1、《鬼子來了》
影片通過荒誕的情節(jié)諷刺了當(dāng)時(shí)社會的某些現(xiàn)象，如對侵略者的麻木和對權(quán)力的盲目順從。太諷刺了，愚昧，無知，麻木不仁的底層老百姓。即使不談文本與意義，調(diào)度與攝影就已經(jīng)足夠出彩。在只有一種聲音的時(shí)代里，活在想象中很容易，活在真實(shí)里很難。
2、《色，戒》
太有味道了！在那個(gè)時(shí)代的裹挾下，其實(shí)都身不由己吧。王佳芝的命運(yùn)真的可憐遇到那一群共事的人真的也沒辦法。一個(gè)用女性性心理學(xué)對抗父系社會中神圣抗戰(zhàn)的故事，小小的一聲“快走”把千年父權(quán)結(jié)構(gòu)的東西瞬間瓦解，那是小女子情欲不道德的力量，卻巨大到我們深深反省。
3、《盲山》
無知也是一種罪惡。絕望透頂?shù)钠?。叫也叫不了，死也死不了，逃也逃不出去，到了大巴車上還被拽回來。被拐買的婦女無限悲慘的命運(yùn)，人生就這么被偷走之后還要被迫當(dāng)生育機(jī)器。中國現(xiàn)實(shí)主義版《狗鎮(zhèn)》，全部旁觀者都是暴行的同謀，甚至更加悲愴，最后導(dǎo)演給出的辦法就是以暴制暴。
4、《盲井》
這部電影真實(shí)的記錄了中國在發(fā)展經(jīng)濟(jì)崛起過程中的社會傷痛。這樣的電影常常會被政策限制以及被部分觀眾誤會為揭社會傷疤和陰暗面?，F(xiàn)實(shí)批判，人命換算成賠償款，公訴案件被做成民間交易，新世紀(jì)的混亂形成固定的影視記憶，也或許吃人的故事被文明包裹著時(shí)刻上演。
5、《隱入塵煙》
影片中沒有華麗的語言，也沒精美的畫面但是卻帶給了觀眾最真實(shí)，最貼近生活的場面。不僅展示了底層勞動人民的勤勞與善良，還揭示了他們在現(xiàn)代化進(jìn)程中面臨的種種困境。通過對農(nóng)村生活的真實(shí)刻畫，引發(fā)了觀眾對于社會現(xiàn)狀的反思。
6、《黑太陽731》
友好歸友好，歷史歸歷史。佩服。 這部也是童年陰影了， 道具過于逼真了，不敢不快進(jìn)的從頭看到尾！最后嬰兒啼哭，母親服藥自盡，幸存者臨死前向日本少年伸出手，后者剛要拉住他，卻被日本國旗撲面，最后抓住國旗。這是個(gè)純純的悲劇與諷刺。
遭強(qiáng)制下架的6部大尺度電影，最后一部無數(shù)人的童年陰影！
熱門跟貼