皇象的章草《急就章》是中國(guó)書(shū)法史上的重要作品，其藝術(shù)風(fēng)格融合了隸書(shū)的古樸與草書(shū)的流暢，展現(xiàn)了章草作為過(guò)渡字體的獨(dú)特魅力。以下從多個(gè)維度分析其藝術(shù)特征：
一、歷史背景與作品定位
1.作者與版本：皇象為三國(guó)時(shí)期吳國(guó)書(shū)法家，被譽(yù)為“章草之祖”?！?a class="keyword-search" >急就章》原為漢代史游編撰的識(shí)字教材，皇象所書(shū)版本成為后世章草典范，現(xiàn)存以明代“松江本”最為著名。
2.字體演變：章草是隸書(shū)向今草過(guò)渡的形態(tài)，皇象作品恰處這一轉(zhuǎn)折點(diǎn)，既存隸意，又啟草法。
二、藝術(shù)風(fēng)格解析
1. 結(jié)構(gòu)特征，嚴(yán)謹(jǐn)簡(jiǎn)?。鹤中畏秸秊橹鳎糠止P畫(huà)簡(jiǎn)化（如“爲(wèi)”字減少波磔），但仍保留隸書(shū)的橫向取勢(shì)。隸草交融，橫畫(huà)收筆處保留“雁尾”（如“之”字），但轉(zhuǎn)折處已現(xiàn)草書(shū)使轉(zhuǎn)（如“走之底”連筆）。
2. 筆畫(huà)與用筆，波磔分明：隸書(shū)筆意顯著，捺畫(huà)與橫畫(huà)末端重按挑出，如“人”字捺腳。筆勢(shì)連貫，筆斷意連，字內(nèi)呼應(yīng)增強(qiáng)（如“書(shū)”字橫畫(huà)間的牽絲），但字間獨(dú)立，未若今草連綿。
3. 章法與布局，行列有序：縱有行、橫成列，字距均勻，體現(xiàn)實(shí)用性與規(guī)范性的結(jié)合。虛實(shí)相生；通過(guò)筆畫(huà)粗細(xì)變化（如“急”字中部收緊）營(yíng)造節(jié)奏感，整體莊重而不失靈動(dòng)。
4. 氣韻與節(jié)奏，沉著痛快：張懷瓘《書(shū)斷》評(píng)其“樸質(zhì)古情，沉著痛快”，筆力遒勁而節(jié)奏明快，如“就”字末筆迅疾出鋒。
5.隸書(shū)遺韻，波磔變化：保留隸書(shū)典型筆法，橫畫(huà)末端常帶波挑，捺腳呈“燕尾”狀，如“右”“史”等字，但省去隸書(shū)“蠶頭”，更顯簡(jiǎn)練。
6.方圓兼?zhèn)洌瑒側(cè)岵?jì) ：起筆多用方折（如楷書(shū)），轉(zhuǎn)折處則圓轉(zhuǎn)流暢（如篆書(shū)），線條兼具隸書(shū)的凝重與草書(shū)的奔逸。例如“龍”“虎”等字的弧線圓潤(rùn)而筋骨內(nèi)含，體現(xiàn)“沉著剛勁”之譽(yù)。
三、歷史評(píng)價(jià)與影響：
唐代李嗣真稱(chēng)其“樸質(zhì)出于自然”，宋代黃伯思贊“皇象書(shū)《急就章》，妙絕古今” ，作為現(xiàn)存最早的章草系統(tǒng)化作品，《急就章》確立了章草的法度規(guī)范，被視為后世臨習(xí)的經(jīng)典。為后世學(xué)習(xí)章草的范本；其規(guī)范性亦為草書(shū)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。
四、對(duì)比與獨(dú)特性
與索靖《月儀帖》對(duì)比：皇象更顯古樸厚重，索靖則偏秀逸；前者重結(jié)構(gòu)平衡，后者多欹側(cè)變化。與今草區(qū)別：保留隸意波磔，字字獨(dú)立，不同于今草的縱勢(shì)連貫與簡(jiǎn)化。
五、爭(zhēng)議與學(xué)術(shù)討論
1.摹本真實(shí)性：松江本是否忠實(shí)原作存疑，部分學(xué)者認(rèn)為其經(jīng)唐宋人修飾，可能弱化原始風(fēng)貌。
2.藝術(shù)性與實(shí)用性：有觀點(diǎn)強(qiáng)調(diào)其教學(xué)功能導(dǎo)致程式化，亦有學(xué)者認(rèn)為在規(guī)范中見(jiàn)個(gè)性。
結(jié)語(yǔ)
皇象《急就章》以隸為骨、以草為魂，在嚴(yán)謹(jǐn)法度中透出自然意趣，堪稱(chēng)章草藝術(shù)的巔峰。其不僅是字體演變的見(jiàn)證，更影響了后世對(duì)草書(shū)美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的構(gòu)建，至今仍為書(shū)法研習(xí)的重要范本。
作者：王敏善，當(dāng)代藝術(shù)家、知名撰稿人等。
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