犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)
文｜沈婉婷 編輯｜樸芳
不出意外，2025年將是懸疑劇的“大年”。
在長(zhǎng)劇市場(chǎng)整體開(kāi)機(jī)數(shù)量銳減的當(dāng)下，懸疑劇卻穩(wěn)定地實(shí)現(xiàn)了“彎道超車(chē)”。根據(jù)德塔文數(shù)據(jù)，截至3月17日，2025年共有25部開(kāi)機(jī)劇集，較2024年下降了11部；其中，懸疑劇占開(kāi)機(jī)總量32%，在所有類(lèi)型中開(kāi)機(jī)率增幅最大，并取代古裝劇成為市場(chǎng)第二熱門(mén)。
與此同時(shí)，近期幾大平臺(tái)接連推出的懸疑新作先后開(kāi)播掀起討論熱潮，后續(xù)還有更多“硬菜”存貨排隊(duì)上新，可見(jiàn)無(wú)論是站在市場(chǎng)角度還是平臺(tái)角度，懸疑類(lèi)型仍然是當(dāng)下劇集行業(yè)的剛需。
那么進(jìn)入新一年角逐的懸疑劇呈現(xiàn)出哪些新的變化？越來(lái)越難出爆款的背后又潛藏著哪些問(wèn)題和挑戰(zhàn)？不妨隨犀牛君一一道來(lái)。
從形式到內(nèi)容的革新
從2017年《白夜追兇》《無(wú)證之罪》的初次押寶成功，到2020年開(kāi)始各平臺(tái)相繼開(kāi)啟對(duì)懸疑劇的類(lèi)型化深耕，再到去年以來(lái)社會(huì)派推理風(fēng)格作品的大量涌現(xiàn)，懸疑這個(gè)賽道經(jīng)歷了多次的沉浮和轉(zhuǎn)型。
而今年以來(lái)這種轉(zhuǎn)型變化仍在持續(xù)發(fā)生。
首先是內(nèi)容形態(tài)上，“長(zhǎng)劇向短”的大趨勢(shì)推動(dòng)小體量的短精劇集成為平臺(tái)未來(lái)的發(fā)展方向之一，而懸疑品類(lèi)強(qiáng)情節(jié)、多反轉(zhuǎn)的敘事節(jié)奏和靈活的拍攝手法與短劇集的篇幅天然契合，過(guò)往也誕生不少成功案例。
事實(shí)上，從年初14集的《漂白》開(kāi)始，這種“向短”的信號(hào)就已逐漸顯現(xiàn)。拿最近三平臺(tái)熱播的幾部劇來(lái)說(shuō)，集數(shù)最多的《黃雀》也只有24集，篇幅最短的《沙塵暴》僅有12集。再如各家的待播懸疑劇中，愛(ài)奇藝的《烏云之上》《正當(dāng)防衛(wèi)》、騰訊視頻的《人之初》、優(yōu)酷的《無(wú)聲的回響》等劇集的平均集數(shù)都不到20集。
這一點(diǎn)還能從最新的殺青和開(kāi)機(jī)長(zhǎng)劇中看出端倪。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，Q1殺青的懸疑類(lèi)作品中，20集以下的就超過(guò)半數(shù)；新開(kāi)機(jī)的作品亦不乏《五個(gè)失蹤的少年》《瘋狂的黑魚(yú)》等精品短劇集。
當(dāng)然，體量的縮減只是針對(duì)部分適配的劇集，且只能在一定程度上助推作品品質(zhì)的提升；更重要的仍然是在內(nèi)容層面的求新思變。
這兩年一個(gè)顯著的變化是“社會(huì)派”風(fēng)格的興起，區(qū)別于以往本格推理更多聚焦于奇情案件，如今的懸疑劇更傾向于挖掘和剖析案件背后所反映的社會(huì)議題和復(fù)雜人性，也自帶強(qiáng)話(huà)題屬性。
而經(jīng)過(guò)近一年的發(fā)展，“社會(huì)派”的內(nèi)部也在進(jìn)行著一些分流和擴(kuò)維。
一是在題材或議題的切入點(diǎn)上做文章，比如剛收官的《黃雀》是聚焦上世紀(jì)90年代左右的“反扒”故事，這在近些年的懸疑刑偵劇中比較少見(jiàn)；《沙塵暴》將白夜劇場(chǎng)的懸疑地圖延伸到西北小鎮(zhèn)，迷霧劇場(chǎng)的后續(xù)新作《正當(dāng)防衛(wèi)》將首次在懸疑劇中全面展現(xiàn)正當(dāng)防衛(wèi)案例等。
二是人物塑造方面做到極致，或是著力刻畫(huà)群像，或是凸顯個(gè)人的人格魅力。以X劇場(chǎng)的最新力作《棋士》為例，這部劇就是以王寶強(qiáng)飾演的圍棋老師崔業(yè)為核心，塑造了一個(gè)內(nèi)心極其矛盾的復(fù)雜人物，細(xì)致展現(xiàn)角色內(nèi)心的轉(zhuǎn)變過(guò)程和一步步走向深淵的動(dòng)因，深度探尋每一種選擇背后的命運(yùn)軌跡和人性幽微。
三是從視聽(tīng)層面增加劇集在審美風(fēng)格上的亮點(diǎn)。不管是開(kāi)年掀起巨大爭(zhēng)議的《漂白》通過(guò)充滿(mǎn)戲劇張力的鏡頭語(yǔ)言賦予劇情極強(qiáng)的“極窒”感，還是《黃雀》中采用的多線(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)、帶有隱喻性的蒙太奇手法以及幾乎1:1還原的場(chǎng)景調(diào)度等，都讓作品的美學(xué)氣質(zhì)彰顯出與之前懸疑劇不一樣的風(fēng)貌。
“茍”，不是長(zhǎng)久之計(jì)
但有意識(shí)的革新是一回事，市場(chǎng)效果又是另一回事。
必須承認(rèn)，整個(gè)懸疑市場(chǎng)其實(shí)在2023年《漫長(zhǎng)的季節(jié)》之后是缺乏真正意義上的出圈爆款的。盡管各平臺(tái)都在重倉(cāng)懸疑，但行業(yè)目前的基本生存狀態(tài)是“茍活”；只不過(guò)相比被短劇奪走半壁江山的古偶，懸疑劇“茍”的時(shí)間也許會(huì)多幾年。
可“茍”終究不是長(zhǎng)久之計(jì)，想要吃飽飯，還要從源頭上找問(wèn)題。
一方面不可否認(rèn)懸疑劇越來(lái)越難做，從用戶(hù)角度來(lái)看，懸疑受眾對(duì)劇本邏輯和節(jié)奏的要求比其他類(lèi)型要高，這也意味著這一題材劇集的創(chuàng)作者門(mén)檻也水漲船高。再則懸疑劇在執(zhí)行落地過(guò)程中也會(huì)存在諸多不確定因素，從制作到過(guò)審再到傳播等各個(gè)環(huán)節(jié)都面臨著更嚴(yán)苛的監(jiān)管和審視，之前《漂白》的口碑“翻車(chē)”就是前車(chē)之鑒。
但另一方面劇本層面不夠扎實(shí)則是現(xiàn)在大多數(shù)懸疑劇難以實(shí)現(xiàn)破圈的通病。
自從“社會(huì)派”興起之后，如今的大部分懸疑劇都在向生活流、現(xiàn)實(shí)風(fēng)靠攏，以致于不少劇走向了另一個(gè)極端：一味追求社會(huì)熱點(diǎn)和人性多面性的深挖，而忽略了懸疑劇情最基礎(chǔ)的鉤子和邏輯，如此一來(lái)的后果是缺乏充分的動(dòng)機(jī)讓觀眾與人物產(chǎn)生共情，又無(wú)法在邏輯上站住腳。
從以上種種皆可得出，尚還“堅(jiān)挺”的懸疑劇如果一直停留在現(xiàn)有的創(chuàng)作水平內(nèi)打轉(zhuǎn)，接下去的日子想必只會(huì)越來(lái)越難過(guò)。
在各平臺(tái)仍在持續(xù)向懸疑劇發(fā)力的現(xiàn)階段，與其在一眾無(wú)太大差別的同類(lèi)作品中“茍且偷生”，不如下定決心打磨內(nèi)容、思變拓新，從質(zhì)上求得“新生”。
熱門(mén)跟貼