在固有印象中，帶著春字的事物多少都與勃勃生機(jī)有點(diǎn)關(guān)聯(lián)，比如說(shuō)“春雨貴如油”，春天的雨水竟然類比于油且強(qiáng)調(diào)其更寶貴。
春天是美好的，因?yàn)槿f(wàn)物脫離枯萎的死寂，讓希望的綠色蔓延開(kāi)來(lái)，像毯子鋪滿整個(gè)大地。有人詢問(wèn)“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出”，詩(shī)人回答“二月春風(fēng)似剪刀”（賀知章《詠柳》）。尖銳里帶著溫度。
然而，在詩(shī)人王禹偁的筆下，“春風(fēng)”似乎有點(diǎn)不太友好。
王禹偁，字元之，濟(jì)州巨野（今屬山東）人。自幼聰慧好學(xué)，文采出眾。宋太宗時(shí)進(jìn)士及第，由于為官正直，敢于直言進(jìn)諫，得罪不少權(quán)貴，一生三次被貶。文學(xué)成就頗高，是北宋初期重要的文學(xué)家，反對(duì)浮靡文風(fēng)，倡導(dǎo)“韓柳文章李杜詩(shī)”。
《春居雜興（其一）》
（宋）王禹偁
兩株桃杏映籬斜，
妝點(diǎn)商山副使家。
何事春風(fēng)容不得，
和鶯吹折數(shù)枝花。
這首《春居雜興》作于太宗淳化三年三月，詩(shī)人因?yàn)榭故柚敝G，被貶官為商州（今陜西商縣）團(tuán)練副使，這是他的第一次遭貶，卻不是最后一次。原詩(shī)共有兩首，這里選讀的是其中一首。
首句“兩株桃杏映籬斜”，讀到此句，腦海里不由浮現(xiàn)出這樣一幅畫(huà)面：春日和美的季節(jié)，普通的農(nóng)家小院里，栽種有兩株桃杏樹(shù)，它們的枝干斜斜地伸展著，映襯在籬笆旁，顯得格外妖嬈。
這個(gè)“映”字用得十分精妙，把桃杏樹(shù)和籬笆聯(lián)系在一起，構(gòu)成和諧畫(huà)圖。就好像桃杏樹(shù)是特意為了給籬笆增添一份色彩，而籬笆則成了桃杏樹(shù)的背景，二者相互映襯，相得益彰。
這簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的七個(gè)字，就勾勒出了一幅春日鄉(xiāng)村的寧?kù)o畫(huà)面，讓我們仿佛看到了那粉嫩的桃花和杏花在微風(fēng)中輕輕搖曳，籬笆在陽(yáng)光的照耀下也顯得格外溫馨。
次句“妝點(diǎn)商山副使家”，讀來(lái)皆是辛酸味兒，十分嗆人鼻孔。商山是詩(shī)人被貶之地，不僅遠(yuǎn)離京城，而且偏僻無(wú)比，拿如今生活與當(dāng)年相比較，確實(shí)是艱苦得很，連身為副使的家都需要靠?jī)芍晏倚訕?shù)來(lái)妝點(diǎn)。
此處“妝點(diǎn)”二字，本為裝飾、點(diǎn)綴之意，但在本意之外，未嘗不是一種苦中作樂(lè)，更是強(qiáng)顏歡笑的日子。畢竟，曾經(jīng)的詩(shī)人身在天堂，此時(shí)此刻卻是身陷困境。
詩(shī)句帶上“副使”，生生寫活了當(dāng)前詩(shī)人的心理狀態(tài)。被貶的官員只能擔(dān)任洗有實(shí)權(quán)的副職。一個(gè)小地方上的團(tuán)練副使，與當(dāng)初的沖天豪氣對(duì)比一下，除了無(wú)可奈何之外，恐怕也僅剩下寂寞了。也因此，愈顯得兩株盛開(kāi)的桃杏樹(shù)的珍貴。
第三句“何事春風(fēng)容不得”，就像是詩(shī)人面對(duì)突發(fā)狀況，吼出來(lái)的一個(gè)質(zhì)問(wèn)，充滿了幾分不甘幾分失落。究竟是為了什么啊?春風(fēng)你原來(lái)不是這樣的，如今卻竟然容不下眼前美好的一切！
在這里，“何事”二字，充滿了主觀情感，里面包含了詩(shī)人強(qiáng)烈的天問(wèn)。其實(shí)，對(duì)于自身當(dāng)下的境遇，詩(shī)人能不明白緣由嗎？只不過(guò)是佯裝，是不甘心而已。所以才有這個(gè)“為什么”之問(wèn)，憤懣不平之意怎么都遮擋不住。
而“春風(fēng)”不再只是代表著自然界的風(fēng)，它已經(jīng)化身為某種意義上的象征，指向了現(xiàn)實(shí)中那些打壓詩(shī)人的敵對(duì)勢(shì)力。詩(shī)人則搖身一變?yōu)樘一ㄐ踊?，無(wú)聲無(wú)息凋落滿地，很是凄涼的樣子。
尾句“和鶯吹折數(shù)枝花”，是解釋，是緊接著前面一句來(lái)的，交代春風(fēng)“容不得”之后的破壞力和摧毀場(chǎng)面。春風(fēng)之惡，不僅在吹折了多少繁花枝條，更是驚擾到棲息的黃鶯。
“和鶯”之和是連同，“數(shù)枝”并非實(shí)指，只為強(qiáng)調(diào)破壞的嚴(yán)重程度。如果春風(fēng)是惡的表征，那么黃鶯和桃杏樹(shù)就應(yīng)是被侮辱被欺負(fù)的善的一方。他們所受到的傷害都是不應(yīng)該的。
鮮花受到蹂躪，意味著消逝的美好；而受到驚擾的黃鶯，則代表著寧?kù)o生活即將成為過(guò)去。這樣的凄寂景象，反映出詩(shī)人理想遭受損害后，內(nèi)心深處所隱藏著的厚重痛苦。
在詩(shī)人沉郁的筆墨里，無(wú)論是那兩株桃杏樹(shù)，還是春風(fēng)，都具有其獨(dú)特的象征性。前者象征著詩(shī)人自身，雖然擁有著出眾才華和遠(yuǎn)大抱負(fù)，但卻只能被現(xiàn)實(shí)無(wú)情打擊以至于慘遭拋棄；而后者，則象征著那些對(duì)立的政治勢(shì)力，沒(méi)有感情，只會(huì)毫不留情地摧殘著一切。
這首詩(shī)即景抒情，寫得平淡樸實(shí)，很含蓄，是詩(shī)人效法杜甫的結(jié)果。杜甫有詩(shī)句：“恰似春風(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數(shù)枝花”（《漫興九首·其二》），詩(shī)人是以能夠和杜甫重合而感到高興的。
整首詩(shī)，看似在寫春花被春風(fēng)傷害的自然景象，實(shí)際上卻是詩(shī)人借景抒情，抒發(fā)自己被貶之后的憤懣和抗?fàn)?。千年之后，?dāng)我們閱讀至此，依然可以感受到他的悲壯之情。
【圖片由AI生成】
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