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在中國藝壇，有一對(duì)漫畫家父子——丁悚（1891-1969）與丁聰（1916-2009），他們的祖籍位于上海金山區(qū)楓涇古鎮(zhèn)。在楓涇，他們的祖居原址建有一座以丁聰美術(shù)館，館內(nèi)最吸引人的是二樓對(duì)丁聰生前在北京的書房“山海居”的復(fù)原。

丁聰之子丁小一談楓涇古鎮(zhèn)丁聰書房的復(fù)原(02:08)

丁聰之子丁小一與其父親老友黃永玉之女黃黑妮近日相約在丁聰美術(shù)館碰頭，與澎湃新聞?dòng)浾呋貞浉篙叺耐?，“記得父母走過的路，讓大家都能看到藝術(shù)家的一生。”

丁聰之子丁小一（左）和黃永玉之女黃黑妮在楓涇丁聰美術(shù)館門口合影。

楓涇古鎮(zhèn)，一座擁有1500年悠久歷史的江南水鄉(xiāng)，因地處吳越交匯處，被稱作“吳跟越角”。青石板鋪就的街巷間美食琳瑯，醬香四溢的丁蹄、熱氣騰騰的發(fā)糕，以及入霜期后香糯回甘、入口即化的上海青，處處有一種讓人不自覺舒緩下來的煙火氣息……根據(jù)丁悚留下的文字記載，丁氏在清初遷徙至楓涇虹橋，至乾隆嘉慶時(shí)期家聲日盛，曾為當(dāng)?shù)赝?。太平天國時(shí)期盜賊蠭起，丁家祖居“虹東草堂”成了廢墟，到丁悚這一輩，僅存瓦房三間。1903年，丁悚離開故鄉(xiāng)，赴上海當(dāng)學(xué)徒，后來成為民國著名畫家、文化活動(dòng)家——1926年成立的中國第一個(gè)漫畫社團(tuán)“漫畫會(huì)”，牌子就掛在天祥里丁悚家（今黃陂南路847弄9號(hào)）。

20世紀(jì)30年代，丁聰與父母一起游園

1916年丁聰出生在上海南市。16歲那年，隨父親回鄉(xiāng)探訪舊故，才第一次來到楓涇。此后，因戰(zhàn)亂與時(shí)代變遷，他再未踏足故鄉(xiāng)。直至70年后的2002年，86歲的丁聰才第二次來到楓涇。這一次，他和夫人沈峻一路問詢、多方打聽，終于尋到楓涇公墓里父母親的墓地。次年，楓涇古鎮(zhèn)相關(guān)負(fù)責(zé)人給住在北京的丁聰寄去幾封信，表達(dá)要建“丁聰漫畫陳列館”的強(qiáng)烈愿望。據(jù)丁小一回憶，母親沈峻當(dāng)年接連收到幾封來自楓涇真摯誠懇的信件，聽聞家鄉(xiāng)即將開發(fā)旅游，丁聰表示愿意支持。丁聰漫畫陳列館其后成為楓涇鎮(zhèn)最早的三個(gè)旅游景點(diǎn)之一。

丁聰在坐落于楓涇北大街的“丁聰漫畫陳列館”留影。

2003年丁聰漫畫陳列館在楓涇北鎮(zhèn)正式對(duì)外開放后，留下了諸多丁聰老友的足跡，如黃苗子、黃永玉等。2019年，丁聰漫畫陳列館擴(kuò)建，搬遷至位于楓涇南鎮(zhèn)的丁家祖居原址附近，并更名為丁聰美術(shù)館，此時(shí)恰逢丁聰逝世十周年。

2002年，黃苗子、郁風(fēng)、韓美林在丁聰漫畫陳列館前合影。

丁聰美術(shù)館中，一件黃永玉在2006年5月造訪楓涇時(shí)對(duì)著靜謐深巷中“丁聰漫畫陳列館”寫生的畫作與如今的館舍遙相呼應(yīng)，讓人不禁感慨光陰流轉(zhuǎn)，舊日友人筆下的畫卷，竟在歲月更迭中映照出美術(shù)館的前世今生。

2006年5月，黃永玉畫的丁聰漫畫陳列館。

小丁和他的朋友們

丁聰美術(shù)館前，迎接八方來客的首先是丁聰?shù)淖援嬒瘢河哪磉_(dá)的圓臉，一副占據(jù)臉龐三分之一面積大的眼鏡下，丁聰?shù)难劬πΤ闪艘粭l線。這正是馮驥才《丁聰寫意》中“達(dá)觀、開通、厚道、不較真兒、有愛無恨”的模樣。

丁聰美術(shù)館內(nèi)景，丁聰作品成為指示牌。陶平攝

美術(shù)館由建筑與園林組成，園林部分復(fù)原了丁悚對(duì)于祖居“虹東草堂”的文字描述。廊腰縵回之間隨處可見丁聰?shù)穆?，或?yàn)閯?dòng)線索引，或?yàn)檠b飾點(diǎn)綴，素筆勾勒，為古色古香的美術(shù)館增添一抹生動(dòng)跳躍。

丁悚對(duì)丁家老宅的描述

丁聰美術(shù)館中，根據(jù)文字記載復(fù)原的“虹東草堂”。陶平攝

丁聰美術(shù)館的展陳部分，以照片文獻(xiàn)、作品、實(shí)物等結(jié)合的方式，勾勒出丁悚丁聰父子的生平，以及上海天祥里、北京魏公村、昌運(yùn)宮等幾處丁聰曾經(jīng)的居住地。

黃永玉之女黃黑妮談父親與丁聰?shù)挠颜x。(02:10)

早年，丁悚家有個(gè)“禮拜六客廳”，每逢周六，戲劇界、電影界的明星、作家和畫家都喜歡去丁家聚會(huì)。長大后，丁聰延續(xù)了父親的這種傳統(tǒng)，其友遍布各界。于文學(xué)界，有劇作家夏衍、吳祖光、散文家郁風(fēng)等；于翻譯界，有著名伉儷楊憲益、戴乃迭等。當(dāng)然，在其身處的美術(shù)界，齊白石、徐悲鴻、張樂平、黃苗子、鄧散木、黃永玉等，都與丁聰交往頗深。丁聰美術(shù)館內(nèi)設(shè)有“丁聰與友人展區(qū)”，呈現(xiàn)的便是丁聰和他的朋友圈。

《丁聰在重慶時(shí)與友人的合影》（左起特偉、張仃，丁聰、胡考、張光宇）攝影 1940年代由丁聰美術(shù)館惠允

“布置完?duì)敔敚ǘ°ぃ┑恼箯d之后，我才慢慢體會(huì)到，我爺爺和我父親都非常珍惜朋友，我希望做一個(gè)能展現(xiàn)他們友情和生活狀態(tài)的館。比如我父親和黃苗子的友情是從19、20歲出頭的小伙子開始，直至生命的終點(diǎn)，大家一直共同行進(jìn)在同一條道路上。在我看來這樣的友誼是可圈可點(diǎn)的?！倍⌒∫徽f。

90多歲的黃苗子整理照片，在便利貼上寫下與丁聰合影時(shí)的情形。

黃苗子為丁聰拍下的手持相機(jī)的照片

“這些老人家互相之間的關(guān)系一直特別溫暖，見不到時(shí)，他們會(huì)互相打電話、寫信問候，有開心的事情也會(huì)馬上互相分享?！笨吹阶髌佛^中“基本技法”區(qū)域中展出的丁聰在黃永玉家鄉(xiāng)鳳凰寫生組圖，黃永玉之女黃黑妮補(bǔ)充道，“1980年代他們的聚會(huì)多一些。我父親特別熱愛家鄉(xiāng)，他總是帶朋友們?nèi)?。比?985年，父親帶一群朋友去鳳凰過年。他們有的拍紀(jì)錄片，有的寫生。當(dāng)時(shí)我父親看到丁聰伯伯在畫畫，他馬上也畫了一張?！比缃?，丁聰于1985年2月在鳳凰的三幅寫生被裝裱在同一畫框內(nèi)。遠(yuǎn)景分列左右，中間為黃永玉的半身近景。湘西一派古樸而生動(dòng)的景色在丁聰筆下再現(xiàn)——左側(cè)畫面里，小小的人影撐船前行，水波輕漾；右側(cè)畫面中，黃永玉支起畫架，煙斗含在嘴角，面對(duì)家鄉(xiāng)風(fēng)景全神貫注，絲毫不受身后探頭圍觀的人群干擾，自成一方沉靜而專注的天地。

黃永玉在家鄉(xiāng)鳳凰寫生丁聰畫

黃永玉在家鄉(xiāng)鳳凰寫生丁聰畫

兩位藝術(shù)家的互動(dòng)和關(guān)照更在日常生活中。1981年，丁聰一家搬進(jìn)北京昌運(yùn)宮的一套四居室，然而尚未安頓好畫冊(cè)書籍，樓上便開始漏水，偏偏氣溫又驟降至零下十四度，結(jié)果整屋藏書不僅被泡，還凍成了一塊塊“書冰磚”。得知此事后，黃永玉揮筆寫下半是調(diào)侃、半是安慰的《賀丁聰新居為大水所淹》。文中，幽默的黃永玉妙筆生花，將這場(chǎng)“水災(zāi)”化作三重“喜事”。此文后被收錄于黃永玉的《吳世茫論壇》中。2022年此書重新出版時(shí)，黃永玉還專程為這件事新作配圖——畫中，丁聰整個(gè)人被浸泡在一堆從書磚化作冰磚的“凍結(jié)文化財(cái)產(chǎn)”中，無奈地抿著嘴。歲月更迭，故人往事依舊歷歷在目，能將其描摹得如此生動(dòng)入微的，唯有摯友。

黃永玉畫的《賀丁聰新居為大水所淹》

“每個(gè)人性格不一樣。丁聰伯伯話不多，總是笑瞇瞇的，是老大哥。我爸爸話比較多。有時(shí)他們會(huì)一起評(píng)價(jià)作品、聊實(shí)事，但大多情況下都是很輕松的、積極的、開心的。他們的關(guān)系就是‘有福同享，有難同當(dāng)’?！秉S黑妮回憶道。

丁聰與黃永玉

丁聰漫畫黃永玉。

在丁小一看來，父親與許多朋友都是在二十多歲時(shí)相識(shí)，直到九十多歲依然常常聚在一起，其原因是大家從事著相近的事業(yè)。雖然這些朋友中有人寫作、有人畫畫、有人搞音樂，但是他們一路共同經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、北大荒勞動(dòng)改造等一系列事件，并始終攜手同行。

80年代丁聰吳祖光重返北大荒

在“一塊玩”的朋友中，不得不提到“二流堂”?！岸魈谩敝麃碜怨?。早在抗戰(zhàn)時(shí)期，回國參加抗戰(zhàn)的愛國華僑唐瑜，在重慶四德村為從上海、北京、南京等地輾轉(zhuǎn)而來的文化、戲劇、電影、美術(shù)、新聞界人士（包括夏衍、吳祖光、丁聰、呂恩、張正宇、張光宇、盛家倫、戴浩、高汾、高集等）搭建了一座小樓，名為“碧廬”。當(dāng)時(shí)的黃苗子和郁風(fēng)盡管有自己的住處，也常去和他們混在一起。郭沫若調(diào)侃此地為“二流堂”，在那戰(zhàn)火紛飛的歲月，眾人圍爐而坐，針對(duì)戰(zhàn)局，縱論國事，實(shí)在是一道奇異的文化景觀。夏衍因此而有“一流人物二流堂”的妙論，成為抗戰(zhàn)時(shí)期文壇的一段佳話。

到了1990年代，當(dāng)時(shí)的朋友們依舊保持著聚會(huì)。丁小一向澎湃新聞?dòng)浾咧v述了一個(gè)溫暖的細(xì)節(jié)：“朋友們經(jīng)常聚會(huì)，北京很大，又住得分散，他們那代人都特別節(jié)省，每次聚會(huì)擠公交光路上就得一二個(gè)小時(shí)，時(shí)間長了，朋友們擔(dān)心年長的唐瑜身體吃不消，就悄悄商量了一個(gè)辦法，‘騙’他說，打車來參加聚會(huì)可以報(bào)銷，坐公交就不行。這才總算勸動(dòng)了他打車來。但其實(shí)，這‘報(bào)銷’的錢，是黃苗子從自己的稿費(fèi)里掏的?！?/p>

二十世紀(jì)九十年代初，“二流堂”的幾位朋友在夏衍家中相聚。左起：吳祖光、黃苗子、唐瑜、張仃、丁聰、郁風(fēng)。

除了針砭時(shí)弊的諷刺漫畫，丁聰?shù)奈幕寺嬕鄰V為人知。在丁聰美術(shù)館第一作品館“人物肖像”區(qū)域，沈從文、秦怡、蕭乾、巴金、冰心、方成、馮驥才、新鳳霞、老舍、魯迅、茅盾、黃苗子、錢鐘書、聶紺弩、夏衍、王蒙等一個(gè)個(gè)名人以漫畫的形態(tài)，惟妙惟肖地展現(xiàn)在參觀者面前，而之所以能將這些肖像如此傳神地表達(dá)，除了丁聰本身的繪畫功力外，他們之間多年熟絡(luò)的友情更為肖像增添了神采。據(jù)了解，浙江人民美術(shù)出版社將發(fā)行《丁聰和他的朋友們》一書，書中收錄了丁聰為116位文化界朋友所作的肖像，并收錄了他們之間的相互調(diào)侃，勾勒出一幅文化圈交往小史，也側(cè)面展現(xiàn)了其私人交往中的日常情誼。

丁聰美術(shù)館展廳

再現(xiàn)小丁“山海居”

美術(shù)館最為吸引人的，是二樓對(duì)丁聰生前北京昌運(yùn)宮內(nèi)書房“山海居”的復(fù)原——靠窗一隅，丁聰?shù)臅漓o靜佇立，桌上毛筆、鋼筆、鉛筆等繪畫工具錯(cuò)落擺放。立起的卷軸、倒扣的畫冊(cè)、厚薄大小不一的書籍從桌腳向四面八方蔓延開來，層層疊疊。身后的書柜高低錯(cuò)落，每一層都被主人隨手放置著小擺件，墻上還懸掛著木雕面具與樂器……

丁聰北京昌運(yùn)宮住所書房復(fù)原。陶平攝

黃永玉的女兒黑妮駐足于此細(xì)細(xì)辨認(rèn)：“真是還原，這東西真夠多的。那把椅子是不是我爸爸拿來你們家的？”“山海居嘛！”丁小一答道。隨即，兩位相視一笑。

丁小一和黃黑妮在“山海居”前

丁小一解釋道：“黃苗子伯伯給我父親的書房取名‘山海居’，就是因?yàn)槲腋赣H家的書多到堆積如山，尋找起來猶如海底撈針。我父親最大的愛好就是買書，曾說準(zhǔn)備退休之后慢慢地看家看書，但一直抽不出多少時(shí)間，而書卻是越來越多，弄得家里連走路都困難了。從事文化工作的觀眾看到此景都非常有共鳴。”

“現(xiàn)在四居室已堆得滿滿的，桌上、地上、走廊上，只要有空隙的地方就全被占滿了。陌生的朋友來，看見那個(gè)亂勁還以為我搬家呢！”丁聰生前所描述的，躍然于眼前。

空隙被占滿的書房

“我的想法是希望大家了解丁聰這個(gè)人，希望來參觀丁聰美術(shù)館的觀眾可以感受到他的氣息’，能夠讓來到這里的人看到、想象到當(dāng)時(shí)他工作的場(chǎng)景和樣子?！倍⌒∫徽f，“我父親的那張書桌原先是很大的，但他喜歡各樣的小東西，加之繼續(xù)買各種書，所以很快就堆滿了。除了他坐的那部分，他的椅子周圍也摞滿了書和雜志。幸好他畫的畫并不大，撥開一點(diǎn)空間也就夠用了?！?/p>

丁聰書房。丁聰美術(shù)館中的書房根據(jù)該照片和記憶復(fù)原。

透過復(fù)原的書房，參觀者仿佛能看到丁聰數(shù)幾十年如一日在書籍“盆地”中伏案繪畫的樣子。據(jù)丁小一介紹，丁聰去世后，家中共清點(diǎn)出12000余冊(cè)各類書籍。從整理出的書單來看，中外畫冊(cè)、漫畫集，以及他友人們的著作，占據(jù)了書架的大部分。除了復(fù)原書房，丁聰美術(shù)館還依據(jù)“書天書地”的設(shè)計(jì)理念重新打造了“小丁書屋”，這些舊書如今在那里找到了新的歸宿。

丁聰美術(shù)館中的“小丁書屋”。陶平攝

這些書中還不時(shí)透出丁聰?shù)纳詈圹E，比如，在一本書中夾著一個(gè)民盟中央委員會(huì)寄給丁聰?shù)男欧狻ＥＦば欧獾姆饷嫔嫌盟{(lán)色圓珠筆劃去丁聰“魏公村外文局宿舍一樓某單元某號(hào)”的地址，寫著“二馬”兩個(gè)大字。打開一看，信封內(nèi)是專門整理過的《二馬》插圖資料，內(nèi)有日歷紙1頁、《讀書》編輯部稿紙1頁、老舍《二馬》丁聰插圖手稿21幅、《裝飾》雜志稿紙1頁。

信封和日歷紙

其中，每一份資料都帶有價(jià)值，其中21幅《二馬》插圖手稿尤為重要。這套手稿每幅尺寸相同（為10cm×13cm），大多為鉛筆所繪。仔細(xì)對(duì)比這批手稿與正式出版的插圖，可知這批手稿不是送到出版社的插圖終稿，而是正式出版插圖的“草稿”。

對(duì)此，金山區(qū)博物館館長余思彥曾撰文介紹，“書中406頁、序號(hào)為①的第一幅插圖，是21幅插圖中唯一有藍(lán)色圓珠筆修改痕跡的……，將草稿與正式出版的插圖相比，還是有許多不同。比如，終稿人物的發(fā)型和臉部表情比草稿更加生動(dòng)細(xì)膩；草稿里用藍(lán)色圓珠筆畫出的墨水瓶最終還是沒有放進(jìn)去；終稿椅背上多搭了一件衣服，人物身后多了一張床，墻上增加了一幅畫；就連窗簾的位置和窗外的建筑景物也作了更精細(xì)的調(diào)整?！?/p>

《二馬》手稿和正式出版稿對(duì)比

僅以第一張插圖做比較，就可以感受到丁聰在創(chuàng)作插圖時(shí)的推敲之細(xì)。也正是這組“草稿”，讓觀者對(duì)丁聰構(gòu)思、創(chuàng)作的歷程有更加感性的認(rèn)識(shí)。丁聰漫畫以細(xì)膩刻畫見長，這種漫畫風(fēng)格被華君武稱為“工筆漫畫”：“丁聰畫畫很周到，不草率，在我們中國漫畫界是極為罕見的”，他甚至說“漫畫界如此功夫，僅此一人”。