宋代有四大書法家合稱為“蘇黃米蔡”，蘇是蘇東坡，黃是黃庭堅，米則是米芾，“蔡”則是指蔡襄，這里為什么要加引號呢，因此這個“蔡”存在著很大的爭議，基本上存在兩派之爭，一是認(rèn)為是蔡京，一則是認(rèn)為就是蔡襄，但絕大部分人是傾向于蔡京之說的。
蔡京書法
北宋權(quán)臣蔡京在書法界是充滿爭議的存在的，他的書法造詣登峰造極，卻因政治上的污名而長期被主流書壇刻意回避，甚至連現(xiàn)代書法大師沈伊默，都曾在他的筆墨前展現(xiàn)出復(fù)雜的心態(tài)，也只敢偷偷的學(xué)。
據(jù)傳說 沈尹默的書法學(xué)習(xí)歷程之中，對于他書法高湛的真正取法者卻少有人注意到，甚至是談及書法上的一些筆法取法也是遮遮掩掩的，不太好意思公示于人，直到啟功先生在后來透露，我們才得知，那個人就是“蔡京”。
蔡京書法
他是這么說的，沈氏甚喜蔡京書，但在外不敢提及，蓋因蔡京之名不為世人所敬，故每臨蔡京書，放右軍《圣教》在側(cè)，遇客來，將王書放蔡字之上，以掩其跡。
蔡京對晉唐的書法法度有著深刻的領(lǐng)悟，他早年研習(xí)顏真卿的雄渾、歐陽詢的險峻，又從 “二王” 的飄逸中汲取靈韻，最終形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。
其楷書筆力勁健，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)中透著靈動，行書則更為灑落，筆勢如行云流水，提按使轉(zhuǎn)間暗藏鋒芒，既有文人的雅致，又有政客的權(quán)謀之氣。
蔡京書法
米芾這位向來孤高自許的 “海岳外史”，曾毫不吝嗇地評價蔡京為 “柳公權(quán)以來最頂尖的書法家”，甚至在與蔡京的對話中坦言，自己的書法造詣僅次于對方。這般盛贊，足見蔡京在書壇的地位之高。
雖說如此，但他在官場上的所作所為，使其成為后世口中的 “北宋六賊之首”。“人品決定書品” 的傳統(tǒng)觀念，如同一座大山，將他的書法死死壓在歷史的陰影之下。
從傳世的蔡京手跡，可見一斑：
蔡京《雪江歸棹圖卷跋》，行書，北京故宮博物院藏。
放大些看：
與之相反的是沈伊默的書法，向來以 “雅” 著稱。他追求晉唐風(fēng)韻，尤擅 “二王” 一路，筆下的線條宛如謙謙君子，溫潤如玉。所以學(xué)其字可以，但千萬可不能學(xué)其人。
如果說不論其人品，就單其字而言，蔡京在書法技藝層面用筆堪稱一絕，可想而知他所侍奉的君主本身就是書技高超者，而他敢給他的主子的畫寫題跋，從這一點(diǎn)就可判斷他的書技絕非常人所能及。
再放大此，纖毫畢現(xiàn)
他善于在提按之間制造節(jié)奏變化，起筆或藏或露，收筆或斂或放，每一個筆畫都蘊(yùn)含著豐富的細(xì)節(jié)。在《雪江歸棹圖卷跋》中，“江” 字的豎鉤如利劍出鞘，卻在末端突然轉(zhuǎn)鋒，形成一個微妙的弧度，既保持了力度，又增添了幾分婉轉(zhuǎn)之意。
靖康二年（1127 年），蔡京流放儋州，行至潭州時病死于破廟。他的棺木用草席裹著下葬，隨身唯有一卷被雨水洇濕的《大觀太清樓帖》拓本。此時的南宋朝廷正在重新書寫歷史，朱熹在《朱子語類》中痛斥：“蔡京字雖好，然皆邪筆”，將其書法打入另冊。
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