文|酸梅湯
在AI時(shí)代，除了問(wèn)技術(shù)能做什么之外，還需洞察人本身擅長(zhǎng)什么。
等等！我不是2019年畢業(yè)的，是2009年！
在極客電影（ID：geekimovie）的采訪進(jìn)行過(guò)半后，柔樹(shù)突然反應(yīng)過(guò)來(lái)自己之前說(shuō)錯(cuò)了，畢竟他是一位已有數(shù)十年工作經(jīng)驗(yàn)的特效師了。
雖然他形容自己沒(méi)什么時(shí)間概念，但從他多元的從業(yè)經(jīng)歷就能看出，他總能在每個(gè)階段精準(zhǔn)地踩在時(shí)代發(fā)展的風(fēng)口上，清楚自己在當(dāng)下最需要什么。
△ 動(dòng)畫(huà)短片《格式化》創(chuàng)作者柔樹(shù)
畢業(yè)于漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)的柔樹(shù)已成為走在AI動(dòng)畫(huà)前沿的探索者。
在文字領(lǐng)域遇到瓶頸后，他便轉(zhuǎn)戰(zhàn)美術(shù)界，用在一年之間獲得的技能包，于手游興起之際迅速成長(zhǎng)為一名專(zhuān)業(yè)的特效師，并在AI技術(shù)初顯潛力時(shí)，將其運(yùn)用于二次元?jiǎng)赢?huà)創(chuàng)作，成為第一批吃螃蟹的人。
去年柔樹(shù)用AI創(chuàng)作的一分鐘動(dòng)畫(huà)短片《格式化》，講述了一位歌手機(jī)器人的儲(chǔ)存卡被格式化而失去記憶的過(guò)程，本片在即夢(mèng)與剪映聯(lián)合舉辦的AI短片挑戰(zhàn)賽中，獲得“即夢(mèng)AI未來(lái)影像計(jì)劃大眾選擇獎(jiǎng)”。
拿出廣東人做生意的靈活、敏銳與果敢，柔樹(shù)成功完成一次次跨界。
回憶起每個(gè)人生的十字路口，他幽默而從容地剖析自己能力的邊界：年輕時(shí)為另謀出路學(xué)技能花光辛苦攢下的一萬(wàn)塊積蓄、在一眾不看好AI作品的聲音中打破人們的刻板印象......曾經(jīng)的種種不易，都成為一段段好玩的經(jīng)歷。
讓我們來(lái)聽(tīng)聽(tīng)他是如何提煉自己每段經(jīng)歷的優(yōu)勢(shì)，在AI時(shí)代找到適合自己的賽道，把前進(jìn)的每一步邁得大膽而穩(wěn)健。
不過(guò)，時(shí)至今日，柔樹(shù)依然不認(rèn)為自己是一位導(dǎo)演，更傾向于定義為創(chuàng)作者，在其看來(lái)，他更像一個(gè)觀察和參與角色成長(zhǎng)的存在。
01 技術(shù)瑕疵？沒(méi)問(wèn)題！審美在線都搞定
“順勢(shì)而為”一直是柔樹(shù)的特色。
作為較早進(jìn)入AI圈嘗試影視化創(chuàng)作的人，他回憶道，在2024年上半年時(shí)AI技術(shù)尚不成熟，他意識(shí)到很難用它做出以劇情見(jiàn)長(zhǎng)的優(yōu)秀作品，于是選擇了“音樂(lè)+劇情”的創(chuàng)作方向，用一首歌的時(shí)間簡(jiǎn)練地引出一個(gè)有趣的概念，更能以小見(jiàn)大、引人深思。
柔樹(shù)坦白道，自己非導(dǎo)演科班出身，寫(xiě)故事或畫(huà)分鏡不是他的長(zhǎng)項(xiàng)，但他能很順利地找到值得表達(dá)的內(nèi)容。
AI的存在讓柔樹(shù)覺(jué)得跟科幻題材作品中常出現(xiàn)的機(jī)械人很相似，于是他決定以一位“歌手機(jī)械人”為故事主角，以她經(jīng)歷的“格式化”為切入口，講述能引起每個(gè)人共鳴的故事。
《格式化》的每個(gè)鏡頭中都有宛如電視機(jī)雪花的格子，象征歌手機(jī)械人的儲(chǔ)存被格式化的進(jìn)度；
伴隨著那首她演唱過(guò)歌曲的旋律展開(kāi)，越來(lái)越多記憶片段出現(xiàn)與流逝，機(jī)械人微微眨眼，平靜而傷感。
我相信凡事存在過(guò)的東西都會(huì)留有痕跡，不會(huì)完全消失的。
細(xì)膩的情感漣漪、對(duì)“存在”的終極思考，讓這部短片余味悠長(zhǎng)，展現(xiàn)出AI在二次元?jiǎng)勇?chuàng)作中的潛力。
當(dāng)時(shí)柔樹(shù)使用的AI工具包括Midjourny和即夢(mèng)，不過(guò)AI生成的畫(huà)面直接拿來(lái)用效果還不夠好，為此有數(shù)十年特效師經(jīng)驗(yàn)的柔樹(shù)用自己擅長(zhǎng)的傳統(tǒng)作畫(huà)技術(shù)進(jìn)行補(bǔ)充優(yōu)化。
首先他將場(chǎng)景與角色分層生成，然后用AE進(jìn)行逐一調(diào)整，比如給角色添加圍繞的光斑等效果，通過(guò)細(xì)致地調(diào)節(jié)肌肉運(yùn)動(dòng)方向，讓眨眼等表情更加生動(dòng)。
在大量的拆分與微調(diào)工作中，談及如何保證畫(huà)面風(fēng)格既獨(dú)特又統(tǒng)一，柔樹(shù)的答案很簡(jiǎn)單——“一切以創(chuàng)作者本人的審美為準(zhǔn)”。
從24年5月開(kāi)始，柔樹(shù)花了二至三周時(shí)間完成這部短片，其中他認(rèn)為最難的是“保證畫(huà)面銜接得足夠自然，讓人看不出AI的痕跡”。
當(dāng)時(shí)AI生成的畫(huà)面還有很多明顯的不足，所以我用了紫色這樣較為鮮艷的色彩作為基調(diào)，配合一些光暈效果，吸引視覺(jué)注意力，起到遮瑕的效果。
創(chuàng)作中沒(méi)有完成體的工具，經(jīng)歷著日新月異的進(jìn)步的AI更是如此。對(duì)癥下藥、見(jiàn)招拆招，總能化解困難，柔樹(shù)就這樣將新技術(shù)打磨成自己趁手的工具。
02 從抗拒到真香？磨細(xì)工不影響有熱度
除了追求前沿創(chuàng)作的突破，柔樹(shù)還善于說(shuō)服觀眾提升他們對(duì)作品的接受度。
打破成見(jiàn)，是新技術(shù)與新藝術(shù)問(wèn)世必經(jīng)的坎坷之路。
柔樹(shù)表示，他一直致力于讓更多的人樂(lè)于接受AI生成的作品，他笑稱(chēng)自己早期發(fā)布的內(nèi)容是“一看數(shù)據(jù)熱度不低，一打開(kāi)評(píng)論都是差評(píng)”。當(dāng)時(shí)動(dòng)畫(huà)圈的很多原畫(huà)師與觀眾普遍抗拒AI，認(rèn)為其生成的內(nèi)容根本談不上是藝術(shù)品，愿意深入去了解它的人少之又少。
“要先讓大家愿意點(diǎn)進(jìn)來(lái)看”，于是柔樹(shù)希望推出AI痕跡不明顯的作品，讓人們先被好內(nèi)容吸引而來(lái)，再感受到原來(lái)用AI可以做得這么好。
不停留于口號(hào)式宣傳，只用實(shí)打?qū)嵉膬?nèi)容說(shuō)服大家；就像早茶店推出的新款式，無(wú)需掛上什么噱頭，讓食客吃上幾口，自然見(jiàn)功夫。
柔樹(shù)表示，有人欣喜地告訴他自己就是看了他的作品，才發(fā)現(xiàn)用AI做動(dòng)畫(huà)真是大有可為，
我當(dāng)時(shí)真的好感動(dòng)！對(duì)于AI創(chuàng)作我也是剛開(kāi)始比較抗拒，試了后才覺(jué)得'真香'，所以我希望能讓更多人發(fā)現(xiàn)它的魅力。
當(dāng)然對(duì)作品內(nèi)容講求務(wù)實(shí)之余，柔樹(shù)還很注重作品發(fā)布的策略。
他會(huì)在小紅書(shū)等平臺(tái)上分享自己的作品，不過(guò)他習(xí)慣慢工出細(xì)活兒，每周只產(chǎn)出十秒左右的內(nèi)容，有時(shí)打磨一兩秒的畫(huà)面就要耗時(shí)一天。
△ 柔樹(shù)的賬號(hào)
他意識(shí)到需要保持一定的曝光度，不然等他完成一部作品時(shí)，有些關(guān)注過(guò)他的網(wǎng)友就走了。
于是，他沒(méi)有閉門(mén)造車(chē)，而是定期在網(wǎng)上發(fā)布新完成的內(nèi)容，無(wú)論片段的大小都會(huì)保持周更的頻率，在個(gè)人創(chuàng)作習(xí)慣和互聯(lián)網(wǎng)受眾需求之間，找到一個(gè)讓彼此都舒適的平衡點(diǎn)。
△ 柔樹(shù)短片作品《格式化》在小紅書(shū)播放量超2W
03 不怕入錯(cuò)行！擅長(zhǎng)觀察自己的人最好運(yùn)
人在年輕時(shí)往往難以認(rèn)識(shí)到自己該做什么，柔樹(shù)也是如此，不過(guò)路走著走著調(diào)整好方向了，便沒(méi)有哪一段是白走的。
《格式化》是柔樹(shù)第二個(gè)完整的AI作品，此前他的經(jīng)歷可謂豐富多元。
2009年他從漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)后，發(fā)現(xiàn)自己并不能在文字工作者中脫穎而出，于是自幼喜歡畫(huà)畫(huà)的他報(bào)班學(xué)美術(shù)；再發(fā)現(xiàn)自己的天花板后，他想得很開(kāi)，馬上采取行動(dòng)謀取新出路，為他的職業(yè)生涯帶來(lái)轉(zhuǎn)機(jī)。
學(xué)了一年美術(shù)后，他認(rèn)識(shí)到自己再怎么努力下去，也很難趕超美術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)生積累了一二十年的童子功，然而柔樹(shù)并不覺(jué)得這是一件壞事，他開(kāi)朗地表示“這讓我可以選他們不會(huì)選擇的方向”。
2012年正逢手游興起，他發(fā)現(xiàn)特效師是一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)人數(shù)少、上升快的崗位，
我可以放下美術(shù)專(zhuān)業(yè)的人練就多年難以舍棄的手繪功夫，而將學(xué)美術(shù)時(shí)掌握的對(duì)色彩、構(gòu)圖、明暗關(guān)系的審美經(jīng)驗(yàn)，轉(zhuǎn)化為對(duì)特效工作的加持。
有舍才有得，柔樹(shù)用他的經(jīng)驗(yàn)證明，你敢于放下的東西，也是成就你的東西。
到了2024年，游戲行業(yè)已趨于飽和，捕捉到新技術(shù)藍(lán)海的柔樹(shù)選擇從游戲圈轉(zhuǎn)戰(zhàn)AI圈。
他提到特效師的工作涉及對(duì)前期的畫(huà)面的整合加工，工作流其實(shí)與AI很相似，而AI可以幫助他從后期一個(gè)崗位的從業(yè)者轉(zhuǎn)身為全流程的創(chuàng)作者。
他指出隨著AI技術(shù)的推廣，“一人即為團(tuán)隊(duì)”的現(xiàn)象會(huì)越來(lái)越普遍，從編導(dǎo)、攝制到后期，一個(gè)人就能完成一部作品。
△ 柔樹(shù)把自己的作品全部上傳到視頻號(hào)上
他認(rèn)為AI對(duì)創(chuàng)作者起到“補(bǔ)全”的作用，人們可以讓自己的優(yōu)勢(shì)借助AI得到充分的發(fā)揮，同時(shí)AI可以填補(bǔ)人們?cè)静簧瞄L(zhǎng)的地方。
對(duì)于AI他采取“化為己用”的態(tài)度，以開(kāi)啟藝術(shù)創(chuàng)作的更多可能性。
對(duì)于如何運(yùn)用AI，柔樹(shù)強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者一定要找到有個(gè)人差異化優(yōu)勢(shì)的賽道。
其實(shí)AI技術(shù)的準(zhǔn)入門(mén)檻不高，面對(duì)豐富的開(kāi)放教程，新手在一周內(nèi)可以入門(mén)，最難的還是在于把內(nèi)容做到最好。
他表示今后AI的運(yùn)用會(huì)更趨于細(xì)分化、專(zhuān)業(yè)化，因此創(chuàng)作者需要挖掘適合自己發(fā)力的垂類(lèi)領(lǐng)域。
他建議，大家可以從自己的愛(ài)好出發(fā)，因?yàn)閭€(gè)人愛(ài)好所形成的積累是最豐富的創(chuàng)作資源。
比如對(duì)于愛(ài)看二次元?jiǎng)勇娜針?shù)而言，“如果給我一個(gè)真人電影的角色，我還不太能產(chǎn)生畫(huà)面感，但只要給我一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色，我馬上就可以想象出TA會(huì)有什么樣的畫(huà)面。”
除了“取長(zhǎng)”，柔樹(shù)還善于在創(chuàng)作中“補(bǔ)短”。
他常和粉絲在群里一起討論新作品的角色，把不同的反饋融入劇情設(shè)計(jì)中，來(lái)強(qiáng)化這個(gè)他本不太擅長(zhǎng)方面。
他不喜歡用預(yù)先的概念去框定某個(gè)角色的發(fā)展軌跡。
正如他從多年前打游戲以來(lái)一直沿用的網(wǎng)名“柔樹(shù)”，溫柔地見(jiàn)證每個(gè)角色像一棵樹(shù)那樣成長(zhǎng)起來(lái)，就是他最喜歡的。
自《格式化》創(chuàng)作完成近一年以來(lái)，AI技術(shù)正取得越來(lái)越多的進(jìn)步，為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作提供更多的可能性；而優(yōu)秀的創(chuàng)作者要像粵語(yǔ)中的“醒目仔”那樣機(jī)靈地隨機(jī)應(yīng)變，提升對(duì)行業(yè)的適應(yīng)力與對(duì)自身的判斷力。
當(dāng)問(wèn)AI能為我們做什么之前，我們需先反問(wèn)自己，究竟最?lèi)?ài)做什么、最擅長(zhǎng)做什么。
熱門(mén)跟貼