四月初，魯迅文學(xué)獎得主李修文最新小說集《夜雨寄北》由花城出版社出版，這本小說集收錄了李修文2024年在《花城》雜志的“李修文專欄”發(fā)布的中篇小說《夜雨寄北》，短篇小說《木棉或鲇魚》《靈骨塔》《記一次春游》四個作品。
從小說家出道后又從事編劇多年，寫作了多部散文，現(xiàn)在李修文再次回歸了小說的創(chuàng)作，有了更加清晰的精進(jìn)與超越?！拔蚁胍接懙氖俏覀?nèi)嗽诿鎸r代、面對自身處境的時候，有沒有可能找到一種所謂的和解，人在困境當(dāng)中要如何與自己和解，這些故事大多談?wù)摰亩际沁@樣的問題。”4月12日，在接受揚子晚報|紫牛新聞記者采訪時，李修文這樣說到。
書寫人與時代的關(guān)系
《夜雨寄北》中的四個故事亦真亦幻，將奇幻敘事熔鑄于當(dāng)代生存現(xiàn)場，以魔幻為表，現(xiàn)實為里，反觀社會洞察人心。小說《靈骨塔》講述了一個非常奇特的事件，三方勢力為了解決各自的生活危機(jī)，不約而同的跑去白鹿寺靈骨塔中偷盜故事主人公、死者林平之的骨灰盒，在這起骨灰盒爭奪戰(zhàn)中，這位投資失敗最終死亡的企業(yè)家林平之的故事被慢慢的拼湊出來?！拔覀兘裉焖吹降暮芏嗨^的成功人士，實際也處于各種各樣的一地雞毛當(dāng)中，往往大眾對這些人的認(rèn)識和這些人的自我認(rèn)識之間存在一個巨大的鴻溝，這就讓我想起了金庸小說里林平之這樣一個人物?！薄缎Π两分械牧制街且粋€亦正亦邪的人，他在爾虞我詐的江湖斗爭中逐漸扭曲，雖說《靈骨塔》的故事與武俠相去甚遠(yuǎn)，但“林平之”這一人物符號的引入給故事帶來了奇特的互文之感，“我覺得金庸筆下的林平之是一個非常可信的人物，他有軟弱、抱負(fù)、野心和欲望，想要改變這個世界，但自身也被世界改變，他很像我想要寫得這么一個主人公，在某種程度上我們很多人身上都有林平之的影子?！?/p>
對人與所處時代之間關(guān)系的書寫同樣體現(xiàn)在小說《夜雨寄北》當(dāng)中，這篇小說講述的是主人公在不同的人生階段和猴子小丹東之間發(fā)生的故事，“其實這個故事是有原型的。”多年前李修文在做編劇工作時認(rèn)識了一位女演員，她養(yǎng)了只猴子當(dāng)寵物，這給他留下了特別深刻的印象，“我老在想，時代在變化，人的境遇發(fā)生了變化，猴子也不斷變化，某種程度上時代的特征也映射在它的身上，猴子既是客觀存在，也是主人公的一個心魔，她和猴子互為彼此。這篇小說所講述的既是人與時代的關(guān)系，也講述人與自己心魔之間的關(guān)系?！毙〉|是主人公內(nèi)心的一個投射，在小說的結(jié)尾，主人公和小丹東告別，最后對猴子說就把你送到這里了，“這句話看起來是對猴子說的，其實也是對從前的‘我’說的。”
在書寫人與時代關(guān)系的同時，探尋與自我和解的可能性也是這部作品的重要主題，在去年獲曹雪芹華語文學(xué)大獎的小說《木棉或鯰魚》所講述的就是這樣一個故事，主人公于慧在五十來歲的年紀(jì)與更加年長的老歐一起去南海海島旅行，卻在島上意外遇見她以前的戀人小田，社會轉(zhuǎn)型下階層分裂的沉重后果、多年的愛恨情仇集中在了短短的幾天海島度假當(dāng)中，“這個故事提出的問題是主人公是要與現(xiàn)在的丈夫和解，還是要與壓迫過自己的、對自己造成了痛苦傷害的過去和解又或是說與身為病人的自身和解?！钡阶詈笞髡咭矝]有給出一個明確的答案，“我覺得小說并不是解決問題，更重要的應(yīng)該是發(fā)現(xiàn)問題，小說不是一碗雞湯，它最有魅力的地方在于在很多習(xí)焉不察的時刻告訴讀者，事情可能比你想象的更加復(fù)雜。我想如果有一部小說可以帶領(lǐng)我們重新認(rèn)識一下自身的處境，就足夠了?！?/p>
“蒲松齡時刻”依然存在于我們身邊
在《夜雨寄北》的自序中，李修文寫道：“在重新開始寫小說之后，當(dāng)我回頭去看十幾年的浪蕩生涯，我竟然確信，自己曾經(jīng)目睹和身經(jīng)過許多‘蒲松齡時刻’?！逼阉升g的小說對他有著特別的影響，在過去的幾十年中，李修文在全國各地到處奔波著寫劇本，他所認(rèn)識的人、接觸的領(lǐng)域越來越多，生活中新的場景也越來越多，腦子里自然而然的會涌現(xiàn)出很多想法，散文成為他思想情感的一種及時表現(xiàn)方式。
重新回歸小說創(chuàng)作不僅是因為現(xiàn)實生活的種種經(jīng)歷讓他有了非常強(qiáng)烈的寫小說的欲望，更重要的一個原因是前些年他一直在不斷的閱讀蒲松齡的小說，從某種程度上來說，寫小說的契機(jī)就是閱讀蒲松齡的小說，“當(dāng)我一遍遍的讀蒲松齡小說的時候，我發(fā)現(xiàn)他那些小說不完全是奇幻的幻想，更是現(xiàn)實主義的作品，某種程度上來說他描寫的那些處境依然存在于我們生活中?！痹谧孕蛑欣钚尬闹v了這么一個故事，他在三亞海邊看見一對夫妻，妻子一邊攙扶著中風(fēng)的丈夫做復(fù)健一邊埋怨二十多年前身為廠長的丈夫讓自己下崗的事，那時他想起了蒲松齡的小說《種梨》，“在《種梨》中，一顆梨核被道士種在土中，隨后，在眾目睽睽之下，梨核迅速破土、開花和成熟，最后又化為了烏有，這幻夢一場，既像那個妻子對丈夫的怨懟在她下崗之后多年里的不肯消退，又像他們當(dāng)初置身的那個年代在持續(xù)向前時一路遭遇的鏡花水月?！?/p>
除了才發(fā)表不久的《記一次春游》，《夜雨寄北》中的其他三個故事都已經(jīng)授權(quán)了影視化改編，不過對李修文自身而言，他自己在創(chuàng)作時并沒有在意后續(xù)是否要做影視化改編，“我想一個認(rèn)真寫作的作家，當(dāng)他全身心的面對自己的小說時，是不會想到那么多的。對我來講，我可能反而更要警惕這樣的念頭?！辈贿^在影視劇行業(yè)從業(yè)多年，李修文也看到了當(dāng)下影視劇作品對當(dāng)下我們所處時代的呼應(yīng)，這一點反而是當(dāng)下的虛構(gòu)小說創(chuàng)作需要學(xué)習(xí)的，“我們今天寫作需要重新認(rèn)識我們和時代之間的關(guān)系，要明白觸動我們的那些東西它到底是不是發(fā)生在時代的內(nèi)部，還是我們按照過去慣常的審美，在想象我們所經(jīng)歷的年代，至少我自己經(jīng)常要琢磨這個問題。”
揚子晚報|紫牛新聞記者 沈昭
校對 潘政
編輯 丁皓宇
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