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一、詞牌簡介：
江城子，詞牌名，又名“村意遠”“江神子”“水晶簾”。興起于晚唐，來源于唐著詞曲調(diào)，由文人韋莊最早依調(diào)創(chuàng)作，此后所作均為單調(diào)，直至北宋蘇軾時始變單調(diào)為雙調(diào)。有單調(diào)四體，字數(shù)有三十五、三十六、三十七三種；雙調(diào)一體，七十字，上下片各七句，五平韻。格律多為平韻格，雙調(diào)體偶有填仄韻者。另有慢調(diào)。
《欽定詞譜》：“晁補之改名《江神子》，韓淲詞有‘臘后春前村意遠’句，更名《村意遠》?！眹澜ㄎ摹对~牌釋例》：“‘江城子’又名‘江神子’、‘村意遠’、‘水晶簾’，······清李良年《詞家辨證》云：‘南唐人張泌有《江城子》二闋，五代歐陽炯用此調(diào)填詞有‘如西子鏡，照江城’句，含本意······”《唐圭璋推薦唐宋詞》注：“《江城子》這個詞調(diào)應是由詠江城之事而得名。‘子’是曲名后綴。本篇用原始題意詠揚子江畔的古城金陵?！笨芍苏{(diào)因歐陽炯詞中有“如西子鏡照江城”句而取名。詠江城（金陵，今南京）之事，回歸到原始題意。由此可見《江城子》這個詞調(diào)應產(chǎn)生于江城這個地方，歐陽炯不是現(xiàn)存第一個作《江城子》的，但卻是對原意的回歸。
二、詞牌格律：
（詞牌符號含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄。）
格一：單調(diào)三十五字，五平韻，一韻到底。
唐五代時為單調(diào)，始見《花間集》韋莊詞?？梢娞莆宕督亲印吩~調(diào)興起不久，格式尚未定型。全唐五代以《江城子》為詞牌的詞大約16首，由7位詞人創(chuàng)作，其中以韋莊年最長，應是現(xiàn)在知道的最早以《江城子》填詞的文人。
《江城子·髻鬟狼藉黛眉長》
韋莊(五代)
中中平中中中平（韻），仄平平（韻），中中平（韻）。中中中中，中仄仄平平（韻）。中仄中平中仄仄，中中仄，仄平平（韻）。
髻鬟狼藉黛眉長，出蘭房，別檀郎。角聲嗚咽，星斗漸微茫。露冷月殘人未起，留不住，淚千行。
格二：單調(diào)三十六字，五平韻，一韻到底。
五代時，歐陽炯單調(diào)詞將結尾兩個三字句加一襯字成為七言句，開宋詞襯字之法。
《江城子·晚日金陵岸草平》
歐陽炯 (五代)
仄仄平平仄仄平（韻），仄平平（韻），仄平平（韻）。仄仄平平，仄仄仄平平（韻）。平仄平平平仄仄，平平仄仄，仄平平（韻）。
晚日金陵岸草平，落霞明，水無情。六代繁華，暗逐逝波聲?？沼泄锰K臺上月，如西子鏡，照江城。
格三：單調(diào)三十七字，五平韻，一韻到底。
牛嶠單調(diào)詞添二字于第二句，開宋詞添字之法。
《江城子·極浦煙消水鳥飛》
牛嶠 (唐)
仄仄平平仄仄平（韻），平平平仄平（韻），仄平平（韻）。仄仄平平，平仄仄平平（韻）。仄仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。
極浦煙消水鳥飛，離筵分手時，送金卮。渡口楊花，如雪任風吹。日暮空江波浪急，芳草岸，雨如絲。
格四：單調(diào)三十六字，五平韻，一韻到底。
尹鶚單調(diào)詞將起首七言句改作三字兩句，開宋詞減字、攤破之法。
《江城子·裙拖碧》
尹鶚 (唐)
平平仄，仄平平（韻），平平仄仄平（韻），仄平平（韻）。仄仄平平，仄仄仄平平（韻）。仄仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。
裙拖碧，步飄香，纖腰束素長，鬢云光。拂面瓏璁，膩玉碎凝妝。寶柱秦箏彈向晚，弦促雁，更思量。
格五：雙調(diào)七十字，前后闋格式相同，各五平韻，一韻到底。
此格為正格。北宋初，用《江城子》這個詞調(diào)填詞的人仍然很少，起初的晏殊、柳永、歐陽修等詞壇大家都無《江城子》傳世，唯有張先有兩首《江城子》。至蘇軾始變?yōu)殡p調(diào)，由此發(fā)展成熟、格式定型并得到推廣。
《江城子·鳳凰山下雨初晴》
蘇軾(宋)
中平中仄仄平平（韻），仄平平（韻），仄平平（韻）。中仄中平，中仄仄平平（韻）。中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻），仄平平（韻），仄平平（韻）。中仄中平，中仄仄平平（韻）。中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。
鳳凰山下雨初晴，水風清，晚霞明。一朵芙蓉，開過尚盈盈。何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏，苦含情。遣誰聽。煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數(shù)峰青。
三、詞牌特點及寫作要求：
龍榆生先生總結：江城子前后闕并以七、三、三，七、三、三中間夾一個上四下五的九言句式組成，上緊促而下沉咽，又復異其情態(tài)，整體屬于音節(jié)流美型。
1.本詞牌雖源于唐五代，但是卻以宋代的雙調(diào)為正格。其原因應該和蘇軾的兩首著名作品有關。江城子起初是單調(diào)詞牌，以抒情為主，格局較單一。到了宋朝蘇軾手里，左手婉約，右手豪放，把江城子演繹出了不同的風格。至此，這個詞牌遂可婉約可豪放，格局大開也就容易上手了，故而歷代文人也留下了不少優(yōu)秀的作品。附蘇軾的兩首江城子：
其一
江城子?乙卯正月二十日夜記夢
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
其二
江城子? 密州出獵
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
2.這個詞牌有兩個連續(xù)的三字句結構（共有四處八句），四處八句三字句的句式無非是（12）或（21）結構，但要注意的是不要全部是（12）或（21）結構，有所交錯才好；四處八句三字句也可以選擇一兩處使用對偶手法，以增加美感，示例如下：
蘇軾：塵滿面，鬢如霜?；ㄎ绰?，酒新篘。
葛勝仲：云散彩，水流東。傾酒綠，借顏紅。
秦觀：人不見，水空流。
晁補之：花壓帽，酒淋衣。
李綱：云暗淡，雪溟濛。煙漠漠，雨濛濛。云縹緲，石崢嶸。
李處全：花露裊，鬢云香
呂勝已：眉黛蹙，鬢云敧
李好古：天杳杳，水愁愁
張舜民：秋已半，夜將闌
3.這個詞牌上下片格律完全相同。
上片前三句（733）為一整體，作用類似于絕句中的‘起’；
中間兩句（45）為一整體，作用類似于絕句中的‘承’。有一點須注意，（45）句式可以變化為（63）句式，參見下詞：
江城子 三首其二（宋·秦觀）
南來飛燕北歸鴻。偶相逢，慘愁容。綠鬢朱顏，重見兩衰翁。別后悠悠君莫問，無限事，不言中。
小槽春酒滴珠紅。莫匆匆，滿金鐘。飲散落花流水、各西東。后會不知何處是，煙浪遠，暮云重。
后三句（733）為一整體，作用類似于絕句中的‘轉合’，轉中帶合，一氣呵成。
下片另起，再次起承轉合。
例解：
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。（起）
千里孤墳，無處話凄涼。（承）
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。（轉合）
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。（另起）
相顧無言，惟有淚千行。（承）
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。（轉合）
四、歷代作品選讀：
江城子 癸酉春社（宋·王炎）
清波渺渺日暉暉。柳依依。草離離。老大逢春，情緒有誰知。簾箔四垂庭院靜，人獨處，燕雙飛。
怯寒未敢試春衣。踏青時。懶追隨。野蔌山肴，村釀可從宜。不向花邊拼一醉，花不語，笑人癡。
江城子（宋·鄧肅）
酒闌攜手過回廊。夜初涼。月如霜。笑問木樨，何日吐天香。待插一枝歸斗帳，和云雨，殢襄王。
如今滿目雨新黃。繞高堂。自芬芳。不見堂中，攜手舊鴛鴦。已對秋光成感慨，更夜永，漏聲長。
江城子 其一（宋·盧祖皋）
畫樓簾幕卷新晴。掩銀屏。曉寒輕。墜粉飄香，日日喚愁生。暗數(shù)十年湖上路，能幾度，著娉婷。
年華空自感飄零。擁春酲。對誰醒。天闊云閑，無處覓簫聲。載酒買花年少事，渾不似，舊心情。
江城子 其三再送盧倅（宋·葉夢得）
芙蓉開過雨初晴。曲池平。畫橋橫。耿耿銀河，遙下蘸空明。一舸吳松歸未得，聊共住，小蓬瀛。
問君何事引前旌。趣歸程。背高城。魚鳥三年，誰道總無情。試遣他年歌此曲，應尚記，別時聲。
江城子 賞春（宋·朱淑真）
斜風細雨作春寒。對尊前。憶前歡。曾把梨花，寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。
昨宵結得夢夤緣。水云間。悄無言。爭奈醒來，愁恨又依然。展轉衾裯空懊惱，天易見，見伊難。
江城子 送翁五峰自鶴江還都（宋·吳文英）
西風一葉送行舟。淺遲留。艤汀洲。新浴紅衣，綠水帶香流。應是離宮城外晚，人佇立，小簾鉤。
新歸重省別來愁。黛眉頭。半痕秋。天上人間，斜月繡針樓。湘浪莫迷花蝶夢，江上約，負輕鷗。
江城子 其二（宋·李好古）
平沙淺草接天長。路茫茫。幾興亡。昨夜波聲，洗岸骨如霜。千古英雄成底事，徒感慨，謾悲涼。
少年有意伏中行。馘名王。掃沙場。擊楫中流，曾記淚沾裳。欲上治安雙闕遠，空悵望，過維揚。
江城子 賦梅寄余叔良（宋·辛棄疾）疊韻
暗香橫路雪垂垂。晚風吹。曉風吹?；ㄒ鉅幋海瘸鰵q寒枝。畢竟一年春事了，緣太早，卻成遲。
未應全是雪霜姿。欲開時。未開時。粉面朱唇，一半點胭脂。醉里謗花花莫恨，渾冷淡，有誰知。
江城子 三首其一（宋·秦觀）
西城楊柳弄春柔。動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留。恨悠悠，幾時休。飛絮落花時候、一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
*本文綜合來源于網(wǎng)絡，編輯：拾一
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