米芾在《論書帖》中寫道：“草書若不入晉人格，輒徒成下品”。在很多名家看來，只有遵循魏晉筆法，延續(xù)晉人風(fēng)格，這才是一條草書學(xué)習(xí)的“主流”之路。倘若“變亂”古法，背離傳統(tǒng)，就成了“非主流”書家。
正因此，米芾、鮮于樞、王鐸等人對張旭、懷素這樣的“草圣”都頗有微詞。不過，與張、懷相比，宋代黃庭堅的草書更加縱逸酣暢，個性也更強烈。他不僅繼承了晉唐筆法，還從自然界汲取用筆靈感，實現(xiàn)了隨心所欲不逾矩的境界。
清代何紹基認(rèn)為，草書有三座“高峰”是后人望不可攀的，一是張旭，二是懷素，第三座就是黃庭堅。他的草書不論是筆畫線條質(zhì)量，還是行氣、韻味，都稱得上“絕妙”，元代劉敏中評價：“浩浩乎如行云，倏乎如流電如驚蛇如游龍，意態(tài)橫出，不主故常，當(dāng)使人心動目眩而莫知其然也。靜而察之，無一畫之違于理。”
如果您既想學(xué)到豐富的草法，又希望提升筆力、腕力，開闊眼界、避免俗氣，那么黃庭堅的草書就是“捷徑”。臺北故宮博物院珍藏著他晚年的“扛鼎之作”《狂草千字文》，洋洋灑灑、酣暢淋漓，無一處遲滯，無一筆枯敗，神完氣足。
當(dāng)代書法家林散之認(rèn)為黃庭堅“發(fā)明”了草書新寫法，做到了書法與造化的合一，這一點上超越了張旭、懷素。所謂的“新”，就是將長槍大戟、“蕩槳筆法”運用其中。黃庭堅觀船夫搖槳，受到啟發(fā)，并開創(chuàng)了大開大合、一筆多動的風(fēng)格。
這部《狂草千字文》全卷縱29厘米、橫558厘米，139行、1000余字，字徑大小約2.5厘米。它是黃庭堅極為珍貴的草稿，從中可以看出他最真實的書寫狀態(tài)，無絲毫矯揉造作，連涂抹批改痕跡也保留了下來。
此帖凌空取勢，順鋒入紙，落筆后或按壓以藏鋒，或衄挫，行筆中側(cè)鋒并用，既有骨力，也不失姿態(tài)，書寫得靈活爽逸，筆畫遒勁古雅，提按頓挫分明，骨肉勻稱，牽絲引帶，絞轉(zhuǎn)靈活。一筆之內(nèi)，起、收、轉(zhuǎn)折動作很多，疾徐、粗細(xì)、輕重對比明顯。
《狂草千字文》結(jié)字奇崛多變，講究因勢賦形，俯仰、高低、收放自如，欹正有度，銜接到位，字與字氣脈相連。這件作品章法疏密變化強烈，疏處可走馬，密處不透風(fēng)，看似逼仄實則暗含規(guī)矩。用墨燥潤相宜，須臾萬變，給人以蒼茫古雅而又痛快淋漓之美。
《狂草千字文》筆法豐富細(xì)膩，書寫自然無垠，氣韻高古老辣，是我們豐富技巧，開闊眼界的上佳字帖。
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