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散說劉銀安

楊森君

看一個人現(xiàn)在的成就，要看他的“過去”；冰凍三尺非一日之寒。劉銀安把“過去的時光”相當(dāng)大程度用在了學(xué)習(xí)書法上。他在書法上取得的成就，就是證明。

我曾在十年前，寫過一篇關(guān)于劉銀安的短文《鬼才劉銀安》，題目看上去有些夸張，但基本符合我對劉銀安的印象。到今天我依然認(rèn)為，劉銀安在書法創(chuàng)作上，既古既今，自由任性，有其獨(dú)立、獨(dú)到的一面。時至今日，他已是書法創(chuàng)作的駕馭者，也就是說，劉銀安的書法，已具備了顯著的個人風(fēng)骨、氣韻，獨(dú)占一片天地。

作為一個書法家，能寫出自己的特色，在書法創(chuàng)作上，被業(yè)界認(rèn)可，被書法愛好者喜歡，做到這一點(diǎn)，并不容易，他必須悉通書法各路門道，縱橫借鑒，積淀雄厚，他才可能做到落筆有源，深得要領(lǐng)，既不陷俗套，又有其個人對書法的深切領(lǐng)會。

劉銀安曾說，書法寫出來，必須有書寫者的神髓，僅僅“看著好看”是通常見識，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠；要邊寫邊琢磨書法應(yīng)具備的靈魂，寫得好看容易，寫出個人的風(fēng)貌難。所以，書法考驗(yàn)的不僅僅是一個人功底，還考驗(yàn)一個人的視野，我們不能只停留在臨摹上，而做不到脫胎換骨。書法的傳統(tǒng)就是書法家的胎盤。

書法是有來源的，是源遠(yuǎn)流長的，像古人似古人，是誤區(qū)，拋開古人拋開傳統(tǒng)同樣是誤區(qū)。中國的每一個漢字，不僅有其形，還有其神，做到神形不離，又具個人章法，靠習(xí)寫積累，也靠悟性。書法貫穿傳統(tǒng)，又不能拘泥于傳統(tǒng)。

在書法界，一樣的漢字，不一樣的寫法；一樣的寫法，不一樣的格調(diào)，這才能呈現(xiàn)出書法的千姿百態(tài)，也才能做到百花齊放中“一花獨(dú)放”。一花獨(dú)放，不是毫無章法的怪異，不是靠噱頭，也不是“前不見古人”的我行我素。

寫書法要下大功夫，更要博學(xué)廣識，還要對自己狠一點(diǎn)，劉銀安就是這么一個狠人。一旦進(jìn)入狀態(tài)，必須要像閉關(guān)修行的道人，心無旁騖、傾心一處，劉銀安如是說。他是一個刻苦的人，這種之于“書法創(chuàng)作上的苦”是一種快樂。

事實(shí)也是如此，書法家必須在不斷的寫、練中借勢而為、順勢成長——汲取傳統(tǒng)書法藝術(shù)精華，才可能練就自己獨(dú)立的字貌。都寫一樣的字，叫千篇一律，不符合藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。

你們不要只看我字寫的好，你們知道我下的功夫嗎？有時當(dāng)我們站在劉銀安一旁看他寫字，嘖嘖贊嘆時他會這樣說。的確。在下苦方面，劉銀安從不松懈。為了寫字，為了把字寫好，劉銀安除上班之外，幾乎每天都要寫幾個小時，只要時間由自己支配。他曾跟我說，一日練，一日功；一日不練，十日空。這大概是他的親身體會。逆水行舟，不進(jìn)則退。他這樣要求自己，也這樣做。

好學(xué)之人，再忙也會抽出空閑。對劉銀安來說，所謂“空閑”也是在忙碌中；所謂業(yè)余愛好，就是把自己的空閑時間充分地利用起來，一門心思地扎進(jìn)去，樂不思蜀，心不二用。

一次，我到靈武綠苑新村，那里有一幢二層別墅就是劉銀安的住所，上到二樓，我先看到了劉銀安寫廢的近千支毛筆。這是劉銀安數(shù)十年累積下來的。它們像心愛之物，被劉銀安保存著。

再看靠墻處，宣紙整摞整摞擺放著，寫廢的宣紙同樣整摞整摞堆放著；寬大的紅木書案上是成批的印章，名章、閑章，各種材質(zhì)、各式各樣，應(yīng)有盡有。

據(jù)劉銀安講，這些印章多來自名家的制刻。好馬配好鞍，他對印章很講究。他曾送我一張字，上面居然蓋了七八枚閑章；因一張字上蓋了那么多印章，我覺得自己很受寵。劉銀安特別看重一張字的裝飾美，閑章不僅是一種裝飾，更是一種文化，各種寓意、各種寄托都在章子里邊，他會因人因字，下墨落印。

劉銀安出道較早，上世紀(jì)八十年代末，他在靈武就小有名氣。對書法癡迷的劉銀安，習(xí)古師今，從歷代書家那里汲取營養(yǎng)，還曾虔誠拜師蕭允中、劉正謙、吳善璋等書法名家作為自己的引路人、啟蒙者，他喜于接受，也善于自悟。

終成一景，必有其獨(dú)特之處。

劉銀安以“學(xué)千樣、習(xí)千法”的思維格局成全自己，也成就自己。寫字哄不了人，需要硬功夫；寫字不能撒懶，需要點(diǎn)點(diǎn)滴滴積累，少一步，到不了羅馬，少一塊基石，建不起金字塔。

看似大大咧咧的劉銀安，寫起字來，旁若無人。我多次親見，感嘆他的投入，也感嘆他氣定神閑的從容。每次寫字，劉銀安給人的感覺與平時嘻哈的他判若兩人。他把寫字看得很神圣。他對書法有敬畏之心。

對歷代書法家書法精品的領(lǐng)會與參透，讓劉銀安內(nèi)力大增。

劉銀安曾說，只有達(dá)到了技術(shù)層面上的跟進(jìn)，你才有可能自由發(fā)揮。自由發(fā)揮是有根基的創(chuàng)作，不是毫無章法的涂鴉。藝術(shù)都是有法度的，不是你想怎么寫就怎么寫。自由創(chuàng)作不能破壞法度。你只有對歷代書家，歷代書法精品了然于心，創(chuàng)作上才有底氣，你才可能“逍遙法外”。

按劉銀安的說法是，只有先“知法”才能做到“守法”也才能做到“不守法”——不守法就是不僵持、不受制于古法。得法是一種覺悟，也是一種破繭的能力。這個需要時間，沒練幾天，你就想著破繭，這是魯莽，這是不了解法度。

自由是由法度的，天馬行空是有邊際的。

所以，劉銀安結(jié)合自己的創(chuàng)作感悟，告誡年輕人，學(xué)寫書法不能急，要慢慢來，功夫不負(fù)有心人，要把自己的浮躁心壓下來，壓在時間的深處，壓在寂寞與孤獨(dú)里。

時間是一種保障，勤奮是一種必須。單從臨帖上來說，中國書法博大精深，你不深入進(jìn)去，難知其精髓，難摸清其法脈，那么，汲取其營養(yǎng)就是一句空話。尤其書法，不經(jīng)過長久的嚴(yán)格的修煉很難做到得心應(yīng)手。

寫好書法，修心練手才是正道。

當(dāng)然，如果一味地仿古而不從古人那里走出來你很難在書法創(chuàng)作上確立起自己的風(fēng)格，書法創(chuàng)作就很難有生機(jī)，更不可能在書法作品中見個人心性，見自己風(fēng)骨。書法創(chuàng)作到最后，不是要“像誰”而是要“不像誰”。

我曾以為已經(jīng)很有名氣的劉銀安現(xiàn)在不需要再練字了，寫就是了，其實(shí)恰好相反，劉銀安并沒有因?yàn)楣Τ擅砥涑桑歉涌炭?，更加癡迷。現(xiàn)在，只要有時間，他依然在天天練，天天寫。

劉銀安說，以前我不理解“藝無止境”這句話，現(xiàn)在算是明白了，書法藝術(shù)一樣沒有盡頭，即便是王羲之的字，那么好了，也沒有盡頭，因?yàn)闆]有盡頭，書法才更有魅力，寫字才更加有意義。他被這個“意義”調(diào)遣著，孜孜不倦。他相信寫下的下一幅是最好的，下下一幅是更好的。

劉銀安寫書法，并非童子功。他從上初中的時候才有幸遇到了書法大師蕭允中先生。這是他書法啟蒙的第一位老師。蕭允中先生對他有知遇之恩，即便先生已經(jīng)離世多年，每次提到蕭允中先生，他都心生感激。

按劉銀安的說法，當(dāng)年，只要有空閑，他就去靈武二小后面蕭允中家中看蕭老寫字，聽蕭老傳授書法之道。與他同時愛好書法的人，只有他不違初衷，堅持了下來。不放棄，就會一直抱著，他一直懷抱著習(xí)字練書的志向。

一晃過去了四十多年，這四十多年里，劉銀安字藝日進(jìn)；從二十幾歲開始就攬獲各級書法獎項(xiàng)，一直到現(xiàn)在。用“獎拿到手軟”來形容他不為過。從世俗意義上講，劉銀安可謂“功成名就”，他卻不這樣認(rèn)為。除了大量繼續(xù)臨帖練習(xí)，他經(jīng)常還帶著自己的學(xué)生、書法同道，到北京、上海、河南等地交流學(xué)習(xí)，參看展覽。

因?yàn)闀ǔ删停瑒y安被中國書法家協(xié)會吸收為理事，也因?yàn)闀ǔ删?，劉銀安被任命為銀川市書協(xié)主席。書法給他帶來了榮耀，也給他帶來了些微的困惑。常有人問他要字（是要字，不是求字），劉銀安心里犯難。

學(xué)古人，也要觀今人。兼收才能并蓄，蓄勢才能勃發(fā)。

年輕的時候，一場酒喝高興，劉銀安會帶著我們到他家中，宣紙一鋪，人手一張?，F(xiàn)在，即便是作為好朋友，我們也不好意思開口問他要字了。

劉銀安不隨便送字給人。他說，字要送給愛字的人，懂字的人，不能張口就要。古代文人相互拜見，常攜各自墨卷，以書為禮；其次，寫書法，對一個書法家而言，非一朝一日之功，大家要理解寫字的人，看似一紙張鋪開，短短幾分鐘就寫成一幅字，那可是花了幾十年心血的“瞬間”。這個“瞬間”得來不易。這個“瞬間”對書法家而言，可能是幾十年甚至是一輩子的歲月濃縮。

書法不是一張紙的問題，那是心血。當(dāng)然，對一些公益性活動，劉銀安向來熱心。去年我給白土崗鄉(xiāng)新紅村辦民俗展館期間，念及他是當(dāng)?shù)氐奈幕?，請他題寫?zhàn)^名，再抄寫一首古詩懸掛于展廳，劉銀安爽快答應(yīng)。放在平時，我要羅列一些講究情分的理由才好意思向他開口。

當(dāng)然，不輕易不隨便送字，是他惜墨如金的底線。他不希望自己的字掛得到處都是，就算書法有商品屬性，也不能像日用品那樣隨處可掛，一幅字要掛在彰顯其文化價值的位置上。

對于書法市場，劉銀安有自己的想法。他說，哪個書法家都會考慮市場的，書法有市場，說明你的作品被人認(rèn)可了，不過，千萬不能盯著市場寫字，那一定會把一個書法家慣壞的；如果一個書法家一味地為市場需求寫字，就等于把自己降低到只是一個寫字賣字的工具，他的創(chuàng)作也就會墮落到廉價地復(fù)制自己的地步。這絕不是一個真正的書法家所追求的。他這樣要求著自己。

劉銀安寫書法時，其專注的模樣絕對可以用全神貫注來形容，旁若無人，一副此時你不能打擾他的神情。這不只是專注在一張紙上這么簡單。落墨不能輕率，成字必須講究。每寫一字，力求最好。書法創(chuàng)作是一件莊重的事。

世間能留下一個人的墨跡，這是何等的榮耀。劉銀安認(rèn)為，寫書法就是在給字立身立命——讓它們與時光相伴，而不是且寫且廢，且廢且棄。

近年來，劉銀安開始有意訓(xùn)練寫小字，居然寫出了樂趣，幾乎上癮。由此，他改變了過去讀古人法帖的習(xí)慣，不僅要認(rèn)真對待法帖中的大字，還要認(rèn)真琢磨法帖中的小字。他發(fā)現(xiàn)，一些古今大書家、大畫家的落款題字，十分迷人，雖是繩頭小楷，卻字好味足，生動傳神，看之喜歡，品之陶醉。

開始習(xí)小字以來，劉銀安驚訝于自己的平衡能力、把控能力。一般來說，到了他這個年齡，寫蠅頭小楷比較吃力，筆劃的精微、持筆的平穩(wěn)、整體章法的布局都是一種考驗(yàn)。對劉銀安來說，似乎不是問題，他甚至沒有想到自己居然能把小楷寫到字體勻稱、墨不外散、筆法流暢。他的小字頻頻獲獎，這對他來說，無疑是極大的鼓舞。

劉銀安的書法，耐看，耐得住看，落墨之處，呈現(xiàn)的不只是文字外觀的刻意規(guī)整，而是穩(wěn)中有變，變中求穩(wěn)，絕不妄為；他的書法，別有氣質(zhì)，而氣質(zhì)獨(dú)屬于劉銀安自己。他能架得住。

劉銀安的書法在可能的空間上裂向作為書法要義允許的可能的極限并能及時收回，真正做到了神起心，形應(yīng)手，收劉銀安，放劉銀安，收放自如。也正因此，劉銀安是“這一個”，而不是“這一類”；只有“這一個”才可稱得上出類拔萃。

作者簡介|楊森君寧夏靈武磁窯堡人。中國作家協(xié)會會員。出版詩集《夢是唯一的行李》《砂之塔》《西域詩篇》等多部。詩作獲寧夏銀川市首屆賀蘭山文藝獎成就獎；首屆《朔方》詩歌獎；《飛天》十年詩歌獎；第五屆葉圣陶教師文學(xué)獎金獎等。作品《父親老了》于2011年5月被國際教育機(jī)構(gòu)IB（international baccalaureate）國際文憑組織中文最終考試試卷采用。

劉銀安書法作品