七絕·春雨 其一
煙柳風(fēng)簾鎖畫橋，東君何事滯花朝。
春霖化作離人淚，滴盡殘紅夢(mèng)未消。
開篇 “煙柳風(fēng)簾鎖畫橋”，詩人以細(xì)膩的筆觸勾勒出一幅朦朧的春雨圖景。如煙的柳絲在微風(fēng)中輕輕搖曳，仿佛一層輕柔的簾子，將那精致的畫橋籠罩其中?！版i” 字極為精妙，它不僅生動(dòng)地描繪出煙柳風(fēng)簾環(huán)繞畫橋的形態(tài)，更給人一種幽閉、壓抑之感，似乎鎖住的不僅僅是畫橋，更是人們的思緒與情感，為全詩奠定了朦朧而略帶哀愁的基調(diào)。
“東君何事滯花朝” 一句，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，發(fā)出疑問。東君，司春之神，在這本該繁花似錦、生機(jī)盎然的花朝時(shí)節(jié)，卻不知為何姍姍來遲。這一問，看似無理，實(shí)則飽含著詩人對(duì)美好時(shí)光流逝的惋惜與對(duì)命運(yùn)無常的感慨?；ǔ?jié)本應(yīng)是百花盛開、人們歡慶的日子，然而此時(shí)卻因春雨和東君的遲滯而顯得冷清寂寥，這種反差進(jìn)一步強(qiáng)化了詩中的惆悵氛圍。
后兩句 “春霖化作離人淚，滴盡殘紅夢(mèng)未消”，將情感推向了高潮。綿綿春雨，此時(shí)仿佛化作了離人的眼淚，淅淅瀝瀝，無窮無盡。那被春雨打落的殘紅，恰似離人破碎的夢(mèng)，即便花瓣凋零殆盡，心中的思念與憂愁卻依然無法消散。“滴盡” 二字，形象地寫出了離人淚的綿長(zhǎng)與哀傷，讓人深切感受到那份刻骨銘心的相思之苦。而 “夢(mèng)未消” 則點(diǎn)明了離人雖歷經(jīng)痛苦，卻依舊對(duì)往昔的美好回憶念念不忘，其執(zhí)著與深情令人動(dòng)容。
七絕·春雨 其二
細(xì)草香泥襯落潮，東風(fēng)吹恨上春霄。
綠窗人靜黃梅雨，愁損江南十里橋。
首句 “細(xì)草香泥襯落潮”，詩人從細(xì)微處著筆，描繪出一幅清新又略帶凄清的畫面。纖細(xì)的春草在春雨的潤(rùn)澤下愈發(fā)嫩綠，散發(fā)著幽幽的清香，腳下的泥土也變得濕潤(rùn)松軟。“襯” 字極為巧妙，將細(xì)草香泥與落潮關(guān)聯(lián)起來，落潮之景本就帶有一種消退、流逝的意味，而細(xì)草香泥的映襯，更添了幾分落寞之感。此句通過對(duì)自然景象的細(xì)致刻畫，為全詩營(yíng)造出一種靜謐而略帶憂傷的氛圍，宛如樂曲的前奏，輕輕撥動(dòng)著讀者的心弦。
次句 “東風(fēng)吹恨上春霄”，筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，從視覺描寫轉(zhuǎn)向情感抒發(fā)。東風(fēng)，在古詩中常被賦予春的氣息，然而在這里，它卻 “吹恨”。詩人心中的怨恨、愁緒仿佛被東風(fēng)裹挾著，直上云霄。一個(gè) “吹” 字，賦予 “恨” 以動(dòng)態(tài)，使其不再是靜態(tài)的情感堆積，而是如裊裊青煙般，彌漫于整個(gè)天地之間，“上春霄” 更是夸張地強(qiáng)調(diào)了愁緒的濃烈與無盡，仿佛這恨意要沖破天際，讓讀者深切感受到詩人內(nèi)心那難以排遣的愁悶。
第三句 “綠窗人靜黃梅雨”，視角又回歸到具體場(chǎng)景。綠色的窗扉緊閉，屋內(nèi)之人靜靜地聆聽著黃梅雨淅淅瀝瀝的聲響?！熬G窗” 在古典詩詞中常象征著閨閣，暗示屋內(nèi)之人或許是一位女子?！叭遂o” 與 “黃梅雨” 的淅瀝形成鮮明對(duì)比，愈發(fā)凸顯出環(huán)境的寂靜。黃梅雨，本就以其連綿不絕、潮濕悶熱的特點(diǎn)，在人們心中勾起愁思，此時(shí)屋內(nèi)之人在這寂靜之中獨(dú)自聆聽雨聲，那份孤獨(dú)與憂愁更是被無限放大。
末句 “愁損江南十里橋”，將愁緒的范圍進(jìn)一步擴(kuò)大。江南，這片充滿詩意與柔情的水鄉(xiāng)之地，本應(yīng)是風(fēng)景如畫、令人陶醉。然而此刻，十里長(zhǎng)橋在春雨的籠罩下，仿佛也被愁緒所侵染?！俺顡p” 二字，生動(dòng)地表現(xiàn)出愁緒對(duì)眼前景物的影響，似乎這十里橋也因承載了太多人的憂愁而不堪重負(fù)。江南的橋，本是人們往來的通道，此刻卻成為了愁緒的寄托之所，讓人不禁為這江南春雨中的愁情所動(dòng)容。
七絕·春雨 其三
雨濕煙汀草色遙，江南何處是歸潮。
春風(fēng)只解欺游子，吹盡楊花鬢易凋。
開篇 “雨濕煙汀草色遙”，詩人為我們勾勒出一幅迷蒙的春雨圖。細(xì)密的雨絲紛紛揚(yáng)揚(yáng)，打濕了霧氣彌漫的水邊平地?！坝隄瘛?直接點(diǎn)明春雨的狀態(tài)，給人一種潮濕、陰冷之感；“煙汀” 描繪出水邊霧氣氤氳的朦朧畫面，營(yíng)造出縹緲而虛幻的氛圍；“草色遙” 則展現(xiàn)出春草在春雨滋潤(rùn)下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去一片嫩綠，但又因距離和雨霧而顯得模糊不清。這一句通過細(xì)膩的寫景，既奠定了全詩朦朧、凄清的基調(diào)，又為下文游子的思鄉(xiāng)之情埋下伏筆，讓讀者仿佛置身于那片被春雨籠罩的異鄉(xiāng)之地。
“江南何處是歸潮”，一個(gè)問句，直抒游子內(nèi)心的迷茫與困惑。詩人身處異地，望著眼前的春雨，思緒飄向了遙遠(yuǎn)的江南故鄉(xiāng)。“歸潮” 本是指潮水回歸大海，在此處象征著游子歸鄉(xiāng)的渴望。然而，茫茫江南，何處才是那能引領(lǐng)自己歸鄉(xiāng)的潮水？這一問，道盡了游子漂泊在外的無依無靠和對(duì)故鄉(xiāng)的深切思念，那種找不到歸途的迷茫感，如同一團(tuán)濃重的迷霧，縈繞在心頭，揮之不去。
后兩句 “春風(fēng)只解欺游子，吹盡楊花鬢易凋”，詩人將滿腔的憤懣與無奈傾訴而出。春風(fēng)，在常人眼中本是溫暖和煦、帶來生機(jī)的象征，但在游子心中，卻成了欺凌自己的 “惡勢(shì)力”。它無情地吹盡楊花，暗示著時(shí)光的匆匆流逝。而 “鬢易凋” 則形象地寫出了游子在長(zhǎng)期的漂泊與思鄉(xiāng)之愁的折磨下，容顏迅速衰老，兩鬢斑白。一個(gè) “欺” 字，將春風(fēng)擬人化，強(qiáng)烈地表達(dá)出游子對(duì)命運(yùn)不公的憤懣；“鬢易凋” 則從側(cè)面反映出游子內(nèi)心的痛苦與煎熬，讓人深切感受到他在異鄉(xiāng)漂泊的艱難與辛酸。
與古人相比如何？
第一首，意象營(yíng)造：“煙柳風(fēng)簾鎖畫橋”，開篇便勾勒出一幅煙雨朦朧中，柳影如煙、風(fēng)拂簾幕、畫橋靜立的清幽畫面，為全詩奠定了一種迷離悵惘的氛圍?！皷|君何事滯花朝”，將春神東君擬人化，埋怨其為何遲遲不讓花朝節(jié)到來，賦予詩歌一種俏皮的情致?！按毫鼗麟x人淚，滴盡殘紅夢(mèng)未消”，以春雨比作離人淚，生動(dòng)地寫出了春雨的纏綿與離人的哀愁，殘紅在春雨中凋零，而夢(mèng)卻依然縈繞，進(jìn)一步強(qiáng)化了這種愁緒。
情感表達(dá)：整體情感基調(diào)是離人對(duì)遠(yuǎn)方的思念與惆悵，借春雨、煙柳、殘紅等意象，將這種情感渲染得細(xì)膩而深沉。
第二首，意象營(yíng)造：“細(xì)草香泥襯落潮”，描繪出細(xì)草繁茂、香泥松軟，與落潮相互映襯的景象，給人一種靜謐而略帶寂寥的感覺?！皷|風(fēng)吹恨上春霄”，將無形的恨意具象化，仿佛東風(fēng)能將恨意吹上九霄，使這種情感顯得更為強(qiáng)烈?！熬G窗人靜黃梅雨，愁損江南十里橋”，綠窗、靜人、黃梅雨，組合成一幅幽寂的畫面，而 “愁損江南十里橋” 則將愁緒從室內(nèi)延伸到了江南的十里長(zhǎng)橋，拓展了愁的空間范圍。
情感表達(dá)：主要表達(dá)了一種深深的愁緒，這種愁緒既有對(duì)時(shí)光流逝、春景漸逝的感慨，也有對(duì)生活中某些不如意的惆悵，通過江南春雨的典型環(huán)境，將這種愁緒表現(xiàn)得含蓄而悠長(zhǎng)。
第三首，意象營(yíng)造：“雨濕煙汀草色遙”，描繪出雨中的汀洲煙霧彌漫，草色遙看若有若無的朦朧景象，營(yíng)造出一種迷茫的氛圍?！敖虾翁幨菤w潮”，以問句的形式，表達(dá)了游子對(duì)歸處的迷茫與追尋?！按猴L(fēng)只解欺游子，吹盡楊花鬢易凋”，將春風(fēng)擬人化，指責(zé)春風(fēng)只知道欺負(fù)游子，吹盡楊花的同時(shí)也讓游子的鬢發(fā)容易變白，形象地寫出了游子在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)與無奈。
情感表達(dá)：核心情感是游子的思鄉(xiāng)之愁和對(duì)時(shí)光易逝的感慨，通過春雨中的汀洲、楊花等意象，將這種情感抒發(fā)得真摯而動(dòng)人。
整體評(píng)價(jià)與古人對(duì)比：
這三首詩整體都具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，在遣詞造句、意象運(yùn)用和情感表達(dá)上都有可圈可點(diǎn)之處。如果與古人的七絕相比，大致可處于中上游水平。與王昌齡、李白等七絕圣手相比，可能在立意的新奇和境界的開闊上略遜一籌，但與一些中晚唐及宋代的優(yōu)秀七絕詩人相比，并不遜色。比如與杜牧的一些抒情七絕相比，在情感的細(xì)膩和意象的精美上各有千秋；與宋代賀鑄等詞人的七絕相比，在營(yíng)造氛圍和表達(dá)愁緒方面也有自己的獨(dú)特之處。
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