請允許我以林玉芬導演的《仙劍3》主題曲《此生不換》中的一句歌詞，作為開頭。
回頭看，不曾走遠。依依目光，此生不換。
《無憂渡》36集大結(jié)局，可以說完美將這句歌詞的意境給演繹了出來，讓人無限唏噓。
看完這個悲喜交集的大結(jié)局，我也感慨萬千，難掩激動。
其實從劇中多次暗示“常樂劍需飲神血”“無憂樹需守護者獻祭”，到導演林玉芬透露結(jié)局“令人心疼”，我就已猜到結(jié)局BE，但當結(jié)局真正到來，內(nèi)心還是有些不愿相信，就像一場好夢，不愿醒。
不吹不黑，這部劇在我心中帶來的感動，可能比近幾年所有的古偶爆款都要多。
林玉芬這部傳聞的退休之作的質(zhì)感，也遠超絕大多數(shù)爛古偶。
劇集將奇幻、志怪等元素集于一身，打響了中式奇幻古偶回歸的一槍，無論劇中強烈的聊齋感還是被劇迷吹爆的「中式恐怖美學」，都久違了。
臨近結(jié)局，劇集熱度一路飆升到接近破萬，也算是觀眾對這部劇的認可。
看完大結(jié)局，再回望之前的劇情，就更能體會那句，“世間本無無憂渡，唯有直面心魔者方能自渡?！?/p>
而低迷已久的國產(chǎn)古偶，也借這部好劇，完成了一場自渡。
1：關(guān)于大結(jié)局
《無憂渡》最后一集，半夏說希望廣平城下一場大雪，于是宣夜施法，讓天上下了一場大雪。
看人間雪飄，半夏怕宣夜走掉，可一回頭，宣夜出現(xiàn)在身后。
宣夜笑臉盈盈，陪著半夏看了人間這場大雪。其實是輕輕對半夏說：忘了我吧。
時間過去了似乎沒多久，又仿佛已是滄海桑田。
看完大雪，宣夜就回到了無憂境，一切都已大變，兩個人都回不到從前。
而整個故事，也終于水落石出。三件大事，令觀眾快速入戲。
第一：一場變身
從宣夜用不二環(huán)抵擋蟄妖那一刀，守護他真實身份的法器損壞，嗅到弟弟氣息的子空從無憂境出來找宣夜開始，宣夜變身，已是如箭在弦。
雖然宣夜記得養(yǎng)父死之前說的那句：“只有你自己可以決定你是誰”，但當子空告知他真相，迷茫逃避在所難免。
而就在半夏滿世界找他的時候，之前那兩位捉妖師也再度出現(xiàn)。
隨著宣夜與子空大打出手中現(xiàn)出玄豹一族真身，
宣夜也進入捉妖師的視野，最終被兩名捉妖師所擒，關(guān)進鐵籠游街示眾。
危急時刻半夏趕到，一劍砍斷鐵籠，救出宣夜，又騎在變身的宣夜身上，鬧市狂奔突圍。
此時的兩人，已是與天下人為敵，生死關(guān)頭，一個高手擋在官府和捉妖師面前，令宣夜恢復(fù)人形，正是沈圖南。
第二：一場陰謀。
但沈圖南的目的，卻是進入借宣夜進入無憂境。
12年前的一場遭遇，令他知道無憂境中每隔十二年就會釋放出大量元靈，從而令妖新生，只有進入無憂境毀掉無憂草，才能令妖界消亡。但無憂境只有妖族才可以進入。
沈圖南的陰謀，則是要消滅妖，先要成為妖。
一步步逼宣夜現(xiàn)原形，落入捉妖師的陷阱，都是他的計劃。
他就是想讓宣夜兄弟倆斗個兩敗俱傷，然后抽取其中一人的妖骨變身為妖，進入無憂境。
要消滅這個喪心病狂的魔頭，犧牲，在所難免。
第三：三場犧牲
但我沒想到的是，為宣夜犧牲的，竟有這么多人。
第一個，是遲雪。
從宣夜的伴生妖遲雪說出“師叔身上有一種不喜歡我的味道”開始，已經(jīng)預(yù)示這只可愛兔妖的結(jié)局。
宣夜變身之時，面對窮追不舍的捉妖師，危急關(guān)頭遲雪出現(xiàn)，以命為宣夜擋下捉妖師致命一擊。
第二個為宣夜犧牲的，是子空。
宣夜兩兄弟被沈圖南引入洗骨池后，子空為救宣夜，血戰(zhàn)而死，臨死前將無憂境托福給了宣夜。
第三個犧牲的，是馬令贏和楚幽篁。
她和半夏一起前往地下城，最后的洗骨池決戰(zhàn)中，楚幽篁被刺犧牲，劍又穿透他身體刺中馬令贏。這對戀人剛向前邁出一步，就同赴黃泉。
而隨著這三場犧牲，整部劇最后三大懸疑點也全部揭開面紗。
懸疑一：宣夜如何以歸元劍斬殺沈圖南？
沈圖南的計劃，是以洗骨池奪得宣夜的妖骨，從而變身為妖進入無憂境。
這個瘋子手里的籌碼，就是半夏。
他自以為算無遺策，但他算漏了宣夜的一把劍，就是到大結(jié)局才出現(xiàn)的歸元劍。
失去了兄弟伙伴，背水一戰(zhàn)的宣夜拔出歸元劍，一劍斬殺沈圖南，完成了玄豹一族保護無憂境的使命。
但故事到這里，還沒結(jié)束。
懸疑二：宣夜如何改變命運，令所有人復(fù)生？
林玉芬早已埋下一個關(guān)鍵伏筆：小時候還是蠻英的宣夜，曾替半夏擋下沈圖南的一槍，從此半夏能看出妖族，是因為宣夜的血。
也是這個羈絆，令半夏成為宣夜使出永樂劍后，唯一記得宣夜的人。
正是宣夜這一劍，徹底改變了事情的因果，之前死去的所有人，包括子空、遲雪、宣夜養(yǎng)父母、馬令贏和楚幽篁，全部活了回來。
就連之前幾個故事中的人與妖，也全部重生。
但他們也都忘了過往和宣夜，只有一個人回憶起來：半夏。
懸疑三：宣夜為何重回無憂境？
一切塵埃落定后，宣夜還是決定離開。
雖然子空重生后，能守護無憂境的玄豹一族，不只是他。
但他不愿半夏再涉險，也必須履行自己的責任，讓被毀壞的無憂草重新生長。
所以他毅然與半夏告別，獨自回到無憂境。
望著遠去的宣夜，半夏似乎是也要上前，跟上他的步伐。但邁出半步之后，又停在了原地，揮出去的手臂，也無處安放地停在半空，終究還是沒有下一個動作。
“半夏，忘了我吧。”
這段劇情一出來，我不知道大家什么感覺，我當真是感慨萬千，對于劇名《無憂渡》，以及人間因果，有了更深的感悟：渡人自渡，紅塵因果，除了朝夕相伴，人與人之間，原來還有更深的緣分。
2：關(guān)于《無憂渡》
初看《無憂渡》，我一開始并不在意，這三年看過同類題材的劇不少，總覺得這部遲到三年的奇幻劇，再復(fù)制不了林玉芬《花千骨》《仙劍3》那樣的成功了。
沒想到，這部《無憂渡》做到了。
林玉芬一上來，就再造了一個中式恐怖的《聊齋》志怪世界。
山神迎親，暗黑幽林中的紅轎子，夢回倩女幽魂。
夜半碧玉梨，鏡子里伸出的手，驚得我半個月不敢吃梨。
木偶傀儡人，四肢與頭部不停詭異扭動的女子，纏繞在脖子上的細繩，細思極恐。
還得是林玉芬，終于讓中式恐怖氛圍真正落地。
整部《無憂渡》都有古早《仙劍3》那種古偶的感覺，服化道扎實準確，鏡頭語言很美，配樂有度，濾鏡合適，確實是近幾年我看過最舒服的古偶。
更重要的是，林玉芬又講出了一個好故事。
《無憂渡》整部劇，劇情節(jié)奏緊湊，從不拖泥帶水。幾個關(guān)鍵的沖突節(jié)點，也是渲染得十分動人?？赐陰准螅憔蜁嬲霊?，越看越上癮，越看越覺得好看。
觀眾跟著宣夜半夏一路捉妖向前，幾個單元的支線都各有看點，并非敷衍。
尤其是鏡妖線大結(jié)局，多個時空的季離一起手持剪刀，合力刺向“鏡妖”后回頭凝視一幕，絕對是今年古偶劇最令人印象深刻的畫面。
而到了大結(jié)局，在經(jīng)歷過許多曲折犧牲后，男女主合力鏟除比妖更可怕的人，雖然，這段劇情不過1集，但卻成功點題，將之前所有的劇情鋪墊，徹底升華。
本劇的結(jié)尾，是這樣一段畫面。
無憂境外，人間如常，飛雪飄過，愛人擦肩。
音樂響起來的一瞬間，我內(nèi)心跌宕，無語凝噎。
一時間，劇中各種回憶畫面，在腦海中翻涌。
好的奇幻劇大結(jié)局，是能讓觀眾共情的，林玉芬當年的《仙劍3》做到了，《三生三世》做到了，《無憂渡》也做到了。
3：關(guān)于演員演技
《無憂渡》整部劇看完，劇中演員選角，在該劇前期雖然有過不少討論。
但是，隨著劇情推進，演員們用他們的優(yōu)秀表現(xiàn)征服了觀眾，甚至有不少驚喜。
尤其是任嘉倫，雖然臺詞部分，確實不算完美。但宣夜這個角色，他塑造地真是精彩。
相比很多古偶劇統(tǒng)一的男主撲克臉，宣夜這個角色，則是從一開場就靈動鮮活又有血有肉的。
整部劇看下來，任嘉倫塑造的角色，表面看著有些不羈，實際上骨子里卻可靠得很。
對待愛人、家人哪怕是崔嬸這樣的路人，他都帶著一種溫柔可親，轉(zhuǎn)化為沈圖南這種敵人的怒火，又雷霆萬鈞，又給人一種與生俱來，舍我其誰的霸氣。
再說宋祖兒。
這次真是又美又靈，很多小細節(jié)小表情都特靈動，比起許多小花千篇一律的表現(xiàn)強不少，哭戲更是代入感極強，雖然表演層次感還不足，但應(yīng)付古偶已是足夠。
除了男女主，劇中還有三位演員秀出不俗演技。
第一位：宣言
他飾演的楚幽篁，堪稱承包了全劇金句。
一句“你這個壞女人”，一句“他二人將我的馬騎走了，我騎什么”，堪稱洗腦。
演技表現(xiàn)也可圈可點，喜感演出自成一格，要是沒有他，整部劇都失去很多看點。
第二位：張子鑫
劇集開播前應(yīng)該沒人想到，還是新人的張子鑫能把木偶妖鳳伍娘演到這種程度。
角色行為舉止中詭異的肢體扭動、懵懂與狠厲集于一身的性格，都令人不寒而栗。
好幾場戲，只靠演員演技就讓人毛骨悚然。
第三位：劉若谷
4月以95.6分摘得中央戲劇學院表演專業(yè)全國第一名的這位新人演員，當然是劇中的驚喜。
遲雪這個角色，也憑可愛呆萌成為觀眾心頭雪。
而面對沈圖南，從表情、眼神到肢體動作，演員又將人物的局促和焦灼感完整地呈現(xiàn)出來。
除此外還有徐百慧的半夏母親、李保田之子李彧的沙妖、曹駿的子空等，這些出彩角色也為劇增添不少色彩。
4、事實證明，即將退休的林玉芬，再次吊打國產(chǎn)古偶
提到《無憂渡。，那絕對就繞不開一個名字。
林玉芬。
從當年的《仙劍3》《花千骨》《三生三世》到《宸汐緣》，林玉芬三個字，就是古偶保障。
只是這幾年，隨著古偶高歌猛進，當年的郭虎、任海濤等導演陸續(xù)挑起大梁，這位古偶王者，卻漸漸告別前臺。
直到最近，已臨近退休的她，用一部三年前的作品，吊打了國產(chǎn)古偶。
而林玉芬越是難以取代，越可見這幾年國產(chǎn)古偶的質(zhì)量稀爛。
就說這部《無憂渡》，志怪奇幻，又被林玉芬玩出新的花樣。
比如打破套路的奇幻設(shè)定。
無論劇中一日輪回的《廣平春曉圖》，還是無憂境、長樂劍，都共同締造了一個疑幻疑真的奇幻世界。
也打破了林玉芬自己當年創(chuàng)造的四海八荒，妖族人界的奇幻劇設(shè)定。
可是國產(chǎn)奇幻古偶的新鮮設(shè)定需要一個快退休的老牌導演創(chuàng)造，其他人在干什么。
又比如，「中式恐怖」的內(nèi)核。
所謂中式聊齋志怪故事，不只是捉妖記。
而是借妖訴人心。
劇中有沈圖南這樣的惡人，也有男主、蛇妖赤練這樣的好妖。
劇中最令我唏噓的單元，是妖版農(nóng)夫與蛇的故事。
因為十年前的救命之恩，在聽到杏仙許愿后蛇妖幫她脫離了苦海，又收留她，教她彈琴，立身之道。但不敢殺虐待她的丈夫、騷擾她的鄰居的杏仙，卻唯獨敢殺對她最好的蛇妖，好徹底占用他的身份去追求幸福。
這些故事里，可怕的到底是人，還是妖呢？
可以說相比較博眼球的奇幻大戰(zhàn)，這種包裹在志怪故事背后對人的挖掘反而更讓人觸動。
可在今日的國劇江湖，這樣走心的故事卻越來越少。
作為無憂渡，真正難渡的，其實是每個人的執(zhí)念。
渡人難，自渡更難。
沒想到久別江湖的林玉芬，終究以這樣一個志怪寫人心的故事，助國產(chǎn)古偶，渡過萬重山。
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