▲POLA美術(shù)館外景
圖片來源：POLA美術(shù)館
1月22日-4月21日，“印象·派對(duì)：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”在上海博物館東館對(duì)公眾開放，匯集POLA美術(shù)館藏60余件珍貴的印象派作品，其中包括克勞德·莫奈、皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿、保羅·塞尚、文森特·凡·高、保羅·高更、巴勃羅·畢加索等大師杰作。
在群山環(huán)繞、草木林立的箱根町仙石原，坐落著被譽(yù)為“20世紀(jì)后半葉日本私人收藏之最”的POLA美術(shù)館。自2002年開館之時(shí)，POLA美術(shù)館便以打造“動(dòng)人心弦的美術(shù)館”為宗旨，將創(chuàng)始人鈴木常司（1930-2000）歷經(jīng)四十多年收藏的藝術(shù)珍品展示給全世界的觀眾及藝術(shù)愛好者。
▲“印象·派對(duì)：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”現(xiàn)場(chǎng)
上海博物館東館，2025年
圖片來源：上海博物館
適逢印象派成立150周年，POLA美術(shù)館藏精品首次來到中國(guó)展出，不僅少見地呈現(xiàn)了亞洲藏家對(duì)印象派藝術(shù)的視覺和審美偏好，更以光影與自然為線索，串聯(lián)起印象派對(duì)于野獸派、立體主義乃至當(dāng)代藝術(shù)的深遠(yuǎn)意義，展示了藝術(shù)家們永恒的創(chuàng)造力與革新精神。
▲鈴木常司
圖片來源：POLA美術(shù)館
POLA美術(shù)館的藏品體系，幾乎都是由POLA第二代掌門人、POLA創(chuàng)始人鈴木忍的長(zhǎng)子——鈴木常司收藏建立的。他從沒有聘請(qǐng)過藝術(shù)顧問，而是從書本中自學(xué)藝術(shù)品鑒藏的相關(guān)知識(shí)，靠自己的眼光嚴(yán)格挑選，經(jīng)年累月之下形成。
左 嘉靖款釉上彩繪花卉圖案方罐，明代，POLA美術(shù)館藏
右 瓦西里·康定斯基，Without Support （孤立無援）
布面油畫，1923年，97.3x93.7厘米，POLA美術(shù)館藏
在鈴木常司每一次進(jìn)行重大決策之前，他常常獨(dú)自一人在POLA東京總部的辦公室中，凝視自己收藏的藝術(shù)品，以此讓自己平靜下來。這不僅顯示了他對(duì)藝術(shù)的熱愛，也體現(xiàn)出藝術(shù)對(duì)他個(gè)人生活的深遠(yuǎn)影響。
晚年的他，辦公室里也總是懸掛著雷諾阿和康定斯基的繪畫作品、平山郁夫以絲綢之路為主題的畫作，以及一些他所喜愛的中國(guó)古代瓷器。
▲POLA五反田大樓舊會(huì)長(zhǎng)辦公室，2000年
圖片來源：POLA美術(shù)館
在鈴木常司收藏生涯的四十多年里，他博覽群書，堅(jiān)持自我學(xué)習(xí)，養(yǎng)成了銳利的眼光及鮮明的偏好——他喜歡美麗且色彩豐富、給人帶來愉悅感的作品，這與其經(jīng)營(yíng)的化妝品事業(yè)不無關(guān)系。
▲POLA美容新聞創(chuàng)刊號(hào)，1950年
圖片來源：POLA集團(tuán)官網(wǎng)
鈴木常司1930年出生于靜岡，同年，父親鈴木忍創(chuàng)立了POLA集團(tuán)，專門從事化妝品的研究制造與銷售。1953年，鈴木常司前往美國(guó)深造企業(yè)管理，然而7個(gè)月后其父驟然離世，年僅23歲的鈴木常司不得不中斷學(xué)業(yè)，返回日本，成為POLA集團(tuán)第二代掌門人。
▲鈴木常司收藏的藤田嗣治作品《生日會(huì)》，1958年
圖片來源網(wǎng)絡(luò)
1958年，是鈴木常司擔(dān)任集團(tuán)總裁的第五年，也是在這一年，28歲的他收藏了藤田嗣治和荻須高德的油畫各一幅，自此開啟了他的藝術(shù)品收藏生涯。
▲ 鈴木常司接受《費(fèi)加羅報(bào)》記者采訪，1991年
圖片來源：POLA美術(shù)館
剛開始，鈴木常司是因?yàn)閭€(gè)人愛好而開始收藏。在1991年接受法國(guó)《費(fèi)加羅報(bào)》的記者采訪時(shí)，他說自己在23歲的年紀(jì)就要面對(duì)指揮大型企業(yè)的重?fù)?dān)，繁重的工作壓力下，他開始對(duì)新藝術(shù)風(fēng)格（Art Nouveau）的玻璃工藝、考古學(xué)以及繪畫產(chǎn)生了濃厚興趣，并以研究藝術(shù)作為放松的方式。
▲ POLA美術(shù)館外圍森林步道
沿途擺放了眾多館藏當(dāng)代雕塑
圖片來源：POLA美術(shù)館
隨著他的收藏范圍越來越廣，藝術(shù)品數(shù)量也日益龐大，1976年，鈴木常司創(chuàng)立了公益財(cái)團(tuán)法人基金會(huì)——POLA美與文化研究所，致力于促進(jìn)文化藝術(shù)的交流與發(fā)展。他的收藏活動(dòng)也由此經(jīng)歷了從個(gè)人興趣到關(guān)注公益事業(yè)的顯著轉(zhuǎn)變。
▲ POLA美術(shù)館開館10周年紀(jì)念展海報(bào)，2013年
圖片來源：internetmuseum
盡管鈴木常司在20世紀(jì)末已然是一位重要的收藏家，但他對(duì)自己的收藏活動(dòng)一直保持低調(diào)——從未在POLA美術(shù)館開館之前公開展示自己的全部收藏，也很少向外界提及自己的收藏細(xì)節(jié)。
這種低調(diào)的態(tài)度不僅與他的性格有關(guān)，也反映了當(dāng)時(shí)日本私人收藏界的一種普遍現(xiàn)象。一般來說，私人收藏的作品只有在特定的企劃展中才會(huì)對(duì)外展出，并且展示時(shí)通常以“私人收藏”的名義標(biāo)注，而不公開收藏者的身份。
▲ “SUNPU博89”博覽會(huì)開幕現(xiàn)場(chǎng)，1989年
圖片來源：shibutake
鈴木常司首次公開展示其部分收藏的展覽，是1989年在其家鄉(xiāng)靜岡舉辦的“SUNPU博美術(shù)展覽會(huì)”。即便如此，這些作品也僅以“協(xié)力：POLA”的名義參展，而未明確標(biāo)注為鈴木的私人收藏。
▲ 克勞德·莫奈，睡蓮
1907年，布面油畫，93.3x89.2厘米
POLA美術(shù)館藏
但也是在這次展覽后，鈴木常司萌生了建造美術(shù)館的念頭，并決定開始成體系地收藏近現(xiàn)代大師杰作。與早期以個(gè)人趣味為主的收藏相比，這一時(shí)期的收藏呈現(xiàn)出明顯的變化。他開始不僅關(guān)注作品是否符合自己的審美偏好，還注重作品是否具有“博物館級(jí)”的價(jià)值。
▲ POLA美術(shù)館外景
圖片來源：La Vie
這種轉(zhuǎn)變的背后，反映了鈴木常司希望通過收藏，讓大眾能夠在日本本土欣賞到世界級(jí)藝術(shù)品的愿望。他開始選擇那些在學(xué)術(shù)和藝術(shù)史上具有重要地位的名品，以期為日本美術(shù)館的收藏建立起一個(gè)高質(zhì)量的基礎(chǔ)。
從那時(shí)起，他的藝術(shù)藏品逐漸囊括印象派、野獸派、立體主義等藝術(shù)家名作，其中一些甚至連巴黎的美術(shù)館都未曾擁有，卻盡數(shù)收錄于東京鈴木常司的收藏中。
▲ POLA美術(shù)館外景
圖片來源：POLA美術(shù)館
鈴木常司希望將藝術(shù)惠及大眾的理念，最終體現(xiàn)在POLA美術(shù)館的成立。建立美術(shù)館不僅是鈴木常司收藏生涯的巔峰，也是他實(shí)踐公共文化責(zé)任的里程碑。他的收藏從而超越了私人興趣，成為促進(jìn)藝術(shù)傳播與文化交流的重要力量。
▲ 歌川廣重，東海道五十三次中-箱根
江戶時(shí)代，木版印刷，24x36.4厘米
圖片來源：韓國(guó)國(guó)立中央博物館
2002年，POLA美術(shù)館在神奈川縣箱根町仙石原開幕。箱根自江戶時(shí)代（1603-1868）起便是連接京都與江戶（今東京）的交通要道東海道上的驛站，自那時(shí)起旅人便在此歇腳、飲馬、泡溫泉；經(jīng)過兩百多年的變遷，箱根現(xiàn)已是全球游客向往的度假勝地。
▲ POLA美術(shù)館內(nèi)景
圖片來源：POLA美術(shù)館
鈴木常司把美術(shù)館選址在這里，也是希望全世界的藝術(shù)愛好者，能在這一片優(yōu)美靜謐的自然之中，共同欣賞、研究和保存他畢生所愛的藏品。
遺憾的是，鈴木常司在2000年驟然離世，沒能親眼看到美術(shù)館的落成。
▲ POLA美術(shù)館內(nèi)景
圖片來源：Premium Japan
印象派繪畫作品是POLA美術(shù)館藏的亮點(diǎn)，也最是能反映出鈴木常司對(duì)繪畫藏品嚴(yán)格的美學(xué)眼光。
其中所藏之莫奈作品能夠反映出藝術(shù)家的創(chuàng)作軌跡，收藏中囊括了由輕快筆觸描繪的巴黎風(fēng)光、同一地點(diǎn)的系列風(fēng)景作品及經(jīng)典的晚年作品。
▲ 克勞德·莫奈，散步
1875年，布面油畫，59.4x80.4厘米
POLA美術(shù)館藏，上海博物館東館展出中
比如POLA美術(shù)館藏《散步》，便是莫奈1875年居住于巴黎郊外阿讓特伊?xí)r所作。藝術(shù)家站在塞納河對(duì)岸瞭望漫步于田野的家人，記錄下生活中平凡又珍貴的美好時(shí)刻。1875年前后，莫奈創(chuàng)作了一批以撐陽(yáng)傘的女性和孩童為主題的作品，此系列中的另一幅作品其后參展了第二屆印象派畫展，并被美國(guó)國(guó)家美術(shù)館收藏。
▲ 克勞德·莫奈，散步
1875年，布面油畫，59.4x80.4厘米
POLA美術(shù)館藏，上海博物館東館展出中
而《吉維尼的干草堆》則反映了莫奈鐘愛的法國(guó)鄉(xiāng)村——吉維尼的風(fēng)光景色。莫奈1883年搬到吉維尼后，一直居住于此，并建造了舉世聞名的“莫奈花園”。這里的景色不斷地激發(fā)著莫奈的靈感，讓他沉醉于風(fēng)景題材創(chuàng)作的愉悅之中。干草堆、白楊樹林和塞納河，都是這一時(shí)期他反復(fù)描繪的對(duì)象，意在為了捕捉景物在不同季節(jié)、不同時(shí)間中特有的光影變化。
▲ 克勞德·莫奈，國(guó)會(huì)大廈·玫瑰色交響樂
1900年，布面油畫，82x92.6厘米
POLA美術(shù)館藏，上海博物館東館展出中
莫奈的這一創(chuàng)作習(xí)慣，在其1900年的繪畫《國(guó)會(huì)大廈·玫瑰色交響樂》中也有體現(xiàn)。這件作品是莫奈1900年冬天造訪倫敦時(shí)所作，第二年冬天他再次來到倫敦，繼續(xù)創(chuàng)作了一系列以倫敦地標(biāo)為主題的風(fēng)景畫。朦朧的霧氣與黃昏下的逆光，也讓這件作品別具浪漫主義氣息。
▲ 皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿 ，戴蕾絲帽的女孩
1891年，布面油畫，55.1x46厘米
POLA美術(shù)館藏，上海博物館東館展出中
除了莫奈，POLA美術(shù)館的印象派館藏也收錄了雷諾阿從19世紀(jì)80年代到20世紀(jì)10年代的作品，幾乎貫穿了雷諾阿的整個(gè)藝術(shù)生涯，可見鈴木常司對(duì)這位印象派大師的喜愛。
▲ 皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿 ，銀蓮花
約1883-1890年，布面油畫，46.2x38.1厘米
POLA美術(shù)館藏，上海博物館東館展出中
從雷諾阿反復(fù)描摹的靜物瓶花，到備受 POLA美術(shù)館觀眾喜愛的《戴蕾絲帽的女孩》，POLA美術(shù)館藏雷諾阿畫作展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)“美”的傾力追求，這也正是鈴木常司在為美術(shù)館收藏繪畫作品時(shí)，著重關(guān)注的因素——作品能否在第一眼憑靠美感和色彩，吸引到?jīng)]有了解過藝術(shù)史的人。
▲ 保羅·塞尚 ，糖缸、梨和桌布
1893-181894年，布面油畫，50.9x62厘米
POLA美術(shù)館藏，上海博物館東館展出中
“現(xiàn)代繪畫之父”塞尚的作品也是POLA美術(shù)館藏品中的經(jīng)典，題材涵蓋塞尚的風(fēng)景畫、人物畫、靜物畫和浴女等不同題材共9件，數(shù)量更是居于日本國(guó)內(nèi)之首。
在鈴木常司去世之后，其侄鈴木鄉(xiāng)史接任了POLA美術(shù)振興財(cái)團(tuán)的理事長(zhǎng)。在開館20年后，鈴木鄉(xiāng)史將收藏范圍擴(kuò)展至當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，并在館內(nèi)積極展覽這些當(dāng)代藝術(shù)品，讓法國(guó)的印象派杰作和當(dāng)代的先鋒攝影和裝置藝術(shù)品并置，帶給觀眾全新的觀展體驗(yàn)與靈感啟發(fā)。
▲“印象·派對(duì)：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”現(xiàn)場(chǎng)
上海博物館東館，2025年
圖片來源：上海博物館
本次上海博物館東館“POLA 美術(shù)館藏：印象派藝術(shù)大展”分為6個(gè)展區(qū)，以“印象·派對(duì)”為策展主題，共展出36位藝術(shù)家的69件精品。分別來自日本POLA美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館和安徽博物院，涵蓋從莫奈、雷諾阿、塞尚、凡·高、高更，到馬蒂斯、畢加索等印象派及后印象派代表作品，特別呈現(xiàn)沃爾夫?qū)ぬ釥柭?、杉本博司、草間彌生等當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作，所涉名家之全、藝術(shù)流派之多、時(shí)間跨度之久，均屬前所未有。
▲“印象·派對(duì)：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”現(xiàn)場(chǎng)
上海博物館東館，2025年
圖片來源：上海博物館
復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)研究院執(zhí)行院長(zhǎng)、藝術(shù)哲學(xué)系主任沈語冰教授評(píng)價(jià)本次展覽：“展覽理念非常簡(jiǎn)明、清晰。它以東亞美學(xué)的眼光，講述印象派的興起、發(fā)展和持久影響，為觀眾提供了一次教科書式的旅程，呈現(xiàn)了印象派的普遍魅力及其在亞洲的獨(dú)特共鳴。”
▲“印象·派對(duì)：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”現(xiàn)場(chǎng)
上海博物館東館，2025年
圖片來源：上海博物館
展覽不僅少見地呈現(xiàn)了亞洲人對(duì)印象派藝術(shù)的視覺和審美偏好，更以光影與自然為線索，串聯(lián)起印象派對(duì)于野獸派、立體主義乃至當(dāng)代藝術(shù)的深遠(yuǎn)意義，展示了藝術(shù)家們永恒的創(chuàng)造力與革新精神。
展廳則采用了留白的設(shè)計(jì)手法，在簡(jiǎn)約的空間中，將不同風(fēng)格作品進(jìn)行融合，將畫作中的代表色作為點(diǎn)綴，配以空間體塊的組合變化，讓觀眾專注在作品的同時(shí)，也能通過空間的切換感受到繪畫流派的轉(zhuǎn)變。
▲ “印象·派對(duì)：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”展覽海報(bào)
上海博物館館長(zhǎng)褚曉波表示：“印象派作品中有著真摯的情感表達(dá)，讓觀眾能感受到藝術(shù)家擁抱日常生活的真誠(chéng)，并與此產(chǎn)生共鳴。以往的印象派展覽更加注重學(xué)術(shù)性，這次則更聚焦展覽的趣味性以及印象派對(duì)后世的影響。我們從展覽名稱到每個(gè)單元的名稱，都以年輕化的思路來命名，讓展覽成為一場(chǎng)屬于藝術(shù)的派對(duì)——屬于印象派的派對(duì)?！?/p>
▲“印象·派對(duì)：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”展冊(cè)
標(biāo)注有微信公益導(dǎo)覽的26件重點(diǎn)作品及展廳地圖
同時(shí)還標(biāo)注了有關(guān)藝術(shù)史流派的簡(jiǎn)史
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◎ 在此提醒大家，本次展覽門票按實(shí)名制售票參觀，可通過上海博物館官方微信小程序及現(xiàn)場(chǎng)售票點(diǎn)進(jìn)行購(gòu)買。
◎ 展覽門票分為全價(jià)票和優(yōu)惠票，全價(jià)票80元/人、優(yōu)惠票40元/人。
圖片及資料致謝上海博物館、POLA美術(shù)館
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