我為浙江小百花越劇院編寫的越劇《我的大觀園》近期“火”出了圈。第二輪4場(chǎng)在杭州的演出于線上開(kāi)票，我在兩位學(xué)生的指導(dǎo)下，提前踩準(zhǔn)路徑，訓(xùn)練手速，開(kāi)票時(shí)進(jìn)入購(gòu)票頁(yè)面，已然“秒空”。
《我的大觀園》緣起于2022年。那年是越劇改革80周年和越劇改革家袁雪芬誕辰100周年，上海、浙江等地舉辦紀(jì)念活動(dòng)與研討會(huì)。業(yè)界普遍擔(dān)憂，曾經(jīng)擅長(zhǎng)表現(xiàn)青春題材并因此贏得青年觀眾喜愛(ài)的女子越劇，逐漸疏遠(yuǎn)了當(dāng)代青年；曾經(jīng)年輕的越劇也學(xué)著昆劇等古老劇種，開(kāi)始強(qiáng)調(diào)自己的“傳統(tǒng)”。在舞臺(tái)藝術(shù)與審美風(fēng)尚不斷轉(zhuǎn)型的今天，越劇亟須出現(xiàn)新一季“越女”，擁抱當(dāng)代青年，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)迭代。
2023年春天，浙江小百花越劇團(tuán)蔡浙飛團(tuán)長(zhǎng)邀請(qǐng)我為新生代年輕演員創(chuàng)作劇本，作為2024年小百花建團(tuán)40周年的重頭劇目。題材明確指定為根據(jù)《紅樓夢(mèng)》改編的《大觀園》，如40年前的《五女拜壽》一般，適合展示年輕一代女子越劇演員群體風(fēng)采。從接受邀約到完成劇本，我目睹了青年演員陳麗君從籍籍無(wú)名到成為流量明星。在回看了她主演的幾部越劇傳統(tǒng)劇目的錄像并與她本人和其他演員充分交流后，我調(diào)整了創(chuàng)作思路。原先預(yù)備描摹群像的《大觀園》，順理成章地成為陳麗君領(lǐng)銜主演賈寶玉的《我的大觀園》。
近年來(lái)，在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的理論引導(dǎo)下，傳統(tǒng)文化經(jīng)典IP紛紛轉(zhuǎn)化為當(dāng)代藝術(shù)精品，尤其是以古典文學(xué)名著為題材的當(dāng)代作品改編頻頻獲得成功?！斗馍瘛贰赌倪浮废盗须娪?，游戲《黑神話：悟空》，舞劇《紅樓夢(mèng)》，音樂(lè)劇《趙氏孤兒》等，備受年輕人追捧。不過(guò)，相較于《西游記》《水滸傳》《三國(guó)演義》《封神演義》《聊齋志異》《牡丹亭》等古典文學(xué)名著，藝術(shù)家們?cè)凇都t樓夢(mèng)》的改編上顯得尤其謹(jǐn)慎。一些改編者招致的批評(píng)尤其是網(wǎng)絡(luò)“吐槽”格外刻薄，在一定程度上導(dǎo)致《紅樓夢(mèng)》的改編相對(duì)冷寂，或多或少影響了這部名著在當(dāng)代青年人中的傳播。《紅樓夢(mèng)》是經(jīng)典，是可供后人不斷解讀與闡釋、不斷改編與改寫的傳統(tǒng)文化資源?！都t樓夢(mèng)》的故事，曹雪芹模糊了歷史，架空了年代，我們并不認(rèn)為它“虛無(wú)”，反而從中洞見(jiàn)到更多時(shí)代、社會(huì)、人性的真實(shí)。偉大的經(jīng)典是“流”而非“源”，“源”是經(jīng)典產(chǎn)生的時(shí)代與社會(huì)土壤，也是歷代創(chuàng)作與改編者內(nèi)心的藝術(shù)世界。
越劇《我的大觀園》只表現(xiàn)了大觀園中的“青春一族”，賈府中的長(zhǎng)輩、奴仆、丫鬟們，小說(shuō)涉及的蕓蕓眾生與世相百態(tài)都被“屏蔽”。換言之，越劇《我的大觀園》劇作的核心是“我的”，這個(gè)“我的”既是小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》作者曹雪芹眼中的“大觀園”，也是我作為《紅樓夢(mèng)》讀者和《我的大觀園》劇作者所看到的、體悟的“大觀園”，同時(shí)，它也是陳麗君這一代戲曲工作者和這一代觀眾精神情感世界的“大觀園”。
“皚皚積雪下，草木待發(fā)芽。等到雪融化，青春又芳華?！边@是我所理解的《紅樓夢(mèng)》。希望觀眾能在越劇的“大觀園”里，思考青春的珍貴與生命的永恒。
（作者為上海戲劇學(xué)院教授）
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