顏真卿乃是書壇的頭號(hào)“反叛者”，雖然生于唐朝，卻未繼承“王字”的秀逸之風(fēng)，反而鉆研篆隸和碑作，推崇“篆籀筆法”，擅寫楷書，字體寬闊凝厚，風(fēng)韻拙質(zhì)，極具剛陽、雄偉的氣魄。
如朱長(zhǎng)文所言：“點(diǎn)如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有志，自羲、獻(xiàn)以來，未有如公者也”，其字的磅礴氣勢(shì)，未有匹敵者，甚至“書圣”王羲之，也無法寫出。
這種雄偉風(fēng)格，造就世人的刻板印象，凡是說到“顏體”，常跟莊重、郁勃等詞聯(lián)系，而且顏真卿的傳世作品，大多是碑刻和拓本，字跡漫漶，融入刻刀痕跡，氣象威嚴(yán)，筆畫整肅，更是將之加深。
不少學(xué)者，借此嘲諷“顏體”，聲稱筆畫呆板，敗壞傳統(tǒng)，實(shí)際上，“顏體”并無這些問題，欣賞目前國(guó)內(nèi)，僅存的一幅手稿——《西岳太華山碑銘》，揭露“顏體”真實(shí)樣貌，狠狠打臉噴子。
此帖寫于公元753年，與《多寶塔碑》（公元752年），僅差一年，描繪了太華山的特色之處，全篇共計(jì)700余字，單字約為4厘米，結(jié)體端莊，勢(shì)態(tài)寬綽。
相比傳世石碑，此帖的字跡清晰，墨色潤(rùn)麗，盡顯生動(dòng)，還原真實(shí)的書寫狀態(tài)，無半分刻意、拘謹(jǐn)之病，彼時(shí)顏真卿的篆籀筆法，早已使用成熟。
正值壯年時(shí)期，采用腕力運(yùn)筆，力道扎實(shí)，筆畫如古松虬枝，起筆逆鋒如刀劈石裂，收筆頓挫似鐘鼎回響，以“華”字為例，頂部橫畫看似細(xì)若游絲，實(shí)則暗含筋骨，中豎如立柱般，渾厚沉雄。
下部左右對(duì)稱的撇捺，則如武士張弓，既有魏碑的方勁，又融入了篆書的圓轉(zhuǎn)，恰似將千年金石之氣化入筆墨，而“山”字的簡(jiǎn)練線條，則以篆籀筆意，勾勒出峰巒疊嶂的意象，三豎如劍指蒼穹，鋒芒中透著古拙，極具生動(dòng)意態(tài)。
《西岳太華山碑銘》紙本真跡，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院，因太過珍貴，此前一直秘藏，近期公開露面，專家看后，紛紛贊嘆不已，認(rèn)為其字的正大氣象，書法史2000年無敵手，堪為“最美中國(guó)字”。
雖然唐朝的楷書最精妙，可是留存的范本，多是拓本，字跡模糊不清，無法掌握正統(tǒng)“楷法”，此帖字口完整，筆畫清晰，可時(shí)常臨摹，從中學(xué)到準(zhǔn)確的筆法，夯實(shí)氣力和基礎(chǔ)，日后對(duì)照臨學(xué)拓本。
而今，我們對(duì)顏真卿《西岳太華山碑銘》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和查找。
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