圖/小羅
最近這段時間，一個喜歡推理小說的朋友給我推薦了一位日本作者——雨穴。資料顯示，他原本是一名YouTuber，2018年開始在視頻網(wǎng)站上發(fā)布作品，以戴著面具、身穿黑色衣服形象制作了一系列以日常生活為基礎(chǔ)的怪誕故事，由于不露臉，聲音也經(jīng)過了處理，他的個人信息也成了一個謎，反而讓觀眾印象更深。從2021年起，他連續(xù)出版了多部懸疑推理小說，“怪屋謎案”“怪畫謎案”系列都頗受好評。
根據(jù)朋友推薦，我也去讀了雨穴的幾本代表作，比如《怪屋謎案》《怪屋謎案2》《怪畫謎案》《怪畫謎案2》等等。由于是推理小說，在這里就不詳細透露劇情了，但我可以說，只要讀過一兩本，大概就能了解他的書為什么能賣那么多——如果只看作案手法和推理過程，雨穴肯定不是最優(yōu)秀的那批作者，但他不僅進步迅速，還能讓人感受到久違的“說人話”和“時代感”。
雨穴的一些作品已經(jīng)推出了簡體中文版
“說人話”主要體現(xiàn)在，他的書立足于日常推理，人物、事件、線索都比較自然，重點凸顯懸疑、怪誕的氛圍。就算涉及到了“殺手組織”“邪教團體”這樣的元素，起碼也能夠自圓其說，不會像另一些作品那樣“為了醋包餃子”，比如非要把一群人湊到一個看上去就是為了兇殺案而特意設(shè)計的建筑物里去（我知道有些讀者很喜歡綾辻行人的“館”系列，這個系列銷量也不錯，但我只讀了2本，就忍不住吐槽“奇技淫巧”——只要不去中村青司那個家伙設(shè)計的房子，我就是安全的）。
至于“時代感”，或許是因為做過YouTuber，雨穴作品里經(jīng)常出現(xiàn)一些當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)時代人們熟悉的元素。當(dāng)然，大部分是日本讀者熟悉的元素，但即使如此，像是社交媒體、人肉搜索、大數(shù)據(jù)、AI等等，其他讀者也能產(chǎn)生共鳴。比如《怪畫謎案2》里，主角們足不出戶，僅僅根據(jù)某個人發(fā)布的博客內(nèi)容，就抽絲剝繭地推理出了此人的身份、家庭狀況和經(jīng)歷，這就相當(dāng)“有那味兒”了。值得一提的是，故事里的推理依據(jù)的大多是生活中隨處可見的細節(jié)，很少通過巧合推進劇情，讀起來相當(dāng)舒服。
雨穴的YouTube頻道
這兩點也是我喜歡雨穴作品的原因。如果只看寫作水平，他的文筆肯定不是最好的，小說結(jié)構(gòu)和內(nèi)在邏輯也有繼續(xù)提升的空間，但簡潔明快的風(fēng)格、頗具時代感的元素，能讓讀者不由自主地期待他的作品——都已經(jīng)2025年了，哪兒還有那么多暴風(fēng)雪山莊、孤島和與世隔絕的“案發(fā)”圣地呢？相比之下，大數(shù)據(jù)搜索、AI技術(shù)相關(guān)案件至少在題材上更吸引眼球。更何況，這種足不出戶、僅憑收集資料推理的風(fēng)格也可以成為“安樂椅偵探流”在當(dāng)代的一種傳承：坐在椅子上的除了愛織毛衣的慈祥老太太，也可以是喜歡網(wǎng)上吃瓜的宅男宅女嘛。
讀過小說之后，我又聯(lián)想起了玩過的一些游戲。比起推理小說，懸疑、解謎、恐怖類游戲對互聯(lián)網(wǎng)、現(xiàn)代通信設(shè)備的應(yīng)用倒是不少。比如《Beholder》《不要喂食猴子》里的監(jiān)視、監(jiān)聽，《恐鬼癥》里的EMF讀取儀等等。不過，我目前還沒有玩到游戲性足夠好，又能把大數(shù)據(jù)、AI元素恰到好處地融合進劇情的作品，如果讀者朋友玩到過，請推薦給我，拜托了。
《不要喂食猴子》里，玩家通過攝像頭窺探其他人的生活
當(dāng)然，如果把范圍縮窄到“推理”這一點，那么“與時俱進”確實有難度。大家都知道，許多經(jīng)典推理小說都建立在偵查、監(jiān)視手段不夠發(fā)達的基礎(chǔ)上，才會讓兇手們有機會制造出那么多機關(guān)、密室和古怪的線索，不在場證明也更容易偽造；換到現(xiàn)在，只要查監(jiān)控、驗DNA，兇手就很難僅憑手法脫罪。這應(yīng)該也是許多推理小說作家、游戲開發(fā)者不得不處理的難題——只要故事發(fā)生在當(dāng)代，作者就不能理直氣壯地?zé)o視新技術(shù)手段，總不能每次都讓案發(fā)現(xiàn)場的監(jiān)控壞掉吧！
不過，我始終認(rèn)為，新時代總會迎來與它相匹配的新內(nèi)容。推理作品雖然創(chuàng)作起來不簡單，還容易陷入套路，但畢竟大家都喜歡看，喜歡玩。雨穴的小說或許可以成為一個實例，可觀的銷量也會讓其他作者在這個方面繼續(xù)探索下去。而游戲涉及到玩法和劇情，可創(chuàng)新的點就更多，所以，我期待在不久后能夠玩到更多的新推理游戲，不僅發(fā)售時間新，內(nèi)容也要新。
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