博物館作為既包含歷史，又面向未來(lái)世代的當(dāng)代工具，不僅是文獻(xiàn)或“藝術(shù)化石”的匯集，更是人類文明發(fā)展進(jìn)程中杰作的展示空間。
2025年，世界各地正有幾座經(jīng)過(guò)多年改造的博物館陸續(xù)開(kāi)幕，通過(guò)更高級(jí)的手筆，展示來(lái)自不同國(guó)界的藝術(shù)瑰寶。
位于挪威特隆赫姆的Permannent Modernity Museum建筑前身是一間新藝術(shù)風(fēng)格的郵局，由挪威建筑師Karl Norum于1911年建造。如今，經(jīng)由巴黎建筑師India Mahdavi改造，這座建筑已于2月15日正式開(kāi)放。
改造后的建筑仍保留著來(lái)自1911年的花崗巖外墻，內(nèi)部則以薄荷綠灰泥、開(kāi)放式布局和大膽的色彩加以詮釋，打破傳統(tǒng)博物館的“高冷”氛圍。博物館的初始藏品包括Louise Bourgeois、Sol LeWitt等藝術(shù)家作品，據(jù)悉，未來(lái)60%的購(gòu)藏預(yù)算將用于女性藝術(shù)家，首展《Postcards from the Future》則匯集了24位藝術(shù)家的100件作品，涵蓋Catherine Opie、Andy Warhol等，著重探討科技與人文的關(guān)系。
Tselinny當(dāng)代文化中心無(wú)疑是今年全球備受矚目的文化項(xiàng)目之一。它改造自1964年的蘇聯(lián)時(shí)代建筑——這座建筑曾是中亞地區(qū)最大的電影院，如今在英國(guó)建筑師Asif Khan的改造下煥發(fā)新生。他將建筑外立面重塑為“云狀”流動(dòng)形態(tài)，既保留了蘇聯(lián)建筑的厚重感，又以透明玻璃幕墻和有機(jī)曲線賦予其未來(lái)主義色彩。
改造后的空間包含展廳、黑匣子劇場(chǎng)、研究室和公共閱讀區(qū)，可靈活適應(yīng)藝術(shù)展覽、實(shí)驗(yàn)戲劇、電影放映等多元活動(dòng)需求。值得一提的是，建筑內(nèi)部保留了部分原始結(jié)構(gòu)，如混凝土框架和觀眾席布局，形成了歷史與當(dāng)代的時(shí)空對(duì)話。對(duì)于游客而言，Tselinny不僅是藝術(shù)空間，更是一扇理解中亞社會(huì)變遷的窗，其展覽和活動(dòng)常以哈薩克斯坦的歷史和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題為切入點(diǎn)，為觀眾提供深度的文化體驗(yàn)。
自1968年由藝術(shù)家、活動(dòng)家Betty Blayton Taylor等人創(chuàng)立以來(lái)，Studio Museum in Harlem不僅是非洲裔、拉丁裔及加勒比海藝術(shù)家的創(chuàng)作孵化器，更通過(guò)展覽、教育和社區(qū)項(xiàng)目重塑了主流藝術(shù)界對(duì)黑人文化的認(rèn)知。1987年，它成為首個(gè)獲得美國(guó)博物館聯(lián)盟 (AAM) 認(rèn)證的非裔機(jī)構(gòu)，打破了白人主導(dǎo)的行業(yè)壁壘。
Studio Museum in Harlem初創(chuàng)至今，歷經(jīng)了三次轉(zhuǎn)型。1968年至1979年，博物館僅有400平方英尺，通過(guò)游擊戰(zhàn)式展覽引發(fā)關(guān)注。1982年，博物館遷至原紐約儲(chǔ)蓄銀行舊址，由非裔建筑師J. Max Bond Jr. 設(shè)計(jì)，保留了銀行拱頂與花崗巖外立面，內(nèi)部增設(shè)兩層展廳，成為哈萊姆首個(gè)現(xiàn)代化藝術(shù)機(jī)構(gòu)。如今即將開(kāi)放的新館，由加納裔建筑師David Adjaye操刀，設(shè)計(jì)靈感源自Harlem的石造建筑與社區(qū)生活。
FENIX移民故事博物館位于鹿特丹Katendrecht半島的Fenix倉(cāng)庫(kù)，這里曾是荷蘭美洲航線的核心樞紐，19世紀(jì)末至20世紀(jì)中葉，超過(guò)300萬(wàn)人從附近碼頭啟程前往北美。而后，倉(cāng)庫(kù)在二戰(zhàn)中被毀，重建為Fenix I和Fenix II兩棟建筑，承載著鹿特丹作為移民中轉(zhuǎn)站的歷史記憶。
由馬巖松帶領(lǐng)的MAD建筑事務(wù)所將這座博物館改造為“移民故事的容器”，核心元素是名為“龍卷風(fēng)”的雙螺旋樓梯，從底層盤旋至屋頂觀景臺(tái)，象征移民旅程的動(dòng)蕩與希望。建筑保留了工業(yè)時(shí)代的混凝土結(jié)構(gòu)，同時(shí)以透明玻璃幕墻連接新舊空間，呼應(yīng)“連接過(guò)去與未來(lái)”的主題。未來(lái)，這里將不僅是藝術(shù)展示空間，更是這座港口城市的文化中心。
作為英國(guó)國(guó)家美術(shù)館8500萬(wàn)英鎊改造項(xiàng)目的一部分，Sainsbury Wing由美國(guó)后現(xiàn)代主義建筑師Robert Venturi和Denise Scott Brown于1991年設(shè)計(jì)完成。作為20世紀(jì)建筑與藝術(shù)結(jié)合的典范，它不僅承載著歐洲早期文藝復(fù)興藝術(shù)的瑰寶，更以突破性的設(shè)計(jì)語(yǔ)言成為了倫敦文化地標(biāo)。
經(jīng)過(guò)兩年翻新，Sainsbury Wing將于今年5月回歸，同時(shí)新增了三大看點(diǎn)——Piero della Francesca的《基督洗禮》將置于定制的禮拜堂式展廳，重現(xiàn)其宗教儀式感；Paolo Uccello的《圣羅馬諾之戰(zhàn)》完成三年修復(fù)，將以鮮艷色彩與動(dòng)態(tài)構(gòu)圖展示文藝復(fù)興戰(zhàn)爭(zhēng)敘事；獨(dú)立展廳也將聚焦中世紀(jì)至文藝復(fù)興的黃金工藝，呈現(xiàn)拜占庭圣像與佛羅倫薩金箔畫。
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