zhǔn)。選擇與孫浩建立十年期深度合作，基于三重考量：其一，其作品突破傳統(tǒng)題材的程式化表達(dá)，在筆墨語言與精神內(nèi)涵層面均展現(xiàn)學(xué)術(shù)創(chuàng)新性；其二，通過專業(yè)團(tuán)隊評估，確認(rèn)其創(chuàng)作具有可持續(xù)的藝術(shù)成長性與市場增值空間；其三，契合機(jī)構(gòu)培育藝術(shù)生態(tài)的使命——既為成熟藝術(shù)家提供展示平臺，更致力于構(gòu)建青年藝術(shù)家的成長體系。此次合作標(biāo)志著榮寶齋以學(xué)術(shù)判斷力與市場前瞻性，持續(xù)推動中國水墨藝術(shù)當(dāng)代轉(zhuǎn)型的實踐決心?！被诖?，未來十年每年都推出孫浩的個展，本次展覽“所有的相遇”即該系列展的第一回展。