文：長青子
宋明遠(yuǎn)，1938年生于遼寧。中國美術(shù)家協(xié)會會員。中國海洋畫派創(chuàng)始人，中國海洋畫學(xué)科創(chuàng)立者，美術(shù)教育家。中國太平洋學(xué)會海洋畫派研究分會會長、北京中康聯(lián)公益基金會·心海慈航宋明遠(yuǎn)海洋藝術(shù)公益基金發(fā)起人。
在版畫、年畫、水彩、油畫、中國畫等領(lǐng)域均卓有建樹。發(fā)起“滄海頌·中國海洋畫作品展”，從2014年至今已在北京、三亞、南京、舟山、榮成、凌海等地成功舉辦了11屆。 作品被人民大會堂、毛主席紀(jì)念堂、天安門地區(qū)管理委員會、中共中央黨校圖書館、全國人大常委會辦公廳、首都博物館、中國紫檀博物館、人民美術(shù)出版社等機(jī)構(gòu)收藏。 2017年，《中國近現(xiàn)代名家畫集·宋明遠(yuǎn)》由人民美術(shù)出版社出版發(fā)行。2021年，《茶余飯后話滄?！贰秲和Ｑ蠛喒P畫》由人民美術(shù)出版社出版發(fā)行。2025年《宋明遠(yuǎn)海水畫譜》由人民美術(shù)出版社出版發(fā)行。 曾獲人民美術(shù)出版社2018年“人美年度藝術(shù)家”稱號及人民美術(shù)出版社成立70周年“優(yōu)秀作者”稱號。
本文作者長青子
進(jìn)入21世紀(jì)，中國經(jīng)濟(jì)迅速騰飛，全球經(jīng)濟(jì)一體化進(jìn)程不斷推進(jìn)，海洋經(jīng)濟(jì)也在這樣的大環(huán)境下成為了全球共同矚目的發(fā)展焦點(diǎn)。與之相伴的海洋文化亦蓬勃發(fā)展起來，眾多與海洋相關(guān)的文化藝術(shù)門類如繁花般不斷地在拓展延伸。
一、開立新畫科——海洋畫科
在中國畫的廣袤天地中，宋明遠(yuǎn)先生這位功績卓越的人民藝術(shù)家，他以獨(dú)特的探索和創(chuàng)新的精神，為中國畫的發(fā)展，注入了一股全新的活力，并在傳統(tǒng)的“海域”開辟出一片嶄新的大陸——這便是“海洋畫科”的成功誕生。
宋明遠(yuǎn) 海天平闊 2000年 64.9x64.3cm 作為一個(gè)畫科的成立，首先是要在題材上從其主體繪畫中分離出來。其次，在表現(xiàn)手法上有其特點(diǎn)的創(chuàng)新。第三，所利用的主要繪畫材料和工具與姐妹畫科所用的相同或基本相同。第四，繼承國畫優(yōu)秀傳統(tǒng)是國畫一個(gè)畫科的特點(diǎn)。
① 宋明遠(yuǎn)先生創(chuàng)立海洋畫科是其作品題材和方法均從其原有繪畫門類中分離出來，以海洋要素為特定表現(xiàn)題材，以中國畫的藝術(shù)理論、筆墨技法為主導(dǎo)，形成一套融中外、承古今的繪畫方法，以中國畫的材料（如宣紙、絹帛）進(jìn)行創(chuàng)作。而更為重要的是，他帶領(lǐng)作為有同樣繪畫特點(diǎn)的海洋畫派藝術(shù)家共負(fù)使命，使他們的作品廣泛衍傳、發(fā)揚(yáng)光大，真正使其海洋畫科從理論上得以確立，成為繼中國畫山水、花鳥、人物畫科后的第四大畫科，與之并居中國畫藝術(shù)之林。
宋明遠(yuǎn)先生開創(chuàng)海洋畫科之舉，具有重要而深遠(yuǎn)的社會意義。這一意義深刻地映射出時(shí)代背景的更迭與社會需求的多元變化，也彰顯了藝術(shù)敘事與時(shí)代命題的同頻共振。隨著海洋文化的發(fā)展及海洋相關(guān)文化藝術(shù)門類的不斷擴(kuò)大，海洋畫科的出世更是作為海洋文化的重要組成部分，其意義也是從表現(xiàn)改革開放的激情，擴(kuò)展到豐富海洋文化、助推海洋經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，直至新世紀(jì)向海圖強(qiáng)、全面建設(shè)海洋強(qiáng)國、提高全民海洋意識等層面，體現(xiàn)出藝術(shù)關(guān)切時(shí)代，為時(shí)代發(fā)聲，為人民代言的重要社會價(jià)值。
宋明遠(yuǎn) 海燕之歌 2000年 66.5x67.3cm 宋明遠(yuǎn)先生開創(chuàng)海洋畫科之舉，更具有深遠(yuǎn)的美學(xué)意義。它以東方美學(xué)的獨(dú)特視角重新詮釋了海洋文明之美。東方美學(xué)中對自然的敬畏、對意境的追求、對含蓄內(nèi)斂情感的表達(dá)，賦予了海洋文明之美在中國畫中的全新呈現(xiàn)方式。在這種詮釋下，海洋不再只是一片廣袤的水域，更是承載著東方哲學(xué)思想、文化內(nèi)涵與審美情趣的藝術(shù)載體，為世界提供了一種理解海洋文明的東方維度。
宋明遠(yuǎn)先生開創(chuàng)海洋畫科之舉，在中國傳統(tǒng)繪畫史上具有里程碑式的革新意義。 從中國畫的題材上看，以往傳統(tǒng)中國畫多聚焦于山水、花鳥、人物，而宋明遠(yuǎn)先生海洋畫科的創(chuàng)世，為中國畫的題材庫注入了澎湃的海洋元素。海洋畫科的描繪對象是以海洋雄渾壯闊的波濤、變幻莫測的光影、豐富多樣的海洋生物、礁石等獨(dú)特景象為主題，還以航母、輪船、海岸、島嶼、漁民生活，海洋神話故事等為表現(xiàn)對象，突破了傳統(tǒng)山水畫以陸地山川為主的局限。為中國畫的傳統(tǒng)格局打開了新的局面。
宋明遠(yuǎn) 航標(biāo) 2000年 137.2x68cm 從中國畫的技法上看，海洋畫科在傳統(tǒng)的中國畫理論與技法基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新發(fā)展。結(jié)合傳統(tǒng)的水墨技法（如皴、擦、點(diǎn)、染）與西方繪畫的光影、透視，來表現(xiàn)海浪的動態(tài)、海水的透明感與光影變化。然而，傳統(tǒng)中國畫里的皴、擦、點(diǎn)、染等技法，在海洋畫科里一樣會被賦予著重要的使命，來表現(xiàn)海洋的質(zhì)感、動感和神韻。海洋畫科在傳統(tǒng)青綠山水的基礎(chǔ)上，融入了藍(lán)、白、灰的豐富漸變，來表現(xiàn)海洋的光影與深邃。并用靈動的線條勾勒海浪的起伏輪廓，用墨色的濃淡來暈染出大海的深幽與浩渺。
從中國畫的精神內(nèi)涵上看，海洋畫科更是有著獨(dú)特的韻味。海洋象征著包容、豁達(dá)、力量和神秘，海洋畫家通過作品傳遞出對海洋精神的敬仰與追求，使觀者能夠感受到海洋所蘊(yùn)含的那種深沉而又宏大的力量，繼而引發(fā)人們對自然、對生命更深層次的思考: 海洋的浩瀚，如宇宙星空在地球的投影，深邃而無盡頭。然而變幻莫測的海面，晨曦下是波光粼粼如少女的笑靨，而在海洋大風(fēng)暴中卻似狂怒的巨獸張狂兇悍。海洋蘊(yùn)含的力量，能輕易將島嶼淹沒，讓大陸架移位。在古老的海洋文明中，人們以海為路，逐浪而生。他們深知海洋的饋贈并非無盡索取的寶藏，而是需敬畏對待的恩賜。這種哲思傳承至今，在當(dāng)代面對海洋生態(tài)危機(jī)時(shí)更顯重要。如今，海洋生物的多樣性急劇減少，海洋生態(tài)保護(hù)迫在眉睫，這就如同往昔航海者面對洶涌海浪必須謹(jǐn)慎對待一般，現(xiàn)代人類也應(yīng)懷著敬畏之心，保護(hù)海洋脆弱且又偉大的生態(tài)。
宋明遠(yuǎn)先生開創(chuàng)了海洋畫科，在當(dāng)代語境下是一卓越非凡的巨大貢獻(xiàn)! 在當(dāng)代，中國畫正經(jīng)歷一場意義深遠(yuǎn)的拓展。其中，聚焦海洋主題成為了創(chuàng)新突破的重要路徑。海洋那無盡的奧秘與磅礴的力量為中國畫的發(fā)展注入了全新的活力。這種拓展通過巧妙地融合傳統(tǒng)與創(chuàng)新，形成了獨(dú)特的藝術(shù)語言。傳統(tǒng)中國畫的筆墨韻味、線條表現(xiàn)力和構(gòu)圖法則，與現(xiàn)代創(chuàng)新的表現(xiàn)手法相碰撞、相交融。海洋畫科的出現(xiàn)，令畫家們在描繪海洋時(shí)，運(yùn)用傳統(tǒng)的寫意或工筆精神，同時(shí)借鑒現(xiàn)代藝術(shù)的觀念與形式，如色彩的大膽運(yùn)用、新的材料嘗試以及多維度的空間表達(dá)，從而創(chuàng)造出別具一格的海洋畫作。 我深刻地覺得以海洋命題的這一全新畫科的出現(xiàn)，豐富了中國畫的表現(xiàn)內(nèi)容，也為中國的畫家們提供了更為廣闊的創(chuàng)作空間，更是讓觀眾能夠從一個(gè)全新的視角領(lǐng)略中國畫的巨大魅力。
宋明遠(yuǎn) 心海 2012年 136.7x69.1cm
二、開創(chuàng)新畫史——靠水不靠山
宋明遠(yuǎn)先生最早探索海洋畫創(chuàng)作應(yīng)該追溯到上世紀(jì)60年代中期，他的第一幅海洋畫作品《海浪急》收錄在人民美術(shù)出版社出版的《中國近現(xiàn)代名家畫集·宋明遠(yuǎn)》的第一頁。在半個(gè)世紀(jì)的海洋畫探索中，宋明遠(yuǎn)先生獨(dú)創(chuàng)“宋氏礁石皴”“宋氏水法”“宋氏浪濤皴”等海洋畫技法，這無疑是一項(xiàng)項(xiàng)極具開創(chuàng)性的藝術(shù)成就。傳統(tǒng)水墨在表現(xiàn)海水時(shí)往往面臨諸多挑戰(zhàn)，海水的流動性瞬息萬變，其靈動的姿態(tài)難以用常規(guī)的筆墨技法精準(zhǔn)捕捉。而歷史上存留的關(guān)于海水的畫作、畫論、畫訣等幾近空白。然而，“宋氏礁石皴”“宋氏水法”“宋氏明遠(yuǎn)浪濤皴”的出現(xiàn)徹底打破了這一僵局。對于礁石的肌理刻畫，宋明遠(yuǎn)先生創(chuàng)造、探索了獨(dú)特的“長線勾勒，短線、斜線皴擦”的“宋氏礁石皴”?！八问纤ā币喾Q“宋氏海水畫訣”，其核心思想為：“一水多法首沒骨，一筆三色遠(yuǎn)及天。 積墨慎托留白浪，澎湃大潮心海間?！薄八问侠藵濉眲t通過沒骨法的塊、面運(yùn)用，輔以留白、積墨、暈染、苔點(diǎn)、彈雪等技法，綜合運(yùn)用，充分表現(xiàn)出海浪的結(jié)構(gòu)、動勢、層次、質(zhì)感、張力、沖擊力等特征，進(jìn)而生發(fā)出大海洶涌澎湃、浩瀚蒼茫之生動氣韻。從輕柔涌起的小浪，到卷集著巨大能量的巨浪，每一層浪濤都被賦予了獨(dú)特的筆墨詮釋。觀者透過畫卷似能聽到海浪驚天動地的呼嘯聲，感受到那股奔騰不息的強(qiáng)大力量，也為傳統(tǒng)水墨藝術(shù)注入了新的活力。
在藝術(shù)發(fā)展的長河中，中國傳統(tǒng)繪畫猶如一座巍峨的山峰，但也需要新元素不斷注入以保持蓬勃生機(jī)。宋明遠(yuǎn)海洋畫技法“三要訣”的出現(xiàn)以其獨(dú)特的方式成功改變了傳統(tǒng)水墨對海水表現(xiàn)的局限。它不僅僅是一種繪畫技法的創(chuàng)新，更是一種理念的革新。這套技法猶如一把神奇的鑰匙，開啟了傳統(tǒng)繪畫從未涉足或者難以企及的領(lǐng)域，成功開辟了中國傳統(tǒng)繪畫的歷史新格局。從此，傳統(tǒng)繪畫在表現(xiàn)海洋等靈動元素時(shí)有了更為貼切和生動的方式，為后世畫家在藝術(shù)創(chuàng)作和探索中樹立了一座新的燈塔，引領(lǐng)著傳統(tǒng)繪畫走向更為多元、靈動且充滿無限可能的未來。
我認(rèn)為更重要的是，宋明遠(yuǎn)先生同時(shí)也開創(chuàng)了中國畫的新歷史，他將中國2500年繪畫史的傳統(tǒng)觀念進(jìn)行了根本性的扭轉(zhuǎn)。我們所知道的，中國傳統(tǒng)繪畫往往“靠山不靠水”，山水畫多側(cè)重于描繪山巒的雄偉、山林的清幽等，而水則以山澗、溪流等形態(tài)附屬陪襯于山。宋明遠(yuǎn)先生則是將這種局面成功轉(zhuǎn)變成“靠水不靠山”。原中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任、中國人民大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師陳傳席先生在2019年5月于人民美術(shù)出版社舉行的“宋明遠(yuǎn)藝術(shù)研討會上”發(fā)言談到：“畫山水有句名言：靠山不靠水。范寬畫的水就是一個(gè)小流泉，江南畫家畫山水也是畫山不畫水。宋老師是第一個(gè)把水畫出來的，他是靠水不靠山。純粹畫海洋，這是他的又一個(gè)創(chuàng)造，所以宋老是真正的藝術(shù)大家。
” 宋明遠(yuǎn)先生對海洋繪畫的創(chuàng)新，開創(chuàng)海洋畫科，這不僅是對藝術(shù)表現(xiàn)對象的簡單轉(zhuǎn)換，而是一種思維方式、審美觀念的革命。海洋畫科的誕生，打破了傳統(tǒng)繪畫長久以來的慣性思維模式。它促使畫家們不再局限于既定的審美框架，而是以全新的視角去審視自然與藝術(shù)的關(guān)系。這種思維的轉(zhuǎn)變帶動了審美觀念的升華，從傳統(tǒng)的內(nèi)斂含蓄走向更加多元包容，從靜態(tài)的美向動態(tài)與變化之美延伸。
在現(xiàn)代社會，多元文化相互交融碰撞。海洋畫科作為開辟中國畫的新革命，使得中國傳統(tǒng)繪畫能夠更好地適應(yīng)現(xiàn)代社會的多元文化需求。傳統(tǒng)繪畫不再是孤立于時(shí)代浪潮之外的古老藝術(shù)形式，而是積極融入現(xiàn)代文化的多元格局之中。它以新的姿態(tài)吸引著不同文化背景的觀眾，無論是東方還是西方，都能在這種革新后的繪畫中找到共鳴。 同時(shí)，革新后的繪畫，這一轉(zhuǎn)變也拓寬了中國畫在當(dāng)代文化語境中的生存與發(fā)展的空間。中國畫不再被束縛于狹小的傳統(tǒng)領(lǐng)域，而是在當(dāng)代藝術(shù)的大舞臺上有了更多展示的可能。它可以與現(xiàn)代藝術(shù)形式相互借鑒、相互促進(jìn)，在國際文化交流中展現(xiàn)獨(dú)特的魅力，為中國傳統(tǒng)繪畫在現(xiàn)代社會的傳承與創(chuàng)新奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
宋明遠(yuǎn) 新綠 2009年 177.7x93.8cm
（三）開辦新教育——講學(xué)著作
宋明遠(yuǎn)先生不但成功開創(chuàng)了海洋畫科，同時(shí)，他還積極投身于開辦及教授海洋畫的偉大教育事業(yè)之中。他深知藝術(shù)的傳承和發(fā)展離不開教育推廣，他將海洋畫科實(shí)實(shí)在在地帶入了教學(xué)實(shí)踐。2021年，84歲的宋明遠(yuǎn)先生在榮成開辦中國海洋畫高研班，親自授課，與學(xué)員在海邊寫生創(chuàng)作，意為培養(yǎng)更多熱愛海洋畫的創(chuàng)作者，為他們提供深度學(xué)習(xí)和交流的平臺。同時(shí)，他也深入到淮北師大等高校進(jìn)行講學(xué)，在青年學(xué)子中留下了他傳播海洋畫理論與技法的身影。2021年，人民美術(shù)出版社又為宋明遠(yuǎn)先生出版了《茶余飯后話滄?！贰秲和Ｑ蠛喒P畫》等專著，從理論和實(shí)踐兩個(gè)層面推動了海洋繪畫在成人與青少年中的普及與推廣。2024年12月，人民美術(shù)出版社又出版了《宋明遠(yuǎn)海水畫譜》，這是一本海洋畫理論與技法大全，也是史上第一部以海水為主體的畫譜。《宋明遠(yuǎn)礁石畫譜》《中國海洋畫技法概要》《中國海洋畫課徒畫稿》等正在編寫中。此舉對于海洋畫愛好者乃至青少年來說，無疑是通過教育的途徑，令他們接觸海洋畫科，拓寬了他們的藝術(shù)視野，激發(fā)了他們的創(chuàng)造力與對海洋的熱愛，這既培養(yǎng)了他們對海洋文化的熱愛，尤其使得廣大青少年在學(xué)習(xí)海洋繪畫的過程中，不僅掌握了一種新的繪畫技能，更增強(qiáng)了對海洋文化的認(rèn)同，提升了他們的綜合素養(yǎng)，提高了他們的藝術(shù)水平，也提高了他們對海洋的保護(hù)意識。海洋畫的種子已悄悄的在年輕一代人的心中“生了根發(fā)了芽”。這說明海洋畫的未來，已有了源源不斷的新生力量，海洋畫科亦會被順利的傳承與發(fā)展。宋明遠(yuǎn)先生鞠躬盡瘁開辦海洋畫科新教育，此舉是為大善。
我不得不感慨啊，宋明遠(yuǎn)先生在中國畫領(lǐng)域的努力和貢獻(xiàn)的確是多方面的，是不可磨滅的。他創(chuàng)立的的海洋畫科不僅僅是一種新的繪畫題材，更是一種文化與創(chuàng)新精神的體現(xiàn)。宋明遠(yuǎn)先生以開拓者的姿態(tài)，改變了中國畫的新格局，他開創(chuàng)了中國畫的新歷史。他以海洋畫科的創(chuàng)立為核心，在繪畫創(chuàng)作、歷史變革和教育推廣等方面都展現(xiàn)出非凡的魄力與智慧。
在未來的日子里，我相信宋明遠(yuǎn)先生所開拓的海洋畫科將在中國傳統(tǒng)繪畫的星空中持續(xù)閃耀，照亮中國畫朝著更加多元化、更加現(xiàn)代化的方向發(fā)展進(jìn)步，也會激勵(lì)更多的藝術(shù)家在傳統(tǒng)與創(chuàng)新的藝術(shù)海洋中持續(xù)乘風(fēng)破浪前行!也必將會吸引更多的畫者投身到海洋繪畫的創(chuàng)作與研究之中，為中國傳統(tǒng)繪畫的不斷發(fā)展和繁榮，增添無盡的光彩與活力。
①引自《宋明遠(yuǎn)海洋畫科是時(shí)代的產(chǎn)物》《喜看宋明遠(yuǎn)創(chuàng)立的海洋畫科現(xiàn)今朝——宋明遠(yuǎn)海洋彩墨藝術(shù)作品觀感》作者：安旭，南開大學(xué)東方藝術(shù)學(xué)院教授，發(fā)表于2012年2月14日、2021年8月9日https://songmingyuan.artron.net/ （文/長青子) 2025.2.12
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