新華網(wǎng)北京4月30日電 題：北京國(guó)際電影節(jié)的“新”三樣
新華網(wǎng)記者趙宇嬌 王志艷
第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)近日落幕，豐富的展映、論壇與市場(chǎng)活動(dòng)，呈現(xiàn)的不僅是一場(chǎng)文化盛宴，更是一個(gè)觀察中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)的樣本。
重建敘事“新路徑”
影迷楊先生一口氣刷了20多部電影，從不愁票到拼手速，他親歷了北影節(jié)十余年的蛻變；上海影迷Tom專門開發(fā)換票小程序，無償服務(wù)同好……對(duì)影迷而言，電影節(jié)就是一場(chǎng)狂歡。
北影節(jié)開幕當(dāng)天，北京郎園Station的中央車站舉辦的《哪吒之魔童鬧海》破億手繪海報(bào)展，吸引了眾多影迷打卡。數(shù)據(jù)顯示，展覽開放預(yù)約不到一天，8000多個(gè)名額就被全部搶空。
150張海報(bào)同時(shí)集結(jié)展示的場(chǎng)面蔚為壯觀，它們是電影票房成績(jī)步步攀登的見證?，F(xiàn)場(chǎng)有一面長(zhǎng)達(dá)十米的白色留言墻，邀請(qǐng)觀眾寫下自己與《哪吒2》的故事，僅僅半日，留言墻已經(jīng)快被畫滿了。
觀眾施女士一早就帶著女兒來看展，“我小時(shí)候愛看上美影版哪吒，現(xiàn)在孩子喜歡魔童版哪吒，一樣的人物在不同的時(shí)代有了新的意義?！?/p>
近年來，不少創(chuàng)作者都開始從傳統(tǒng)文化中尋找靈感。“中國(guó)傳統(tǒng)文化現(xiàn)在放在大銀幕上也是時(shí)尚的?！睂?dǎo)演孫海鵬認(rèn)為，將具有中國(guó)特色的文化符號(hào)與當(dāng)下人們的生活相結(jié)合，反而能讓作品有跨越地域、跨越文化的力量。
山東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授袁宙飛撰文表示，傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯是在尊重和理解傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，以自信的姿態(tài)和創(chuàng)新的思維去詮釋與演繹。
1905年，由京劇名家譚鑫培出演的第一部中國(guó)電影《定軍山》在北京誕生。120年后的今天，同樣是融合了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與當(dāng)代科技的《哪吒之魔童鬧?！?，以超157億元的成績(jī)躋身全球票房前五，取得里程碑式的成就。
今年北影節(jié)為此特別展映了《鐵扇公主》《小蝌蚪找媽媽》《黑貓警長(zhǎng)》《長(zhǎng)安三萬里》等作品，影迷可直觀感受中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展脈絡(luò)與成長(zhǎng)史。
《哪吒》系列的成功，促使業(yè)界思考未來的電影創(chuàng)作該走向何處。北影節(jié)核心論壇上，導(dǎo)演黃建新提出，“哪吒的叛逆與正義，構(gòu)建了全人類的情感公約數(shù)，可以說這是一部世界級(jí)電影，也是中國(guó)電影人的一大進(jìn)步?！?/p>
“像《哪吒2》這樣現(xiàn)象級(jí)的影片，與創(chuàng)作者相連非常緊密，是無法模仿和復(fù)制的。”導(dǎo)演、編劇董潤(rùn)年表示，觀眾永遠(yuǎn)追求新鮮感，創(chuàng)新是唯一出路。
眾多業(yè)內(nèi)人士亦認(rèn)為，經(jīng)典故事想要煥發(fā)新的生命力，還需從中挖掘出符合當(dāng)下時(shí)代氣質(zhì)的文化內(nèi)涵，構(gòu)建廣泛的情感連接與社會(huì)認(rèn)同。
諸如《長(zhǎng)安三萬里》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《雄獅少年》等一批電影，它們以想象力打破故事內(nèi)容壁壘，以數(shù)字技術(shù)升級(jí)美學(xué)理念，探索經(jīng)典IP轉(zhuǎn)化、重建中國(guó)敘事的新路徑，使中國(guó)電影擁有越來越多的世界觀眾。
北影節(jié)的“國(guó)際會(huì)客廳”上，法國(guó)Heylight Pictures合伙人Boris坦言，法國(guó)觀眾對(duì)中國(guó)印象的轉(zhuǎn)變，與近年來對(duì)中國(guó)技術(shù)發(fā)展、文化輸出的重新認(rèn)知密切相關(guān)?！拔覀?cè)谕茝V影片時(shí)，不僅在講電影本身，也是在講中國(guó)今天的形象?！?/p>
在今年“北京展映”單元精選300余部影片中，既有“兩甲子的喝彩：中國(guó)電影特展”和“130年的自畫像”等特別放映主題，銀幕上《神女》《少林寺》等經(jīng)典影片帶領(lǐng)觀眾回溯百年光影；亦有“綠洲”“環(huán)球視野”等單元中的眾多首映佳片亮相。
經(jīng)典與新生，兩個(gè)世紀(jì)的電影藝術(shù)在此握手，電影語言就在一代代人的繼承與突破中持續(xù)演進(jìn)。
探索未來“新質(zhì)光影”
今年3月，國(guó)家電影局發(fā)布了《關(guān)于促進(jìn)虛擬現(xiàn)實(shí)電影有序發(fā)展的通知》。4月17日，在北影節(jié)“無界∞沉浸單元”的開幕式上，影片《唐宮夜宴》正式獲得“電審虛字〔2025〕第001號(hào)公映許可證”，標(biāo)志著中國(guó)虛擬現(xiàn)實(shí)電影正開啟新的征程。
本屆北影節(jié)的主題為“新質(zhì)光影·美美與共”，何為“新質(zhì)”？由往屆VR、XR單元升級(jí)而來的“無界∞沉浸單元”，為業(yè)界提供了思考與實(shí)踐。
該單元共展映來自全球范圍內(nèi)精選的47部先鋒作品。演員黃渤作為特邀策展人也帶來了由透明材料、貼金木雕殘片、數(shù)字影像投影制作而成的影像交互裝置《戲》。
觀眾能在現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)可互動(dòng)創(chuàng)作生成的《人工智能無限電影》，利用AI技術(shù)將情感可視化的《情緒劇場(chǎng)·山水心境》等。這些作品橫跨VR、AR、MR、環(huán)幕、三折幕及影像交互裝置等多種技術(shù)形態(tài)，刷新了觀眾對(duì)于傳統(tǒng)電影的理解。
該單元邀片負(fù)責(zé)人何羽馨介紹，沉浸式體驗(yàn)的獨(dú)特之處，是把觀眾變成藝術(shù)作品的一部分，帶領(lǐng)觀眾從“凝視者”變?yōu)椤皡⑴c者”?！斑@種轉(zhuǎn)變會(huì)為電影帶來新型的視覺敘事，它可能是非線性的、多感官的，也可以是交互參與的。”
一系列技術(shù)進(jìn)步及政策導(dǎo)向都意味著電影工業(yè)或?qū)膭?chuàng)意生成、中間制作乃至最終呈現(xiàn)等多個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)生變化，以AIGC為代表的新技術(shù)正成為不可或缺的新生力量。
2024年，北影節(jié)首次開設(shè)“AIGC電影短片單元”。僅僅一年時(shí)間，參賽作品就從去年的430部激增至今年的1502部，不論是數(shù)量還是質(zhì)量都在快速提升。
“這個(gè)單元設(shè)置得非常及時(shí)，也非常關(guān)鍵，可能是我們一個(gè)重要的彎道超車的機(jī)會(huì)?！敝袊?guó)傳媒大學(xué)融媒體中心副主任于然看好AI在電影方面的應(yīng)用，“如果我們對(duì)AI創(chuàng)作能形成一套完整有效的評(píng)價(jià)機(jī)制，這個(gè)單元的國(guó)際影響力就會(huì)大幅增加?！?/p>
“AI能創(chuàng)造更多的可能性?！敝袊?guó)傳媒大學(xué)動(dòng)漫設(shè)計(jì)專業(yè)的程寬感嘆，作為今年獲獎(jiǎng)作品《戴夫決定去跳?！返闹鲃?chuàng)成員，他親身感受到AI技術(shù)的飛速迭代。
在北京大學(xué)計(jì)算機(jī)學(xué)院教授黃鐵軍看來，未來觀眾不僅僅是被動(dòng)聽故事、看播放，而要有更多的互動(dòng)，沉浸到電影場(chǎng)景中去，AI技術(shù)將有很多機(jī)會(huì)服務(wù)于電影產(chǎn)業(yè)。
北影節(jié)展映部副部長(zhǎng)沙丹認(rèn)為，創(chuàng)新一直是電影節(jié)的生命線。2024年開始，北影節(jié)推出“幕力所集”單元，將演出現(xiàn)場(chǎng)、電視劇集等非傳統(tǒng)電影引入影院，這種“大銀幕包容性”探索，既是回應(yīng)流媒體時(shí)代觀影習(xí)慣變遷，也為沉浸式影像、XR技術(shù)等未來電影形態(tài)預(yù)留了接口。
發(fā)現(xiàn)中國(guó)電影“新生力量”
青年導(dǎo)演李璇帶著她的“銀發(fā)青春片”《談?wù)勄?，開開車》征戰(zhàn)北影節(jié)“青創(chuàng)Young力場(chǎng)”路演，并斬獲“最具開發(fā)潛力項(xiàng)目”推薦。
這是多年來北影節(jié)助力青年影人成長(zhǎng)的縮影。作為發(fā)現(xiàn)行業(yè)新人、孵化電影新作的重要板塊，本屆北影節(jié)從507個(gè)項(xiàng)目中，最終遴選出19個(gè)劇本項(xiàng)目、6個(gè)制作中項(xiàng)目、2個(gè)體育項(xiàng)目以及3個(gè)香港亞洲電影投資會(huì)推薦項(xiàng)目。
從一個(gè)故事的萌芽，到一部電影的誕生，楊子、顧曉剛、徐磊、白志強(qiáng)等青年導(dǎo)演，都曾在北影節(jié)創(chuàng)投完成他們職業(yè)道路上的關(guān)鍵一程。
十年前，楊子的《喊·山》《七十七天》《南極之戀》等項(xiàng)目經(jīng)北影節(jié)創(chuàng)投單元孵化投入市場(chǎng)，收獲了積極的市場(chǎng)反響；2018年，顧曉剛的《春江水暖》在北影節(jié)創(chuàng)投平臺(tái)的幫助下走向戛納；2019年，徐磊帶著《平原上的夏洛克》《回南天》《夏天只是一天》參與創(chuàng)投的“制作中項(xiàng)目”賽道，如今三部電影均已公映。
2024年，北影節(jié)創(chuàng)投首次引入北京市宣傳文化引導(dǎo)基金，為6個(gè)項(xiàng)目爭(zhēng)取到百萬元扶持。今年全新打造的“青創(chuàng)Young力場(chǎng)”，推出青年影人與項(xiàng)目落地孵化平臺(tái)。該單元代言人演員張宥浩出演的影片《好工作！》《數(shù)到三》，正是從北影節(jié)創(chuàng)投孵化而來。
“創(chuàng)投單元確實(shí)是青年影人跟產(chǎn)業(yè)公司之間一個(gè)不可或缺的溝通對(duì)話橋梁，從中可以發(fā)掘有價(jià)值的創(chuàng)意和人才。”本屆項(xiàng)目創(chuàng)投初審評(píng)委、麥特影業(yè)開發(fā)部總經(jīng)理劉倩說。
什么才是值得投資的項(xiàng)目？劉倩認(rèn)為至少有五個(gè)維度的考量，即基礎(chǔ)立意、題材差異化、作品完整度、落地可能性、對(duì)演員的吸引度等。
而創(chuàng)投單元構(gòu)建的階梯式選拔體系，通過初審、復(fù)審、路演的多層篩選，既充分考量項(xiàng)目的可操作性，又保留了藝術(shù)創(chuàng)新，相當(dāng)于為青年創(chuàng)作者提供了難得的行業(yè)認(rèn)證。比如邵藝輝導(dǎo)演的《愛情神話》即是從西寧First青年電影展被發(fā)掘，斬獲了不俗的口碑與票房。
于然談到，北影節(jié)甄選項(xiàng)目的過程，正體現(xiàn)了創(chuàng)投平臺(tái)的三重核心價(jià)值：人才發(fā)掘的過濾機(jī)制、資源對(duì)接的轉(zhuǎn)換器以及產(chǎn)業(yè)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)?！凹葹榍嗄暧叭颂峁┢鹛?，也為行業(yè)輸送新鮮血液，項(xiàng)目創(chuàng)投的雙向賦能機(jī)制正是電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的核心動(dòng)力?！?/p>
發(fā)現(xiàn)、扶持、傳承，中國(guó)電影的創(chuàng)作土壤不斷被松動(dòng)、被滋養(yǎng)。越來越多的青年影人，從創(chuàng)投出發(fā)成長(zhǎng)為中國(guó)電影新生力量。
作為中國(guó)電影生態(tài)的重要風(fēng)向標(biāo)，本屆北影節(jié)既展現(xiàn)出對(duì)歷史的溫情凝視，也彰顯了面向未來的創(chuàng)新探索。其創(chuàng)新實(shí)踐為中國(guó)電影的高質(zhì)量發(fā)展積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)和啟示。
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