2025年第4期 總第815期
封 面 | 越劇演員 趙志剛
封 二 | 2025年3月27日世界戲劇日致辭
封 三 | 錫劇《英雄兒女》
封 底 | 中法共創(chuàng)奇幻劇《海底兩萬(wàn)里》
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本期要目
打開(kāi)封面
多面體藝術(shù)家趙志剛
田蔓莎
尹派趙腔
——論趙志剛的聲腔藝術(shù)特色
藍(lán) 天
家是我心血澆過(guò)的根
——“當(dāng)代越劇表演藝術(shù)家趙志剛從藝50周年藝術(shù)座談會(huì)”綜述
莫 霞
不懈的探索者——趙志剛
毛時(shí)安
戲劇論壇·守正創(chuàng)新
詩(shī)化意象與戲曲藝術(shù)的守正創(chuàng)新
王曉鷹
傳統(tǒng)戲曲的年輕化表達(dá)的多元探索
孟憲紅
現(xiàn)象研究
警惕戲曲“偽創(chuàng)新”
晏璐婷
創(chuàng)作談
一個(gè)編劇與一個(gè)劇團(tuán)
賈 璐
舞臺(tái)美術(shù)
戲曲現(xiàn)代戲燈光創(chuàng)作與美學(xué)追求
周正平
戲劇前沿·人工智能與戲劇藝術(shù)
人工智能驅(qū)動(dòng)下的戲劇藝術(shù)：機(jī)遇探索與風(fēng)險(xiǎn)洞察
楊平均 曹敬輝
人工智能技術(shù)在戲曲表演中的創(chuàng)新應(yīng)用研究
王 怡
探尋智能時(shí)代的戲劇創(chuàng)新：數(shù)字演員的當(dāng)代性與民族性表達(dá)
余皓天
技術(shù)浪潮中的戲劇藝術(shù)與觀眾關(guān)系
范宇庭
劇目賞評(píng)
千年文脈的咫尺回響
——評(píng)劇《咫尺千里》中的文物守護(hù)者之歌
汪守德
焊花里翻卷的時(shí)代熱流
——評(píng)全總文工團(tuán)話劇《大國(guó)工匠》
劉玉琴
時(shí)代與人性的雙重管窺與雙向交互
——評(píng)話劇《生命冊(cè)》
江 珂
從文學(xué)到戲劇
——京劇《紅高粱》的敘事轉(zhuǎn)換與美學(xué)重構(gòu)
康 樂(lè)
壓實(shí)壓緊的生活質(zhì)感
——觀話劇《面皮》有感
張潔茹
《獨(dú)伊·獨(dú)白》：跨越百年的靈魂之舞
張 弘
古老劇種的藝術(shù)創(chuàng)新與價(jià)值重構(gòu)
——以祁劇《一擔(dān)銀元》為例
楊 艷
熱點(diǎn)關(guān)注
哪吒在戲曲中的演繹與創(chuàng)新
劉秋平
虛實(shí)交輝 情滿意濃
——原創(chuàng)多媒體兒童劇《哪吒》的創(chuàng)作特色
張建偉
梅韻馨香
一個(gè)優(yōu)秀京劇流派傳承人的養(yǎng)成
——由京劇程派名家郭瑋的成長(zhǎng)之路想到的
吳 宇
劇種研究
新時(shí)期之初的安徽黃梅戲
王長(zhǎng)安
濃縮三晉文化 傳承梆子妙音
——蒲劇現(xiàn)代戲?qū)Α霸囆g(shù)特色”的堅(jiān)守
劉會(huì)輕
淺談當(dāng)代蒲劇改編作品的藝術(shù)新貌
曹 婧
稀有劇種
閩北三角戲的歷史淵源與生存現(xiàn)狀調(diào)查
戴金來(lái) 賴(lài)登明
調(diào)查研究
小劇種，唱大戲
——金華婺劇文化生態(tài)現(xiàn)狀調(diào)查
高 卉
演藝新空間
紅色主題與沉浸式戲劇融合煥發(fā)新活力
——從“星光·1953”紅色空間談起
趙鵬程
表演藝術(shù)
戲曲表演學(xué)習(xí)的價(jià)值、挑戰(zhàn)與藝術(shù)表現(xiàn)力提升策略研究
傅秋云
秦腔閨閣旦人物的具象化分析
——以《陰陽(yáng)河》中的李翠蓮為例
晁花蘭
歌劇音樂(lè)劇大觀
超越愛(ài)情的正義復(fù)仇
——評(píng)音樂(lè)劇《基督山伯爵》中文版
于恒源
探析當(dāng)代崇史尚文題材民族歌劇的審美特性
張馨月 王 款
戲曲音樂(lè)
跨界與融合：京劇藝術(shù)在鋼琴曲《皮黃》中的運(yùn)用及啟示
靳莎莎
鋼琴伴奏對(duì)傳統(tǒng)戲曲氛圍的營(yíng)造和探究
——以眉戶劇《風(fēng)云廣勝寺》為例
潘 樂(lè)
互 鑒
質(zhì)樸戲劇的三重探索
——評(píng)英國(guó)國(guó)家劇院話劇影像《好人赫德》
何 美
從鄉(xiāng)村女郎到阿根廷玫瑰
——音樂(lè)劇《艾薇塔》中的人物塑造與歷史敘事
李云朵
淺談表現(xiàn)主義戲劇的思想特點(diǎn)
——以斯特林堡《鬼魂奏鳴曲》為例
曹 霞
來(lái)源：中國(guó)戲劇
穿梭戲劇藝術(shù)的歷史空間
徜徉逍遙自得的審美世界
大家一起品評(píng)戲
微信ID：lianzhongpingxi
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