10.《雞毛飛上天》
前二十九集故事、時代背景、人物表演都感人至深，在無數(shù)次商業(yè)版圖擴張和商戰(zhàn)中可以看的出義烏人的拼搏奮斗精神，但商二代的故事就沒啥可看的了。我們對于當(dāng)代的商業(yè)發(fā)展還并沒有達(dá)成深刻的共識，并沒有對零零年后的當(dāng)代史進行深入梳理，所以，表現(xiàn)在文藝上就是隔岸看花隔靴搔癢，硬湊集數(shù)硬憋沖突，算是半部好劇。 殷桃演技真霸氣，《人世間》才認(rèn)識她，相見恨晚。
9.《溫州一家人》
以溫商故事映照時代浪潮，演繹商場沉浮與誠信堅守，超有內(nèi)涵，劇情緊扣金融危機下溫商轉(zhuǎn)型，商場博弈和人情冷暖刻畫得很到位，人物鮮活，將溫商創(chuàng)業(yè)的艱辛與堅韌展現(xiàn)得淋漓盡致，很有感染力。另外涵蓋的時代經(jīng)濟及社會熱點問題非常豐富，一家人幾條線的設(shè)計也很巧妙，很自然地把各種主題和諧地糅合在了一起，雖然有些部分描繪得過于理想化了，但不影響整體質(zhì)量。
8.《大清鹽商》
清政府處理鹽商的方式也和現(xiàn)政府對待房產(chǎn)商的不要太像，永遠(yuǎn)是若即若離，投鼠忌器。在處理江南鹽商銀庫的問題上，沒人想到情況會發(fā)生如此嚴(yán)重，錢到用時才發(fā)現(xiàn)隱瞞不住了，這里也說明，問題不能積攢，一定要在能處理的時候趕快處理了，否則積重難返，人人都認(rèn)為自己不會是接力棒的最后一環(huán)，可事實上誰都有可能是，真是不知道明天和意外誰先來。
7.《喬家大院》
《喬家大院》是一部展現(xiàn)晉商文化的經(jīng)典電視劇，以喬致庸的傳奇人生為主線描繪了喬家從興盛到衰落的歷程。劇中刻畫的人物不止一面，但至少喬致庸堅持了至善至忠至誠，而老婆實打?qū)嵉撵`魂伴侶，雖然他也差點犯錯，誰叫之前還有孽緣呢，還造成了人生一大劫難，幸好，沒辜負(fù)發(fā)妻，幸好，命里該他成功，那些走著走著就散了的朋友，哪怕再投緣也不算是朋友吧。
6.《天地男兒》
集商戰(zhàn)、犯罪、感情等戲劇元素于一體啊，勝在角色基本都比較豐滿，演員演技在線，前期黑化過程有點生硬，后期瘋批倒是十分符合后續(xù)人設(shè)，沒硬洗白。眾多人物刻畫細(xì)膩，人性展現(xiàn)復(fù)雜生動，不同出身不同境遇不同性格不同選擇，不是非黑即白的善惡，而是性格決定命運，每個人都要為自己的選擇負(fù)責(zé)，卡司華麗，秋倌演技游刃有余，白古大仙帥的一比，張可頤萱萱陳松伶各有各美。
5.《繁花》
很有腔調(diào)，光影感年代感高級感，爺叔很厲害，寶總拿勁，除了去世的真愛，后來跟誰也定不下來，幾位女性角色特別獨立自信，上海人的碎碎念也很融入，鄭凱也是真愛汪小姐，所以有錢有事業(yè)的人也還是有煩惱。另外股市就不是散戶玩的。最后寶總墜海那兒心里一咯噔，突然腦洞想他就是那個先生，假死換個身份繼續(xù)拼，后來又想重新開始也不用找爺叔幫忙，估計是我想多了。
4.《大江大河》
劇情扎根時代浪潮，人物鮮活，宋運輝奮斗史讓人共情，堪稱年代劇經(jīng)典，從農(nóng)村到國企，真實還原改革開放歲月，劇情緊湊看得停不下來，演員演技精湛，把大時代小人物刻畫入微，《大江大河》真的太上頭。男人的故事里女人總是被犧牲被懷念，挺沒意思的，不過考慮到時代的局限性刻畫的還不錯，雖然沒有親身經(jīng)歷那個時代，但能真切感受到在時代浪潮中起起伏伏，又被裹挾著向前。
3.《大染坊》
最近李嘉誠要賣全球四十三個港口引發(fā)眾怒，也給商人們敲起警鐘：商業(yè)沒有國界，但商人有國界，做生意就是做人，做生意的成功在很大程度上取決于做人的成功，這劇講的也是這些個道理，大道至簡，知易行難。這部劇值得反復(fù)看，很經(jīng)典也很無奈痛心，一部劇能講到的時代的悲哀只是那么短短幾十分鐘，而背后卻是多少人的一生，多少青春多少熱血，都被那個時代揮霍葬送。
2.《大時代》
《大時代》以股市浮沉寫盡人性癲狂，方展博與丁蟹的宿命對決，交織著時代巨變下的家族恩怨，港劇商戰(zhàn)巔峰之作，將股市搏殺拍成江湖俠義，瘋狂與偏執(zhí)中透出命運無常，三十年來，仍是港劇難以超越的史詩。最后對沖，完全可以知會一聲龍成邦，可能也不至于突發(fā)心臟病，龍紀(jì)文最后真的孤獨一人了，付出了這么多也沒得到個好結(jié)局。
1.《大宅門》
《大宅門》歷經(jīng)二十余年仍能引發(fā)廣泛共鳴，正是因為它在歷史敘事中嵌入了超越時代的普遍人性探討。這部劇作提醒我們，真正的進步不僅需要技術(shù)革新、制度的改良，更需要思維方式的根本轉(zhuǎn)變，只有人們認(rèn)識到自由不是成為宅門的主人而是徹底走出宅門，個人與民族才可能獲得真正的解放，在這個意義上，《大宅門》不僅是對過去的追憶，更是對當(dāng)下的警示與對未來的期許。
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