2025年4月26日，上海浦東美術(shù)館年度重磅大展——“時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展”正式開(kāi)幕。
作為陳逸飛迄今為止規(guī)模最大、涵蓋內(nèi)容最完整的個(gè)人回顧展，“時(shí)代逸飛”以陳逸飛誕辰80周年紀(jì)念為契機(jī)，全方位地呈現(xiàn)了陳逸飛創(chuàng)作生涯每個(gè)階段的整體樣貌和思想轉(zhuǎn)變，突出了他在不同領(lǐng)域內(nèi)的重要成就。
展覽持續(xù)至10月12日，將成為2025年上海文化藝術(shù)界的標(biāo)志性事件。
開(kāi)幕儀式現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
藝術(shù)家陳逸飛??陳逸飛家族
陳逸飛（1946-2005）是當(dāng)代美術(shù)界杰出的藝術(shù)家、海派文化的繼承發(fā)展者、“大美術(shù)”和“視覺(jué)藝術(shù)”的倡導(dǎo)和踐行者、紅色文化創(chuàng)作的開(kāi)拓創(chuàng)新者、傾心投入城市文化建設(shè)的貢獻(xiàn)者、也是具有時(shí)代影響力的中外文化交流使者。
展覽被分為四個(gè)板塊：“成長(zhǎng)歲月”、“心靈之橋”、“海上風(fēng)華”和“大視覺(jué)時(shí)代”，共匯集了逾150件展品，囊括了繪畫(huà)、雕塑、影像、出版物、手稿等多種媒介。
展覽涵蓋了80件陳逸飛各階段不同系列的代表性油畫(huà)，同時(shí)展示了他在“大美術(shù)，大視覺(jué)”理念下所進(jìn)行的多元藝術(shù)實(shí)踐，全景式地呈現(xiàn)了這位藝術(shù)巨匠如何在時(shí)代變革中推動(dòng)了繪畫(huà)、影視、時(shí)尚設(shè)計(jì)與傳媒、公共藝術(shù)等多個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展與融合。正如本次展覽標(biāo)題所示，陳逸飛代表了一種時(shí)代精神。
《開(kāi)路先鋒》《黃河頌》《占領(lǐng)總統(tǒng)府》《踱步》等早期經(jīng)典作品；
《周莊》《蘇州的黃昏》等留美時(shí)期開(kāi)啟的“水鄉(xiāng)”系列繪畫(huà)；
為大眾所熟悉的《長(zhǎng)笛手》《女人與吉他》等“音樂(lè)家”系列繪畫(huà)；
以《夜宴》《潯陽(yáng)遺韻》《麗人行》為代表的海派風(fēng)格“仕女”系列繪畫(huà)；
以《玉堂春暖》為巔峰，將繪畫(huà)美學(xué)延伸至電影實(shí)踐中的“海上舊夢(mèng)”系列繪畫(huà)；
包括《山地風(fēng)》《綠綠的草原》在內(nèi)，突破一貫浪漫寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)的“西藏”系列繪畫(huà)等。
美術(shù)館三層鏡廳內(nèi)還將特別呈現(xiàn)陳逸飛職業(yè)生涯內(nèi)唯一雕塑作品《東方少女》；展廳內(nèi)則將循環(huán)播映《人約黃昏》《理發(fā)師》等四部由陳逸飛執(zhí)導(dǎo)的電影精剪。四個(gè)板塊內(nèi)穿插的各類珍貴文獻(xiàn)更將極大地豐富展覽內(nèi)容，為觀眾提供沉浸式的藝術(shù)體驗(yàn)。
《東方少女》3F鏡廳展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
AI動(dòng)畫(huà)與電影精簡(jiǎn)4F長(zhǎng)廊展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
從現(xiàn)實(shí)主義的恢弘敘事，到東西文化的深度交融，從海派風(fēng)華的時(shí)代映照，再到視覺(jué)藝術(shù)的跨界突破，展覽印證了陳逸飛如何通過(guò)持續(xù)一生的探索創(chuàng)新，塑造中國(guó)視覺(jué)文化產(chǎn)業(yè)的嶄新格局。
展覽的第一板塊“成長(zhǎng)歲月”聚焦陳逸飛早期創(chuàng)作與第一階段的經(jīng)典作品。觀眾將深刻感受陳逸飛的浪漫的英雄主義情懷，他對(duì)崇高與美的追求，以及經(jīng)典作品《踱步》中的深邃反思。
展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
陳逸飛的繪畫(huà)創(chuàng)作深深烙印著時(shí)代的印記。他成長(zhǎng)于上海，15歲時(shí)考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校，接受了寫(xiě)實(shí)主義的專業(yè)訓(xùn)練。美專時(shí)期的陳逸飛認(rèn)真刻苦，成績(jī)優(yōu)異。1965年畢業(yè)后，他成為上海油畫(huà)雕塑創(chuàng)作室專業(yè)畫(huà)家，并于1970年擔(dān)任油畫(huà)組負(fù)責(zé)人。整個(gè)七十年代，他用充滿激情與力量的畫(huà)筆，創(chuàng)作了一系列主題性繪畫(huà)，再現(xiàn)了時(shí)代洪流中的英雄群像。
《開(kāi)路先鋒》展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
《開(kāi)路先鋒》以昂揚(yáng)之姿刻畫(huà)新時(shí)代建設(shè)者的豪情壯志，傳遞出頂天立地的壯闊感與生命激情；《黃河頌》在蒼茫天地間奏響民族精神的鏗鏘回響，于1977年“全軍美術(shù)作品展”首次展出便引起轟動(dòng)，被譽(yù)為陳逸飛歷史主題創(chuàng)作的巔峰之作；
《黃河頌》展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
《占領(lǐng)總統(tǒng)府》以紀(jì)念碑般的構(gòu)圖定格歷史性時(shí)刻，是新中國(guó)成立以來(lái)最優(yōu)秀的主題性藝術(shù)作品之一，奠定了陳逸飛在中國(guó)美術(shù)史上的歷史地位。本次展覽中，中國(guó)人民革命軍事博物館特別提供了《占領(lǐng)總統(tǒng)府》復(fù)刻作品。這也是《占領(lǐng)總統(tǒng)府》史上首次以這種特殊的形式外借展出，作為展覽中唯一一件復(fù)刻品，意義非凡。
《占領(lǐng)總統(tǒng)府》展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
這些紅色主題的經(jīng)典之作體現(xiàn)出陳逸飛獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，兼具宏大敘事的創(chuàng)作角度與浪漫主義的特點(diǎn)，從民族精神的挖掘到時(shí)代精神的體現(xiàn)都有所創(chuàng)新和開(kāi)拓，不僅為中國(guó)紅色文化的創(chuàng)新發(fā)展注入了新的活力，也成為當(dāng)下年輕人重新了解紅色文化、理解歷史的重要視覺(jué)記憶。
1979年，陳逸飛創(chuàng)作了杰作《踱步》。他以史詩(shī)般的畫(huà)面重構(gòu)了中華民族近代歷史的重要瞬間，通過(guò)創(chuàng)造性地折疊線性時(shí)間，實(shí)現(xiàn)了技法與思想的雙重突破。《踱步》的誕生，標(biāo)志著陳逸飛對(duì)自我的超越和其歷史觀的成熟。這幅作品更獲得了廣泛的國(guó)際關(guān)注，成為中國(guó)新時(shí)期美術(shù)走向國(guó)際化的起點(diǎn)與標(biāo)志。
《踱步》展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
1980年，陳逸飛赴美留學(xué)。他進(jìn)入紐約亨特學(xué)院攻讀藝術(shù)碩士學(xué)位，并通過(guò)勤工儉學(xué)游歷各大博物館，研究學(xué)習(xí)西方大師名作。八十年代，陳逸飛以“水鄉(xiāng)”系列和“音樂(lè)家”系列贏得了世界藝術(shù)舞臺(tái)的認(rèn)可，成為兩種文化之間的“心靈之橋”。他也一舉成為改革開(kāi)放后最早投身中外文化藝術(shù)交流、并取得世界性影響的杰出藝術(shù)家。
“水鄉(xiāng)”系列展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
“水鄉(xiāng)”系列的誕生始于陳逸飛對(duì)江蘇古鎮(zhèn)周莊的一次實(shí)地采風(fēng)。獲得主題選擇自由后，陳逸飛回歸內(nèi)心深處的牽掛——故鄉(xiāng)。江南水鄉(xiāng)、童年嬉戲的石橋、煙雨朦朧的瓦屋成為其創(chuàng)作源泉。1983年，他以水鄉(xiāng)為主題的系列作品在美國(guó)哈默畫(huà)廊個(gè)展中大獲成功，憑借獨(dú)特的東方之美，成為首位在西方主流藝術(shù)市場(chǎng)引發(fā)關(guān)注與收藏?zé)岢钡闹袊?guó)當(dāng)代畫(huà)家。此時(shí)，陳逸飛已成功探索出一條融合中國(guó)美學(xué)與西方寫(xiě)實(shí)技巧的道路。
《蘇州的黃昏》展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
本板塊呈現(xiàn)了包括《蘇州的黃昏》《周莊》等經(jīng)典油畫(huà)在內(nèi)的十余幅水鄉(xiāng)主題作品。它們體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的意境和氣韻，汲取了中西文化的藝術(shù)精髓，獲得中西方藝術(shù)界的高度評(píng)價(jià)，在全球化語(yǔ)境中更具獨(dú)特價(jià)值，成為中外文化藝術(shù)交流的杰出典范?！八l(xiāng)”主題創(chuàng)作后來(lái)也貫穿了陳逸飛整個(gè)職業(yè)生涯，體現(xiàn)出他對(duì)江南文化的眷戀。
“音樂(lè)家”系列（左二）《長(zhǎng)笛手》展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
“音樂(lè)家”系列則從宏大敘事轉(zhuǎn)向?qū)€(gè)體精神世界的凝視?！堕L(zhǎng)笛手》等作品以大面積的深色為背景，人物形象高貴而優(yōu)雅，在簡(jiǎn)約中展現(xiàn)深邃。陳逸飛從攝影中獲得啟發(fā)，大膽地革新了對(duì)邊緣線與面部輪廓的處理方式。他對(duì)光影的運(yùn)用精湛，在古典的基礎(chǔ)上兼具了當(dāng)代藝術(shù)流派照相寫(xiě)實(shí)主義的特點(diǎn)。
4F長(zhǎng)廊展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
二十世紀(jì)九十年代，陳逸飛順應(yīng)改革開(kāi)放的浪潮回到上海。本板塊展現(xiàn)了“仕女”系列和“西藏”系列等這一時(shí)期的重要作品，以及延續(xù)至歸國(guó)后的“水鄉(xiāng)”系列創(chuàng)作。此時(shí)的陳逸飛在技法、題材與媒介上都有了新的突破，同時(shí)在藝術(shù)市場(chǎng)上占據(jù)了開(kāi)創(chuàng)性地位。他所創(chuàng)造的“海上風(fēng)華”，是在擁抱時(shí)代潮流后綻放出的耀眼光芒。
（左）《潯陽(yáng)遺韻》展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
“仕女”系列中，他以獨(dú)特的視角重新追憶并想象海派文化。本板塊中，創(chuàng)作于1991年的音樂(lè)主題人物群像《夜宴》拉開(kāi)了該系列創(chuàng)作高峰時(shí)期的序幕。這幅作品的藝術(shù)構(gòu)思和畫(huà)面布局與中國(guó)古代畫(huà)家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》中五位吹笛女子的場(chǎng)景遙相呼應(yīng)，展現(xiàn)了陳逸飛對(duì)中國(guó)古典藝術(shù)的深刻理解。同年，《潯陽(yáng)遺韻》以超過(guò)百萬(wàn)元的價(jià)格成交，創(chuàng)下中國(guó)油畫(huà)作品的拍賣(mài)紀(jì)錄，這也是中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)首次進(jìn)入國(guó)際拍賣(mài)市場(chǎng)。
《夜宴》展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
并且，受電影藝術(shù)實(shí)踐的影響，這一階段的陳逸飛轉(zhuǎn)向更具敘事性和寫(xiě)意性的風(fēng)格，繪畫(huà)作品普遍富有意境與層次感。兩年后完成的《玉堂春暖》是他以民國(guó)時(shí)期老上海為背景構(gòu)思的一幅時(shí)代畫(huà)卷。這件作品在美學(xué)和技法上近乎完美，成為這一時(shí)期的又一巔峰之作。
《玉堂春暖》展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
值得一提的是，2023年，由著名導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的大熱影視作品《繁花》使陳逸飛再度走入大眾的視野。該劇設(shè)定于20世紀(jì)90年代的上海，恰好與陳逸飛發(fā)展海派繪畫(huà)的時(shí)期相重合。劇中，藝術(shù)家筆下的《玉堂春暖》和《仕女與鳥(niǎo)籠》作為背景亮相于至真園內(nèi)。通過(guò)本次展覽，觀眾們可以近距離欣賞到這兩幅作品的真跡。
《仕女與鳥(niǎo)籠》展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
可以說(shuō)，陳逸飛的藝術(shù)成就代表了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家最杰出的水平，他繼承和發(fā)展了當(dāng)代海派的創(chuàng)新精神，推動(dòng)了海派文化在不同領(lǐng)域的融合發(fā)展。他的作品展現(xiàn)了海派文化的獨(dú)特魅力，是海派文化獨(dú)特的當(dāng)代體現(xiàn)。
而就在陳逸飛將精致唯美的風(fēng)格演繹至極致時(shí)，他又一次實(shí)現(xiàn)了自我突破。九十年代，陳逸飛被西藏獨(dú)特的風(fēng)俗民情深深吸引，曾多次遠(yuǎn)赴藏區(qū)采風(fēng)，描繪當(dāng)?shù)貕验煹淖匀慌c人文景象。以《山地風(fēng)》《西藏家庭》《綠綠的草原》等作品為代表的“西藏”系列油畫(huà)由此誕生。
（左）《麗人行》（右）《山地風(fēng)》展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
“西藏”系列展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
該系列中，陳逸飛有意識(shí)地摒棄過(guò)于精致和平滑的筆觸，追求更質(zhì)樸的視覺(jué)與精神表達(dá)。同時(shí)，憑借電影創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，他在繪畫(huà)中不斷探索了視覺(jué)拉伸所帶來(lái)的戲劇性張力。
“水鄉(xiāng)”系列展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
“我是一個(gè)視覺(jué)藝術(shù)工作者。”陳逸飛曾如此定義自己。
陳逸飛不僅是一位杰出的畫(huà)家，他更是中國(guó)當(dāng)代最早的“大美術(shù)”概念的引入者和倡導(dǎo)者，在“視覺(jué)藝術(shù)”創(chuàng)作踐行中取得了卓著成就。他在影視、時(shí)尚、環(huán)境設(shè)計(jì)等多個(gè)領(lǐng)域都積極探索、奮勇實(shí)踐，推動(dòng)了美術(shù)與多領(lǐng)域的融合。
展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
九十年代期間，他創(chuàng)立的“Layefe”品牌首次將“時(shí)裝”的概念帶進(jìn)中國(guó)；他創(chuàng)辦的《青年視覺(jué)Vision》雜志開(kāi)啟了中國(guó)視覺(jué)文化的新紀(jì)元，培養(yǎng)出一批青年創(chuàng)意人才；他涉足影壇，先后執(zhí)導(dǎo)拍攝了《海上舊夢(mèng)》、《人約黃昏》、《逃往上海》、《理發(fā)師》等四部電影，其中《人約黃昏》還曾入圍1995年第四十八屆戛納電影節(jié)特別推薦單元；他更與上海城市的發(fā)展共命運(yùn)，為上海城市更新和浦東的開(kāi)發(fā)開(kāi)放參與創(chuàng)作了大量有鮮明時(shí)代性的環(huán)境藝術(shù)作品，以及城市公共藝術(shù)雕塑和裝置。
展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
從泰康路藝術(shù)街區(qū)的規(guī)劃，到2010年上海世博會(huì)的前期策劃，他以超前的視野推動(dòng)了“視覺(jué)藝術(shù)”的社會(huì)化進(jìn)程。陳逸飛通過(guò)行動(dòng)踐行了一種上海精神——開(kāi)放、包容、充滿創(chuàng)造力。他積極地用自己的方式，書(shū)寫(xiě)了屬于這個(gè)時(shí)代的文化敘事。
本板塊通過(guò)影像、文獻(xiàn)與裝置，展現(xiàn)陳逸飛在千禧年前后如何以前所未有的方式拓展了藝術(shù)的邊界，并對(duì)后世產(chǎn)生了深刻影響。
展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
展覽現(xiàn)場(chǎng)??浦東美術(shù)館
回顧陳逸飛的一生，可謂充滿了傳奇。在藝術(shù)的道路上，他始終是一位名副其實(shí)的“開(kāi)路先鋒”。創(chuàng)新，是他身上永遠(yuǎn)的動(dòng)力，促使他攀登了一座座新的藝術(shù)高峰。今天，他充滿前瞻性的藝術(shù)實(shí)踐對(duì)整個(gè)中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展依然有著深刻的啟發(fā)性意義。
展覽“時(shí)代逸飛”不僅是對(duì)歷史的回溯，更是面向未來(lái)的啟迪。陳逸飛勇于創(chuàng)新的藝術(shù)精神正與當(dāng)代年輕人追求多元表達(dá)的文化態(tài)度高度契合。他用畫(huà)筆勾勒時(shí)代，用行動(dòng)塑造城市，對(duì)于“如何在這個(gè)日新月異的時(shí)代找到并發(fā)出屬于自己的聲音”這一事關(guān)每一個(gè)人的課題，陳逸飛早已用畢生實(shí)踐給出了答案。希望通過(guò)本次展覽，陳逸飛所代表的時(shí)代精神能夠得以延續(xù)，為當(dāng)下的每一個(gè)人帶來(lái)激勵(lì)與鼓舞。
4月25日至26日，浦東美術(shù)館將隆重舉辦“時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展”開(kāi)幕論壇與學(xué)術(shù)研討會(huì)，匯聚國(guó)內(nèi)藝術(shù)界、學(xué)術(shù)界重量級(jí)嘉賓，共同探討陳逸飛的藝術(shù)成就與時(shí)代價(jià)值。開(kāi)幕論壇的主旨論壇環(huán)節(jié)由馮遠(yuǎn)主持，胡煒、范迪安、許江、陳?ài)凭奈患钨e發(fā)表了精彩講話。圓桌論壇環(huán)節(jié)由曹可凡主持，陳天、吳思遠(yuǎn)、曾成鋼、尚輝、江梅、李磊圍繞本次展覽展開(kāi)深入交流與探討。4月26日的學(xué)術(shù)研討會(huì)進(jìn)一步從陳逸飛的時(shí)代精神、藝術(shù)人生、繪畫(huà)貢獻(xiàn)、文化特征、電影美學(xué)、大美術(shù)與城市美學(xué)、國(guó)際文化交流這七大主題切入，推動(dòng)關(guān)于陳逸飛研究的系統(tǒng)梳理與前沿對(duì)話，體現(xiàn)出展覽在學(xué)術(shù)性與公共性上的雙重定位。
展覽期間，浦東美術(shù)館還將推出一系列兼具學(xué)術(shù)深度與公眾互動(dòng)性的文化活動(dòng)，帶領(lǐng)觀眾深入探索陳逸飛的多維世界。面向親子群體的“多面逸飛”系列藝術(shù)工坊將以陳逸飛的多重身份為靈感，以素描、定格動(dòng)畫(huà)、服飾拼貼、雕塑等多種互動(dòng)形式，讓參與者通過(guò)分階段的互動(dòng)體驗(yàn)逐步解鎖陳逸飛的藝術(shù)造詣和跨界才華，完成一場(chǎng)“藝術(shù)通關(guān)冒險(xiǎn)”。
目前，展覽的重點(diǎn)畫(huà)作《黃河頌》被收錄于最新人教版七年級(jí)下冊(cè)的語(yǔ)文課本之中。浦東美術(shù)館也將借此機(jī)會(huì)推出美術(shù)館課堂、朗誦音樂(lè)會(huì)以及黃河意象任務(wù)卡等愛(ài)國(guó)主義教育活動(dòng)。
此外，展覽期間還將同步推出特展聯(lián)動(dòng)、主題下午茶套餐及限量聯(lián)名花束等多元延展活動(dòng)，為觀眾打造融合藝術(shù)、生活與美學(xué)體驗(yàn)的沉浸式觀展氛圍。
（來(lái)源：浦東美術(shù)館）
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