七絕·花朝日有題
雨洗花天春事深，海棠如雪柳垂陰。
誰(shuí)知滿目芳菲景，盡屬詩(shī)人筆下尋。
開篇 “雨洗花天春事深”，詩(shī)人以一個(gè) “洗” 字，賦予春雨以靈動(dòng)的生命力。一場(chǎng)春雨如大自然的清道夫，將花朝節(jié)的天空洗刷得澄澈空明，為花朵的盛放營(yíng)造出清新的背景?！按菏律睢?則點(diǎn)明此時(shí)春天的進(jìn)程已至深處，繁花似錦，萬(wàn)木蔥蘢，世間萬(wàn)物都沉浸在蓬勃生長(zhǎng)的氛圍里，這簡(jiǎn)單三字，飽含著春的濃郁氣息與盎然生機(jī)，勾起讀者對(duì)春日盛景的無(wú)限遐想。
次句 “海棠如雪柳垂陰”，詩(shī)人將視角聚焦于具體的花卉與樹木。海棠花開，潔白如雪，團(tuán)團(tuán)簇簇掛滿枝頭，在春雨洗禮后愈發(fā)顯得純凈嬌艷，如同冬日初雪悄然落在枝椏，帶來(lái)視覺(jué)上的震撼與驚艷。柳樹則垂下長(zhǎng)長(zhǎng)的綠陰，細(xì)長(zhǎng)的柳枝隨風(fēng)輕拂，與如雪的海棠相互映襯，一動(dòng)一靜，一綠一白，構(gòu)成一幅和諧而優(yōu)美的畫面，盡顯花朝節(jié)時(shí)自然景觀的絢麗多姿。
前兩句描繪了一幅生機(jī)勃勃、色彩明麗的花朝春日?qǐng)D，而后兩句 “誰(shuí)知滿目芳菲景，盡屬詩(shī)人筆下尋” 筆鋒一轉(zhuǎn)，從寫景過(guò)渡到對(duì)詩(shī)意的探尋。詩(shī)人眼前這般滿眼的芳菲美景，看似自然天成，卻又在不經(jīng)意間道出，這些景致最終都成為詩(shī)人筆下的素材，在詩(shī)人的妙筆之下得以永恒。此句揭示了詩(shī)人獨(dú)特的觀察力與創(chuàng)造力，世間的美景唯有通過(guò)詩(shī)人細(xì)膩的心靈感知、精妙的筆觸勾勒，才能以另一種藝術(shù)形式 —— 詩(shī)歌，得以留存與升華，傳達(dá)給更多人，引發(fā)讀者對(duì)自然與文學(xué)創(chuàng)作關(guān)系的思索。
七絕·三角梅
誰(shuí)種江南別樣春，一枝斜出曉?shī)y新。
莫言此物無(wú)人識(shí)，曾向風(fēng)前笑洛神。
首句 “誰(shuí)種江南別樣春”，詩(shī)人開篇拋出疑問(wèn)，巧妙引發(fā)讀者的好奇心。“江南” 一詞，不僅點(diǎn)明地域，更喚起人們對(duì)溫婉水鄉(xiāng)、柔美春光的傳統(tǒng)印象。而 “別樣春” 則強(qiáng)調(diào)三角梅所帶來(lái)的與眾不同的春日景致，打破了常規(guī)對(duì)江南春色的認(rèn)知，暗示三角梅獨(dú)特的魅力與風(fēng)情，如同在江南的春日畫卷上，添上一抹新奇而絢爛的色彩，瞬間吸引讀者的目光，想要一探究竟。
次句 “一枝斜出曉?shī)y新”，詩(shī)人將鏡頭拉近，聚焦于三角梅的一個(gè)局部 ——“一枝斜出”。這枝三角梅仿若俏皮的少女，從枝頭斜逸而出，姿態(tài)婀娜，充滿動(dòng)態(tài)美?！皶?shī)y新” 則運(yùn)用擬人手法，把三角梅比作晨起精心梳妝的女子，帶著清新的朝氣與明艷的色彩。經(jīng)過(guò)一夜的沉淀，在清晨的曙光中，三角梅鮮嫩欲滴，嬌艷動(dòng)人，展現(xiàn)出嶄新的風(fēng)貌，生動(dòng)地描繪出三角梅的嬌艷與生機(jī)。
前兩句從整體氛圍到個(gè)體姿態(tài)對(duì)三角梅進(jìn)行了細(xì)膩刻畫，后兩句 “莫言此物無(wú)人識(shí)，曾向風(fēng)前笑洛神” 則另辟蹊徑，深入挖掘三角梅的內(nèi)在神韻。詩(shī)人先以 “莫言” 二字否定 “此物無(wú)人識(shí)” 的觀點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)三角梅不應(yīng)被忽視。
隨后，筆鋒一轉(zhuǎn)，將三角梅與傳說(shuō)中的洛神相提并論，“曾向風(fēng)前笑洛神” 極富想象力。在傳統(tǒng)文化中，洛神是美麗、優(yōu)雅的象征，曹植筆下的《洛神賦》更是將其描繪得超凡脫俗。而這里詩(shī)人卻大膽設(shè)想，三角梅在風(fēng)中搖曳生姿，其綽約風(fēng)姿竟可與洛神媲美，甚至能在風(fēng)前向洛神展露笑顏，這不僅凸顯了三角梅的美麗，更賦予其一種自信、傲然的氣質(zhì)，使其形象在讀者心中得到進(jìn)一步升華。
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