書法的技與道
中 字
國 里
書 千
法 秋
明末清初偉大的書家傅山曾提出過對書史影響深遠的“四寧四毋”審美理論。——寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排，他對書法的好壞有另一種評定標準，從單純的字形晉升到人物性格的表現(xiàn)，所有討巧的，媚的，油滑的，算計的，都是下成。這里的“下成”并不是不好的意思，而是說要盡量避免，因為這些看上去下成的東西是“降與匪人游，神情不覺其日親日密”，是流俗的。
傅山的書法觀深深地影響了我，繼繼續(xù)續(xù)學書十來年，作品也曾有幸進入美術(shù)館展覽館這樣的“大雅之堂”參加展覽，但我始終懷著誠惶誠恐的心，在繁忙工作的閑暇之余，閉門息交，像一個獨自在田地里勞作的農(nóng)人，反復琢磨筆畫的起承轉(zhuǎn)合。有時為了個“點”，也能寫上一整天。學書的這條路上我找不到捷徑，更不敢去找所謂的捷徑我知道，那看似笨拙的筆畫里，藏著的是真正的書法精神——不是為了讓人叫好，而是為了與古圣先賢對話，向自己的內(nèi)心叩問。王羲之的“點”像高空墜石，顏真卿的“點”如蹲踞的虎，歐陽詢的“點”似金錐畫沙。點畫間都是他們的性情流露，都是他們的家國追求。
真正的“永”字八法，或許就藏在那些不為外人道的、日復一日的笨功夫里；藏在那些不求聞達、只求心安的字跡中；藏在那些看似笨拙實則真誠的筆墨深處。
墨跡終會干涸，唯有追求真實的初心，才能在紙上留下不滅的痕跡。
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作者，萬欣，陜西省書法家協(xié)會會員，西安市書法家協(xié)會會員，西安市公安局交通管理局綜合保障大隊大隊長。
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投稿單位：西安市公安局交通管理支隊融媒體中心
編輯 | 王樂樂 責編 | 相里瓏南 核發(fā) | 李昊
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