2025年中國科幻大會(huì)于近日在北京舉行，融合科幻創(chuàng)作、科技前沿與產(chǎn)業(yè)發(fā)展，為科幻迷帶來沉浸式體驗(yàn)，也為公眾奉上思想創(chuàng)意盛宴。我們特推出【獨(dú)家訪談】深度訪談欄目，持續(xù)與中國科幻創(chuàng)作者、產(chǎn)業(yè)探索者交流，從多維視角記錄行業(yè)發(fā)展軌跡。
本期我們與中國科幻名家王晉康深度對話，聚焦創(chuàng)作、科普與科技創(chuàng)新，以第一人稱視角呈現(xiàn)其獨(dú)特思考與科幻情懷。
一
當(dāng)前科技發(fā)展，尤其是機(jī)器人與 AI 大數(shù)據(jù)領(lǐng)域的突破，讓我產(chǎn)生強(qiáng)烈的時(shí)空交錯(cuò)感。
從某種意義上說，我們正生活在曾經(jīng)幻想的科幻世界中，至少是部分實(shí)現(xiàn)了那些想象。如果時(shí)光倒流三十年或更久，這些景象對當(dāng)時(shí)的人來說是難以想象的。
作為專業(yè)科幻創(chuàng)作者，創(chuàng)作上的挑戰(zhàn)在于技術(shù)發(fā)展過于迅速。有人問我，這是否影響我的創(chuàng)造力？說實(shí)話，沒有影響。為什么呢？例如三十年前，我創(chuàng)作科幻作品時(shí)，描寫的人工智能設(shè)定至今仍具有超前性。
我的創(chuàng)作生涯始于人工智能題材，處女作《亞當(dāng)回歸》通過人類大腦植入芯片的設(shè)定，探討了科技發(fā)展背景下人類如何保持獨(dú)立人格的命題。在后續(xù)創(chuàng)作中，我圍繞這一主題展開了二十余篇作品的探索，其中具有代表性的是20世紀(jì)90年代的《生命之歌》。這部作品以圍棋領(lǐng)域AI戰(zhàn)勝人類棋王為背景，塑造了一個(gè)從空白狀態(tài)開始自主感知世界、逐步建立意識(shí)與人格的機(jī)器人形象。故事通過科學(xué)家與AI的互動(dòng)，展現(xiàn)了技術(shù)突破帶來的倫理困境——當(dāng)人工智能的進(jìn)化速度超越人類預(yù)期時(shí)，如何平衡創(chuàng)新與控制成為核心矛盾。
同年創(chuàng)作的《七重外殼》則前瞻性地描繪了類似當(dāng)前元宇宙概念的虛擬現(xiàn)實(shí)場景，這些設(shè)想在今天已逐步成為現(xiàn)實(shí)。
近年來，無論是國內(nèi)還是國際社會(huì)，科技發(fā)展呈現(xiàn)出爆發(fā)式增長態(tài)勢，這種變革既為科幻創(chuàng)作提供了豐富素材，也讓公眾對未來產(chǎn)生了強(qiáng)烈的新奇感，為創(chuàng)作提供了更多維度。
二
對于有志于科幻創(chuàng)作的人，常見的擔(dān)憂是科學(xué)知識(shí)儲(chǔ)備不足或文筆不夠。其實(shí)不必太糾結(jié)于此。需要明確的是，科幻創(chuàng)作與科普創(chuàng)作存在本質(zhì)區(qū)別：科普要求扎實(shí)的科學(xué)知識(shí)基礎(chǔ)，不允許出現(xiàn)錯(cuò)誤；而科幻創(chuàng)作雖追求邏輯自洽，但偶有硬傷并非致命問題。
科幻創(chuàng)作的核心競爭力在于敏銳的感知力。同樣的科學(xué)知識(shí)，普通創(chuàng)作者可能僅停留在表面認(rèn)知，而優(yōu)秀作家能捕捉到更深層的矛盾與可能性。例如，邁克爾?克萊頓從“琥珀中蚊子血液含人類基因”這一知識(shí)點(diǎn)，衍生出《侏羅紀(jì)公園》的核心設(shè)定。這種化平凡為神奇的能力，比專業(yè)深度更重要。
科幻作家需要的是廣博而非專精的科學(xué)素養(yǎng)。在具體創(chuàng)作時(shí)，針對特定領(lǐng)域進(jìn)行專題研究即可。更關(guān)鍵的是培養(yǎng)對科學(xué)現(xiàn)象的敏銳直覺——這種直覺能將冰冷的公式轉(zhuǎn)化為充滿人性張力的故事內(nèi)核。
我是理工科出身，從未想過從事文學(xué)創(chuàng)作。雖然從小理科成績優(yōu)異，但對文學(xué)也保持著濃厚興趣。真正走上科幻創(chuàng)作之路源于一次偶然：兒子十歲時(shí)，每晚要求我講睡前故事。有時(shí)實(shí)在沒故事可講，我就即興編造。當(dāng)兒子追問某個(gè)故事是原創(chuàng)還是取材于書籍時(shí)，我意識(shí)到這些故事值得整理成文字。經(jīng)過深化創(chuàng)作，便有了之前提到的處女作《亞當(dāng)回歸》。
這段經(jīng)歷看似偶然，實(shí)則蘊(yùn)含必然因素。自幼我便對科學(xué)懷有敏銳感知：驚嘆于光速不變原理，理解光的顏色本質(zhì)是電磁波頻率，發(fā)現(xiàn)彩虹不過是不同頻率的光譜呈現(xiàn)。這些認(rèn)知打破了自然界的神秘濾鏡，將其轉(zhuǎn)化為簡潔的數(shù)學(xué)公式。但恰恰是這些普適性的物理定律，因其放之宇宙皆準(zhǔn)的特性，反而激發(fā)了更深層次的震撼。
這種對科學(xué)本質(zhì)的本能熱愛，最終促使我誤打誤撞地踏入科幻領(lǐng)域。創(chuàng)作科幻作品，某種程度上正是這種原始震撼力的延續(xù)與表達(dá)。
在創(chuàng)作過程中，持續(xù)學(xué)習(xí)是必要的。例如創(chuàng)作《生命之歌》時(shí)，我曾專門聯(lián)系北京大學(xué)生命科學(xué)院的教授進(jìn)行交流。當(dāng)時(shí)他們認(rèn)為“機(jī)器人通過空白大腦自主學(xué)習(xí)”的設(shè)想很新奇，但也提供了專業(yè)視角的建議。創(chuàng)作《逃出母宇宙》時(shí)，我購買了十余本關(guān)于宇宙空間與時(shí)間理論的通俗讀物，強(qiáng)迫自己研讀。
需要強(qiáng)調(diào)的是，臨時(shí)惡補(bǔ)無法催生靈感，真正的創(chuàng)作素材源于長期積累。科幻作家需要構(gòu)建廣博的知識(shí)網(wǎng)絡(luò)，在看似不相關(guān)的領(lǐng)域間建立聯(lián)結(jié)。當(dāng)靈感閃現(xiàn)時(shí)，這些沉淀的知識(shí)會(huì)自然轉(zhuǎn)化為故事內(nèi)核。
三
中國的科幻的創(chuàng)作者在國際上的影響力如何？在科幻文學(xué)的國際傳播領(lǐng)域，《三體》雖取得突破性成就，但中國文學(xué)作品整體走向世界仍面臨挑戰(zhàn)。目前為止，中國獲得雨果獎(jiǎng)的科幻作家也就三位。
這種困境不僅存在于中國，非英語作品進(jìn)入英語世界始終困難重重。當(dāng)前通行的路徑是通過英譯作品在英語文化圈產(chǎn)生影響，但我認(rèn)為這種局面將隨著中國綜合國力提升而改變。就像《哪吒》等文化產(chǎn)品的成功所預(yù)示的，國際文化格局正處于動(dòng)態(tài)調(diào)整之中。
值得強(qiáng)調(diào)的是，我們不必過度關(guān)注西方尤其是英語世界的評價(jià)體系。這種評價(jià)往往暗含特定標(biāo)準(zhǔn)，而文化差異與語言隔閡可能導(dǎo)致誤判。中國科幻完全可以建立自主評獎(jiǎng)體系，這既是文化自信的體現(xiàn)，也具備現(xiàn)實(shí)可行性。
科幻文學(xué)的特殊性在于其科學(xué)內(nèi)核具有全球普適性——科學(xué)體系是全人類共同的知識(shí)基礎(chǔ)。這使得科幻文學(xué)成為最具文化共通性的文學(xué)類型，其評獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)更多體現(xiàn)“同大于異”的特征。當(dāng)然，作為擁有悠久歷史、龐大人口與獨(dú)特文化傳統(tǒng)的文明體，中國科幻必然存在區(qū)別于西方的審美特質(zhì)與價(jià)值取向。
這種既保持本土特色又注重全球共性的雙重屬性，恰好與當(dāng)前“雙循環(huán)”發(fā)展戰(zhàn)略相契合。在文化傳播領(lǐng)域，我們既要積極參與國際對話，更要構(gòu)建自主話語體系，最終實(shí)現(xiàn)文化影響力的雙向提升。
從這個(gè)層面來講，我們每年堅(jiān)持舉辦中國科幻大會(huì)、設(shè)立自己的獎(jiǎng)項(xiàng)，實(shí)際上對科幻產(chǎn)業(yè)和科幻文化起到了諸多推動(dòng)作用。
四
近年來，基因編輯、腦機(jī)接口等前沿科技的發(fā)展引發(fā)廣泛關(guān)注。以馬斯克團(tuán)隊(duì)研究的腦機(jī)接口為例，這類技術(shù)本質(zhì)上屬于廣義人工智能范疇，涵蓋 AI 大模型、人臉識(shí)別、智慧城市等多維度應(yīng)用。在我看來，當(dāng)前科技領(lǐng)域存在兩大革命性突破方向：基因技術(shù)與人工智能。前者改變?nèi)祟惿順?gòu)造，后者重塑大腦信息處理模式?；蚣夹g(shù)因涉及倫理爭議曾被階段性擱置，而人工智能若持續(xù)發(fā)展，未來是否會(huì)面臨類似困境？這本質(zhì)上觸及科技發(fā)展的深層悖論——當(dāng)技術(shù)突破自然演化規(guī)律時(shí)，人類該如何把握發(fā)展邊界？
作為科幻創(chuàng)作者，我始終認(rèn)為科幻文學(xué)承擔(dān)著重要的預(yù)警功能。我們通過作品探討人工智能是否會(huì)涌現(xiàn)自主意識(shí)，研究基因編輯技術(shù)的失控風(fēng)險(xiǎn)防范。這些議題既是科學(xué)倫理的核心命題，也是科幻創(chuàng)作的永恒主題。在《生命之歌》等作品中，我嘗試構(gòu)建技術(shù)倫理框架，提醒人們警惕技術(shù)濫用導(dǎo)致的社會(huì)體系崩潰。這種創(chuàng)作理念，本質(zhì)上是對科技文明的哲學(xué)追問。
坦率地說，隨著年齡增長，我的創(chuàng)作狀態(tài)已與往昔不同。目前主要精力集中于短篇?jiǎng)?chuàng)作，靈感觸發(fā)或收到優(yōu)質(zhì)約稿時(shí)，會(huì)圍繞科技倫理、文明演進(jìn)等核心議題進(jìn)行構(gòu)思。長篇?jiǎng)?chuàng)作方面，還會(huì)關(guān)注兒童文學(xué)。同時(shí)我正與國家電網(wǎng)合作，創(chuàng)作展現(xiàn)“大國重器”的長篇科幻。這部二十萬字的作品以月球發(fā)電為背景，探討新能源技術(shù)的未來圖景。創(chuàng)作中采用“總體框架+聯(lián)合創(chuàng)作”模式，與青年作家共同構(gòu)建科幻敘事。這種深度協(xié)作不僅是創(chuàng)作形式的創(chuàng)新，更是人才培養(yǎng)的重要實(shí)踐。
站在科技革命的十字路口，中國科幻正迎來前所未有的發(fā)展機(jī)遇。從探月工程到人工智能，這些現(xiàn)實(shí)中的科技突破為創(chuàng)作提供了豐富素材。而我們這代創(chuàng)作者的使命，不僅是記錄技術(shù)變革，更要在作品中注入人文關(guān)懷。正如我在《天父地母》中所寫，真正的文明，始于對技術(shù)力量的敬畏與駕馭。這或許就是中國科幻人始終堅(jiān)守的創(chuàng)作初心。
訪談王晉康手記：
推開中國科幻研究中心的玻璃門，陽光透過落地窗斜斜地灑在會(huì)客區(qū)的沙發(fā)上。王晉康老師被工作人員引進(jìn)來時(shí)，腳步穩(wěn)健，笑容溫和。他一邊落座一邊打趣：“年紀(jì)大了，記性不太好，你們多擔(dān)待。”一句自嘲，讓初次見面的拘謹(jǐn)瞬間消融。采訪開始前，他主動(dòng)提起AI話題：“最近這話題太熱，你們肯定要問——我就暢所欲言，說錯(cuò)了這咕嚕掐掉就行！”眾人哄笑，他眉眼間卻透出學(xué)者的嚴(yán)謹(jǐn)，像一位提前備好教案的老教授。
談及創(chuàng)作，他指尖輕叩沙發(fā)扶手，仿佛在敲擊時(shí)光的鍵盤。從《亞當(dāng)回歸》的芯片植入到《生命之歌》的AI覺醒，他如數(shù)家珍地回溯三十年前的設(shè)定如何映照當(dāng)下。當(dāng)我口誤將“科幻”說成“科普”時(shí)，他笑著打斷：“你剛才用詞有小偏差?！睕]有說教，卻讓我想起科幻作品中那些精準(zhǔn)的“程序糾錯(cuò)”——這位滿頭白發(fā)的“科幻程序猿”，始終保持著對概念的嚴(yán)謹(jǐn)。窗外樹影搖曳，他忽然凝視著某處說：“現(xiàn)在孩子們用VR頭盔玩元宇宙，和我寫《七重外殼》時(shí)用的286電腦，其實(shí)是同一種震驚?！?/p>
聊到中國科幻的國際化，他端起茶杯的姿勢像握著某種測量儀器，《三體》是破冰船，但冰層之下還有整片海洋。談及基因編輯與AI的倫理困境時(shí)，他忽然坐直身體，鏡片后的目光灼灼，科技是油門，人文是剎車——科幻作家得同時(shí)會(huì)踩這兩塊踏板。此刻陽光掠過他灰白的鬢角，恍若給這位科幻作家鍍上一層金屬光澤。
告別時(shí)，他走得有些慢——前陣子摔了一跤，腳步不太穩(wěn)當(dāng)。我們送到電梯口，他忽然拍拍我的肩，笑著說：“寫稿別太拼命，機(jī)器人可不會(huì)替你們熬夜啊。”電梯門關(guān)上的剎那，我忽然想起桌上那些寫在多年前的科幻作品。這個(gè)在故事里預(yù)言未來的人，此刻分明就是個(gè)惦記后輩的老作家——白發(fā)里藏著幾十年的創(chuàng)作時(shí)光，叮囑里帶著過來人的體貼。
*文中觀點(diǎn)為訪談?wù)叩膫€(gè)人思考，期待大家就此暢所欲言，共同交流。
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