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優(yōu)質(zhì)人文領(lǐng)域創(chuàng)作者

吳昌碩作品集，海上畫派的重要代表人物
吳昌碩是一位集金石、書畫、詩文、印章于一身的全能藝術(shù)大師，作為海上畫派的重要代表人物之一，以其氣勢磅礴的大寫意花卉卓著于海內(nèi)外。吳昌碩的繪畫以氣勢為主，在畫面布局、用筆等方面顯得最為突出，不論橫幅直幅，所畫花木常用對角傾斜之勢，梅花、桃花、桂花布局常從下角向上方斜出；畫藤莖植物又從上角對向下角，紫藤、葫蘆、葡萄，結(jié)合筆勢，畫面產(chǎn)生龍騰蛟舞之氣勢。而畫花卉，常配以怪丑奇石，極盡穿插之妙，不經(jīng)意中頗具匠心，以氣取勢，因勢傳神，橫涂豎抹，蒼勁雄渾，貌拙氣酣，以極簡練的筆墨表現(xiàn)出深邃的意境。#歷史# #傳統(tǒng)文化# #藝術(shù)# #吳昌碩# #人，我們一起去撒歡#

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優(yōu)質(zhì)人文領(lǐng)域創(chuàng)作者

蘇軾《次韻秦太虛詩帖》，中國臺北故宮博物院藏
《次韻秦太虛詩帖》又名《次韻秦太虛見戲耳聾詩帖》，行書，紙本，縱30.7厘米、橫45.3厘米，約書于北宋神宗元豐二年(1079年)，臺北故宮博物院藏。《次韻秦太虛詩帖》展現(xiàn)了蘇軾豐富的人生感慨與藝術(shù)造詣。蘇軾通過借車無物、自比晚年杜甫等比喻，直白表達(dá)清貧與衰老的無奈，同時以豁達(dá)心境面對生活小事，體現(xiàn)其超脫的人生態(tài)度。書法上，他運(yùn)用單鉤古法執(zhí)筆，行筆沉穩(wěn)精到，橫畫輕盈、豎畫厚重，字形溫潤平穩(wěn)，受顏真卿、李北海影響，整體寬扁微斜，和諧而富有變化。此詩帖不僅是蘇軾書法藝術(shù)的代表作，更是北宋尚意書風(fēng)的典型，完美融合了他的書法藝術(shù)、詩歌情感、人生感悟及精神追求。因此，《次韻秦太虛詩帖》對于研究蘇軾書法風(fēng)格演變及北宋書法發(fā)展歷程具有不可替代的重要意義，是兼具文學(xué)與書法藝術(shù)價值的瑰寶，展現(xiàn)了蘇軾深厚的文化底蘊(yùn)與獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。#歷史# #傳統(tǒng)文化# #藝術(shù)# #書法# #人，我們一起去撒歡#

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優(yōu)質(zhì)人文領(lǐng)域創(chuàng)作者

明劉度《春山臺榭軸》
軸絹本，青綠山水畫，畫幅119.9厘米x47.8厘米。自跋: 曩余在西湖精舍。曾見宋人所畫春山臺榭圖卷。賞其神妙。心領(lǐng)意會。至今殆閱數(shù)月矣。適友人出此長素索筆。聊為仿佛其概。深愧不能得萬一耳。崇禎九年（1636年）春日。劉度。劉度（約1632－1671年），明代，字叔憲，浙江錢塘人。山水畫師法藍(lán)瑛，追摹李思訓(xùn)、趙伯駒等北宗畫法，而以秀麗見長。設(shè)色妍麗、仕女樓閣俱工致，為明末職業(yè)畫家代表人物之一。此圖描寫翠巖積秀，碧樹繁花，樓閣臺榭，臨水錯落。一人坐于閣中休憩，僮仆捧茶碗侍候，另有一童正在煮茶。臺閣用界尺畫，工細(xì)而不呆板，青綠設(shè)色妍麗而生動。山光水影，一派清秀。據(jù)作者款題，本幅乃應(yīng)友人之請而作，所繪的內(nèi)容是昔日在西湖精舍見到宋人的〈春山臺榭〉圖卷，受到深刻的啟發(fā)有感作。#歷史# #書畫# #藝術(shù)# #人，我們一起去撒歡#

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優(yōu)質(zhì)人文領(lǐng)域創(chuàng)作者

趙孟頫《論枕臥帖》，中國臺北故宮博物院藏
紙本，行書，縱38.4cm，橫60.6cm，現(xiàn)存中國臺北故宮博物院。趙孟頫與鮮于樞札共有三幅，《論枕臥帖》、《論裴行儉帖》和《與鮮于樞尺牘(殘本)》，后合卷稱為《墨跡合冊》。此帖是趙孟頫在大都購買、觀賞字畫時隨手寫與鮮于樞的信件，字里行間既能看出趙孟頫如魚得水的喜悅心情，也能窺見元代大都書畫市場之一斑。據(jù)考證，該帖是趙氏于元貞元年（1295）六七月寫給其好友鮮于樞的，時年42歲。該札運(yùn)筆宛轉(zhuǎn)圓潤，提按輕重得宜，運(yùn)筆沉著靈動，結(jié)體骨肉停勻，氣韻自然飄逸，豐筋健骨，端整遒麗，凸顯姿韻之美。#歷史# #藝術(shù)# #書法# #人，我們一起去撒歡#

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優(yōu)質(zhì)人文領(lǐng)域創(chuàng)作者

《芥子園畫傳》山石譜
《芥子園畫傳》又稱《芥子園畫譜》，是清代繪畫技法圖譜，它較系統(tǒng)地介紹了中國畫的基本技法。清代文學(xué)家李漁曾在南京營造“芥子園”，并支持其婿沈心友及王氏三兄弟（王概、王蓍、王臬）編繪畫譜，故成書出版之時便以此園命名。畫傳將山水畫各種技法條分縷析的介紹出來，并附臨摹古人的各式山水四十幅，為初學(xué)作楷范。二百多年來，受這部書幫助的畫家實(shí)在很多。今天對初學(xué)領(lǐng)會中國畫遺產(chǎn)的技法，這部書仍有它的參考價值。#歷史# #藝術(shù)# #書畫# #松蘭書社# #人，我們一起去撒歡#

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優(yōu)質(zhì)人文領(lǐng)域創(chuàng)作者

文徵明《謝赫六法》
尺寸為30×52cm，浙江三江2015秋拍。此幅行書作品，就“六法”中的第一法“氣韻生動”展開論述。提出：“學(xué)不師古，如夜行無火”。 “六法”是：“一曰氣韻生動，二曰骨法用筆，三曰應(yīng)物象形，四曰隨類賦彩，五曰經(jīng)營位置，六曰傳移模寫?！?#歷史# #藝術(shù)# #松蘭書社# #人，我們一起去撒歡#

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優(yōu)質(zhì)人文領(lǐng)域創(chuàng)作者

趙孟頫《醉夢帖》，中國臺北故宮博物院藏
《醉夢帖》又稱《如在醉夢帖》，行書，尺寸43.6x77.8厘米，23行，共254字，中國臺北故宮博物院藏。此信主要內(nèi)容為趙孟頫妻管道昇亡故后寄托哀思及求中峰和尚所做佛事，信札內(nèi)容圍繞著對管夫人病故所傾訴的哀情，以及向中峰和尚所吐露的思緒，反映了趙孟頫晚年精神世界的豐富性及對管道昇的一往深情。該帖筆法清潤精致，結(jié)構(gòu)端麗嚴(yán)謹(jǐn)，形神疏放飄逸，氣韻蒼勁高古，姿媚中增添了雄健之勢，凸顯老年人獨(dú)具特色，堪稱直入右軍之室。#歷史# #書法# #書畫# #藝術(shù)# #春天！一起“趣”撒野#

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清最后一位狀元劉春霖書法集錦
劉春霖（1872—1944），字潤琴，號石云。中國晚清直隸省河間府肅寧縣人，晚清德宗光緒三十年（公元1904年）甲辰科狀元，亦是中國歷史上最后一名狀元。劉春霖，在詩書畫上均有極高的造詣，尤擅小楷，取法晉唐寫經(jīng)，寬博厚重，骨力遒勁，在當(dāng)時享“楷法冠當(dāng)世，后學(xué)宗之”之譽(yù)，至今書法界仍有“大楷學(xué)顏（真卿）、小楷學(xué)劉（春霖）”之說。大字書法，勁秀清風(fēng)，名噪一時。#歷史# #書法# #書畫# #藝術(shù)# #春天！一起“趣”撒野#

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趙孟頫行書《紈扇賦》
清拓本，紙本，故宮博物院藏。此帖刻于《三希帖法帖》趙氏卷第一，詞清句麗，字字珠璣，婉曲雋永，意味深長，嘆為之絕。通篇結(jié)構(gòu)疏密得宜，點(diǎn)畫顧盼呼應(yīng)，使轉(zhuǎn)輕靈隨度，筆法精致秀美，虛婉處牽連若游絲，沉著處起止似截鐵。寫到得意時，行草相間，任意揮灑，興會所至，筆到法隨。不但通篇風(fēng)卷云舒，渾然一體而且字字風(fēng)骨內(nèi)含，神彩外溢，書法藝術(shù)已達(dá)到了爐火純青的地步。前人形容趙書之美是“花舞風(fēng)中，云生眼底”“ 儀鳳沖霄，祥云捧日” 。時至今日仍被奉為書學(xué)典范。#歷史# #春天！一起“趣”撒野#

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弘一法師書法作品集
李叔同（1880年10月23日－1942年10月13日），又名李息霜、李岸、李良，譜名文濤，幼名成蹊，學(xué)名廣侯，字息霜，別號漱筒。他是著名音樂家、美術(shù)教育家、書法家、戲劇活動家，是中國話劇的開拓者之一。后剃度為僧，法名演音，號弘一，晚號晚晴老人，后被人尊稱為弘一法師。對于弘一法師的書法作品，大家并不陌生。葉圣陶曾說：“弘一有時有點(diǎn)像小孩子所寫的那么天真，但一邊是原始的，一邊是純熟的，這分別又顯然可見。” 樸拙、稚態(tài)，帶著點(diǎn)兒孩童般的天真，又透露著洗盡鉛華之感。你對弘一法師的書法是否也有如此感受？#歷史# #春天！一起“趣”撒野#

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明文徵明《三友圖》
立軸，水墨紙本，59cm×31.5cm，故宮博物院藏。題識：青蘭堪結(jié)佩，枯梅尚吹香。誰知?dú)堁┖螅展茸源汗狻?這是文徵明典型的行草書風(fēng)格，筆筆筋骨強(qiáng)勁，勁力十足，特別有彈性。這幅圖中，蘭花，竹枝，梅花，就這樣聚在一起，淺石，坡地，構(gòu)圖簡單。觀他畫的竹子，濃墨入筆，迅疾利出，鋒芒畢露。好一身筋骨！就這小小的一枝，見其筋骨矣！寥寥數(shù)筆，就把竹的精神畫出來了。再看石頭的畫法，淡墨、枯筆、側(cè)鋒，快速皴擦而出。又以兩三筆濃墨勾其脈絡(luò)、界面。三友伴著大地，伴著堅(jiān)定的山石，荒草。梅蘭竹三友，就這樣堅(jiān)定地、柔和地、清透地面對這個荒野，面對嚴(yán)寒，面對這個真實(shí)的世界，簡簡單單，無悲無喜。 #春天！一起“趣”撒野#

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明姜立綱《中庸章句》
姜立綱（1444年—1499年）字廷憲，號東溪，瑞安梅頭鎮(zhèn)東溪村人。明朝書法大家，以“善書”聞名海內(nèi)，遠(yuǎn)播日本，日本京都國門上的大字，就是姜立綱寫的。被譽(yù)為“一代書宗”。《萬姓統(tǒng)譜》說他“初學(xué)黃蒙。繼法鐘王，后自成一家”。擅長楷書，其字體度渾厚，清勁方正，世稱臺閣體或誥敕體，在天順、成化、弘治三代，名噪一時。姜立綱不僅擅長楷書，草書造詣同樣極高。他的草書作品，結(jié)法圓熟，如傳世珍品《李太白夢游天姥吟留別》，筆勢流暢婉轉(zhuǎn)，筆法瀟灑秀逸，雅健遒媚，深得唐懷素神韻。#歷史# #春天！一起“趣”撒野#

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