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文丨本刊記者趙玉國

當(dāng)書脊推開塵封的歲月，光陰便從木紋里醒來。當(dāng)年《明式家具珍賞》的出版，讓明式之美在當(dāng)代長出新的年輪……

40年前，王世襄先生所著《明式家具珍賞》橫空出世，其系統(tǒng)地介紹了明式家具的種類、造型、工藝等，是明式家具研究的“開山之作”。該書以豐富的實(shí)例和專業(yè)的解讀，為世人打開了認(rèn)識明式家具的大門，確立了明式家具在收藏領(lǐng)域的重要地位，對推動家具收藏文化發(fā)展意義非凡。

這不僅是一場時(shí)光的聚會，更是一次對明式家具文化價(jià)值的深度挖掘與時(shí)代詮釋，為學(xué)界與公眾呈現(xiàn)了一場思想與美學(xué)的盛宴。

4月23日，“典耀四海明式潮興——《明式家具珍賞》問世四十周年學(xué)術(shù)座談會暨文獻(xiàn)特展”在北京嘉德藝術(shù)中心舉辦。作為“第四屆嘉德國際藝術(shù)圖書展”期間的一場學(xué)術(shù)性活動，此次活動由罐子書屋主辦，博雅學(xué)社協(xié)辦，三聯(lián)書店（香港）有限公司作為支持單位，文玉樓獨(dú)家贊助。活動現(xiàn)場大咖云集——《明式家具珍賞》《明式家具研究》執(zhí)行主編黃天、古家具鑒藏家張德祥、“博雅學(xué)社”社長蔣念慈、藏書家林百川等嘉賓悉數(shù)到場，并展出了《明式家具珍賞》手稿原件等珍貴文獻(xiàn)。

各種版本的《明式家具珍賞》齊聚一堂。

在文獻(xiàn)特展中，展柜內(nèi)陳列著王世襄《明式家具珍賞》手稿原件、黃天與王世襄往來書信等，多數(shù)珍貴展品為首次亮相。而作為此次特展的重要展品，林百川提供的《明式家具珍賞》手稿原件一經(jīng)展出就吸引了眾人的關(guān)注，此手稿為首次完整公開展出，彌足珍貴。另外，文玉樓收藏的諸版本《明式家具珍賞》《明式家具研究》也亮相展覽，其中有不少都是極為罕見的版本。更為難得的是，這些珍貴的書籍可讓觀者隨手翻閱，使觀眾可以用指尖觸摸歷史的溫度。

展覽及對談現(xiàn)場氣氛十分熱烈，手稿原件一經(jīng)展出就吸引了眾人的關(guān)注，其中不少為首次公開展出。

座談會上，諸位嘉賓圍繞著《明式家具珍賞》一書的出版、研究、收藏，以及嘉賓與王世襄之間發(fā)生的故事層層展開，其中不乏有諸多往事為首次披露，讓大家從不同角度了解到該書出版前前后后不為人知的故事——

·黃天：這本書推動了明式家具熱潮

（中日關(guān)系研究專家、書法家、文史家，王世襄《明式家具珍賞》《明式家具研究》執(zhí)行主編）

王老的《明式家具研究》書稿完成時(shí)間應(yīng)該是在1979年到1980年，有28萬字左右，當(dāng)時(shí)香港三聯(lián)書店總經(jīng)理蕭滋先生去文物出版社的時(shí)候看到了這部書稿，他從出版的角度建議王老先出“珍賞”，用精美的圖文來吸引讀者關(guān)注，之后再出“研究”。

《明式家具珍賞》先后出了香港版、臺灣版、內(nèi)地版，海外版有英文版、法文版、德文版等等。為什么會有這么多版本？因?yàn)檫@本書實(shí)在是太暢銷了。當(dāng)年做這本書投資是非常大的，雖然回報(bào)也不小，但是蕭先生承受的壓力也是極大的，光是制版費(fèi)就花了當(dāng)年香港半套房的價(jià)錢。他說要傳承優(yōu)秀的文化就要花錢，不管怎樣一定要做好這本書。這么貴的書后來出了這么多版本，本身就是一項(xiàng)成就。它的另一項(xiàng)成就是推動了明式家具熱潮，重振了古代家具這個(gè)行業(yè)，令人非常振奮。

黃天與王世襄之間的通信

大家知道《明式家具珍賞》為什么封面用的是這把圈椅嗎？在書的圖版說明里，王老對這把椅子的評價(jià)是“這不是一件典型的明式家具”，那么出版社又為什么選擇它來做封面呢？首先，圖版說明里面沒有對這件家具不好的評價(jià)；其次，它有束腰、有角牙，在設(shè)計(jì)上非常成功，而且當(dāng)時(shí)大家對“明式家具”沒有什么特定的印象，用這張圖比較容易接受，后來王老就被說服了。

《明式家具珍賞》出版后震動了全球文博界，我不是研究明式家具的，我只是主編了這本書，但我的工作確實(shí)推動了明式家具熱潮，所以我可以說自己也算一個(gè)推手。當(dāng)然，我后面更大的推手是蕭滋先生，他對這本書的貢獻(xiàn)是很大的。他在晚年的時(shí)候也常常提起，自己最大的一個(gè)安慰便是做了這本書。

·張德祥：他為了推廣文化自費(fèi)送書

（知名古家具收藏家、鑒賞家）

我和王先生相識于1978年，通過一些往來，我們逐漸熟悉起來。1984年春天，我邀請王先生去拍攝多家硬木家具廠和北京木材廠展廳里的古家具。他一開始不愿意去，說那些地方展出的都是工藝精湛的紫檀、乾隆時(shí)期的家具，而且廠里的人不太待見他——因?yàn)樗I家具時(shí)總說自己不寬裕，希望能便宜些，所以得了個(gè)“窮王”的外號。在我多次勸說下，他才答應(yīng)前往，結(jié)果到了之后驚喜不已。但廠里不允許拍照，我們只能在周四工人輪休時(shí)偷偷去。初春天氣很冷，我們要把家具從一樓搬到樓上光線好的地方，還要鋪背景紙。在室內(nèi)拍攝還好，一到室外，風(fēng)一吹背景紙就會被掀翻，拍攝過程非常艱難。最終，這兩家單位共有24件家具收錄進(jìn)了《明式家具珍賞》，我能為這本書出份力，感到特別欣慰。

《明式家具珍賞》出版了眾多版本，能看出該書當(dāng)年是多么暢銷。

這本書1985年在香港出版，1986年在北京上市，剛開始并沒有引起很大反響。一方面是因?yàn)榇蠹覍γ魇郊揖叩恼J(rèn)識需要時(shí)間，另一方面書價(jià)高達(dá)120元，而當(dāng)時(shí)很多人一個(gè)月工資才幾十塊。1987年，我陪王先生去山西參加政協(xié)會議。在山西期間，王先生自費(fèi)帶了好幾本《明式家具珍賞》，想送給當(dāng)?shù)氐钠崞鲝S，結(jié)果一開始沒人認(rèn)識我們，吃了閉門羹。幸好有位工作人員看出了這本書的價(jià)值，邀請我們?nèi)ニ页燥?，還把王先生當(dāng)成大文化人，飯后請他題字。當(dāng)天晚上，廠里領(lǐng)導(dǎo)也意識到這件事的重要性，重新安排我們住進(jìn)招待所。王先生工資不高，平時(shí)花錢很節(jié)省，但為了推廣家具文化，愿意自費(fèi)送書，這種精神讓人敬佩。

·林百川：收藏王先生的書讓我成了“版本狂人”

（資深藏書家）

20多年前，在琉璃廠中國書店，我第一次見到王世襄先生的《明式家具珍賞》香港版，瞬間就被吸引住了。那時(shí)，文物出版社的版本賣300元，而香港版標(biāo)價(jià)2000元，對當(dāng)時(shí)的我來說，這簡直是一筆巨款?？蓵拖裼心Яσ粯?，讓我魂?duì)繅衾@，前前后后跑了三趟書店，最終咬著牙把它帶回了家。

大概十年前，《珍賞》手稿在收藏圈出現(xiàn)，等我得到消息時(shí)，手稿已經(jīng)過了好幾輪競價(jià)，價(jià)格高得嚇人。但一想到是王先生的手稿，我根本顧不上那么多，直接給出了當(dāng)時(shí)最高的報(bào)價(jià)，很幸運(yùn)地拍下了這份珍貴資料。前些天和黃天老師一起翻看手稿時(shí)，20年前在琉璃廠書店買書的場景，一下子又浮現(xiàn)在眼前。

在收藏王先生著作的過程中，我成了大家口中的“版本狂人”?！睹魇郊揖哒滟p》的文物社版、香港精裝本、木盒本，我全都收入囊中，還一門心思搜羅各種珍稀版本。最讓我驕傲的，是那本 1958 年的《髹飾錄解說》油印本。這本書總共才印了200冊，都是王先生送給友人的，留存下來的少之又少。

這些年，我收藏的不僅是王先生的書籍和手稿，更是他傾注其中的學(xué)術(shù)心血。在我心里，它們早已超越了物質(zhì)層面，成了連接今人與傳統(tǒng)文化的橋梁。我想用自己的方式，延續(xù)這份文化傳承，也希望能讓更多人感受到王世襄先生著作的魅力。

·蔣念慈：希望大家能沉下心來做研究

（博雅學(xué)社社長）

2024年，王世襄先生誕辰110周年之際，我們邀請黃天先生在《澳門日報(bào)》開設(shè)連續(xù)專題報(bào)道，系統(tǒng)梳理王先生的學(xué)術(shù)遺產(chǎn)。同年我們還帶隊(duì)參與了伍嘉恩女士木趣居明式家具展和《明式家具三十年經(jīng)眼錄》新書發(fā)布活動。借中法建交60周年契機(jī)，我們完成了對收藏家羅漢先生的雙語專題采訪——這種雙語呈現(xiàn)的深度對話在業(yè)內(nèi)并不多見，希望能為中外文化交流搭起一座橋梁。

今年我們繼續(xù)深耕，先后專訪了馮朗銓先生和劉大維先生。在《對話馮朗銓》系列文章里，我們詳細(xì)解讀了一套來自福建的重要家具——就是今天現(xiàn)場嘉賓所坐的玫瑰椅原型，這套器物由楊波先生收藏，2024年在中國嘉德以1840萬元成交。我們希望通過這樣的深度對話，讓更多人關(guān)注到像莆仙家具這樣曾被低估的地域文化遺產(chǎn)。劉大維先生的專訪則聚焦福建家具在拍賣市場的“現(xiàn)象級”表現(xiàn)，這些內(nèi)容都引發(fā)了行業(yè)對區(qū)域家具研究的重新審視。

未來博雅學(xué)社仍會保持這種純粹的學(xué)術(shù)態(tài)度，不為流量裹挾，不為市場左右，希望能繼續(xù)為大家?guī)黻P(guān)于中國家具的新視角、新發(fā)現(xiàn)。我想，在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，這種沉下心來做研究的堅(jiān)持，或許正是我們能為傳統(tǒng)文化傳承貢獻(xiàn)的一點(diǎn)力量。

編輯丨趙玉國

校對丨鄭爽

設(shè)計(jì)丨周倩

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