韓某從山西不遠(yuǎn)萬里來到三峽工程所在地四川奉節(jié)，尋他十幾年前從人販子手中買來的女人。女人帶著他的女兒從山西回到四川，只留給他一個(gè)地址。韓一路費(fèi)盡周折，眼前的情景大大出乎意料。三峽兩岸居民已經(jīng)搬遷，有家業(yè)的另置他所，無家業(yè)的帶著一張嘴一雙手去他鄉(xiāng)謀生活。韓加入當(dāng)?shù)夭疬w隊(duì)伍一邊等待她的哥哥帶來她的消息。在此期間，他親歷聲勢(shì)浩大的拆遷工程，終于妻子答應(yīng)與他同回山西。在人海中的年輕女人趙某，抱著與韓同樣的目的，尋兩年未歸的丈夫，卻空手而歸。

影片第一個(gè)鏡頭在三夏輪渡上展開，緩慢的鏡頭圍繞著輪渡上閑聊的人，景深是翠綠山巒與悠悠江水。伴隨畫外悠揚(yáng)的歌樂，向觀眾從容展開了一禎長(zhǎng)長(zhǎng)畫卷。男主人公老實(shí)木訥，很少表情變化?！靶●R哥”是他結(jié)識(shí)的第一個(gè)朋友，兩人互贈(zèng)電話號(hào)碼，韓的手機(jī)零音為“好人一生平安”，而小馬的零音為“上海灘”。在此，影片似乎已經(jīng)提示給我們，作為一個(gè)煤礦工人，韓的人生目的僅簡(jiǎn)單到執(zhí)著與一個(gè)平安，一個(gè)團(tuán)圓家庭，似乎不去想象物質(zhì)上的優(yōu)越。小馬明顯是更年輕的一代，生活觀念上的差異讓他對(duì)生活更盲目，在變遷的社會(huì)大潮中隨波逐流，身不由己。小馬在殘毀房屋坍塌中意外的失去生命，生也盲目，死同樣盲目。只是相比較大多數(shù)盲目的生存者來說，不過他的死更為迅疾。此時(shí)在一貫平淡的鏡頭色彩中出現(xiàn)的大紅色，覆蓋于小馬身上，猝然而至的死亡給底層小人物抹上了一筆濃烈色彩。這場(chǎng)大變遷中似乎毫不足惜的死亡刺痛了我們的心靈。小馬是千千萬萬平凡死亡中的一個(gè)，又有多少卑微的生命就這么默默消失了呢？

韓在輪渡上是懷著期盼的，并把這種期盼貫徹至影片結(jié)束。這種期盼看來過分執(zhí)拗于一個(gè)再平凡不過的生活理想：找回團(tuán)圓家庭。影片前半段用一個(gè)無名少年的歌聲表達(dá)了韓的內(nèi)心世界。他的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔到無任何修飾成分，除了一個(gè)雙手堅(jiān)持地長(zhǎng)久地舉起山西老酒送與妻子哥哥的鏡頭，更無強(qiáng)烈外部動(dòng)作。原本在殘酷現(xiàn)實(shí)下語(yǔ)言是最無力的表達(dá)。借助細(xì)節(jié)與歌聲完成的人物塑造把生活最底層人物的理想與信念，生存與掙扎，通過簡(jiǎn)單的點(diǎn)睛化處理成功呈現(xiàn)。畫面下角出現(xiàn)的“酒”，暗示了影片企圖向我們傳達(dá)的一些東西：傳統(tǒng)價(jià)值觀與最樸實(shí)無華的生活觀念像酒一樣，時(shí)間愈久愈醇香。也暗合了韓的人生理想：對(duì)傳統(tǒng)的執(zhí)著，對(duì)生活最基本內(nèi)容的想往。

在影片進(jìn)行50分鐘時(shí)，我們的另個(gè)女主人公出現(xiàn)了。她的找尋卻走向相反結(jié)局。丈夫另有她人，她在隱約的感覺與猜想中終于證實(shí)了這個(gè)事實(shí)，在尋找的同時(shí)也做出另一個(gè)選擇：為贏得自尊，她平靜放棄了已經(jīng)如危樓一樣岌岌可危的愛情。立于窗外的危樓像升騰飛天的火箭，帶走了她已經(jīng)陳舊的感情。就在她做出放棄的決定的同時(shí)，輪渡上的無名少年同樣唱出了她的內(nèi)心。她收拾丈夫棄下的東西時(shí)發(fā)現(xiàn)的茶葉，與畫面右下角出現(xiàn)的“茶”，與“酒”一樣，是否暗示了兩種選擇，兩種人生。執(zhí)著于傳統(tǒng)的似酒，濃郁難忘。而選擇了現(xiàn)代與物質(zhì)的似茶，越?jīng)_越寡淡？

尋親而互不相干的兩人，看到同一駕飛碟，聽到同一個(gè)少年歌聲。我們內(nèi)心的魔幻在共同的處境與相同的時(shí)刻下被感召，只是有時(shí)，我們并不知道。

賈導(dǎo)多用固定長(zhǎng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，在寫實(shí)的風(fēng)格中加入新的電影元素，看似隨意的幾筆魔幻，至少國(guó)內(nèi)導(dǎo)演還沒人如此實(shí)驗(yàn)。如油畫的畫面造型時(shí)而溫暖時(shí)而曖昧，殘破的房屋并不恐怖與寒冷，含蓄的表達(dá)中總透露著淡淡的希望，而在大時(shí)代變遷的征途中那些在我們視線之外的犧牲是不能被遺忘的。《三峽好人》的魔幻與感召作者：rare