4月30日，首屆“灣區(qū)當(dāng)代雙年展——時(shí)間的新劇場(chǎng)”在廣州藝術(shù)博物院(廣州美術(shù)館)啟幕，展覽展出33位青年先鋒藝術(shù)家的近100件作品，呈現(xiàn)灣區(qū)藝術(shù)生態(tài)中繪畫(huà)、影像和裝置等語(yǔ)言的新探索，從個(gè)體、社群和全球化的角度探討當(dāng)代藝術(shù)的所關(guān)注的人群、心理和環(huán)境等問(wèn)題。展覽將持續(xù)到8月1日。
此次展覽總策劃為廣州藝術(shù)博物院(廣州美術(shù)館)院長(zhǎng)羅奇和書(shū)記王平， 策展人為獨(dú)立策展人郭赟，學(xué)術(shù)主持由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)副主任、批評(píng)家皮道堅(jiān)擔(dān)任。
四大實(shí)驗(yàn)單元沉浸體驗(yàn)
首屆當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)，并進(jìn)一步以此為參照從社會(huì)歷史、藝術(shù)語(yǔ)言、全球語(yǔ)境和未來(lái)想象的角度縱向以及橫向地探討當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)與未來(lái)。
《荏苒1》 黎小杰 布面油畫(huà)
“時(shí)間劇場(chǎng)”單元以時(shí)間史的視野觀照藝術(shù)的發(fā)生。哲學(xué)意義上的時(shí)間或許是空間性的，物理的時(shí)間與情感的時(shí)間在藝術(shù)上呈現(xiàn)的是不同的形態(tài)，因之藝術(shù)的發(fā)生是情感形而上的遺痕，也是空間的切片。這一單元展示了《夢(mèng)想之梯》（門(mén)縫小組）、《藝術(shù)樂(lè)園》（林奧劼）、《發(fā)生在未來(lái)的遠(yuǎn)古愛(ài)情》（陳雄偉）《澳門(mén)制造》（吳敏慧）、《大力招財(cái) 招財(cái)貓》（徐振邦）等作品。
藝術(shù)家劉春林現(xiàn)場(chǎng)表演的行為藝術(shù)作品《一枚戒指》引起了觀眾的注意。他的任務(wù)是要把一只啤酒瓶用砂紙打磨成一枚求婚戒指。據(jù)策展人郭赟透露，現(xiàn)場(chǎng)還展示了一枚藝術(shù)家于15年前用同樣方式制作完成的一枚戒指?！八囆g(shù)家這次要重現(xiàn)這一行為藝術(shù)。按每天工作8小時(shí)算，他完成這一任務(wù)需要15天。在我看來(lái)，這枚戒指雖然用的是廉價(jià)的材料，但藝術(shù)家在制作過(guò)程中傾注了大量的心血和情感，這種價(jià)值并不亞于金錢(qián)?！?/p>
《一枚戒指》 劉香林 行為藝術(shù)+行為衍生物玻璃
“游園驚奇”單元重提藝術(shù)語(yǔ)言探索。長(zhǎng)久以來(lái)，繪畫(huà)藝術(shù)面臨新的抉擇， 而灣區(qū)的歷史記憶與藝術(shù)家的真實(shí)處境使得繪畫(huà)語(yǔ)言有了新的衍異。這一單元展覽的重要作品包括《光粒躍遷》（陳英杰）、《森林深處》（韓建宇）、《解凍系列）（黃海清）、《媽媽》（湯大堯）、《荏苒》（黎小杰）等。
藝術(shù)家黃海清的油畫(huà)作品《解凍系列》在展廳里格外顯眼。據(jù)介紹，這些油畫(huà)作品的材質(zhì)依然是丙烯顏料，但繪制方式卻打破常規(guī)?！八囆g(shù)家把顏料放在冰塊上，讓冰塊在畫(huà)布上自然融化，顏料隨著冰水向四周流淌，待風(fēng)干后便成了藝術(shù)家想要的作品?！?/p>
《解凍系列》 黃海清 布面綜合+冰塊
“異托邦X”單元觀照的是全球大環(huán)境中的藝術(shù)游牧族群的精神狀態(tài)，越來(lái)越多的藝術(shù)家在空間與時(shí)間的錯(cuò)位中生存，他們永遠(yuǎn)是局外人！本單元既探索城市空間與魔幻現(xiàn)實(shí)的交融，也呈現(xiàn)藝術(shù)的前沿實(shí)驗(yàn)中不為人知的隱秘真實(shí)。觀眾在這一單元中可以欣賞到《投資儀式》（Bill Aitchison）、《無(wú)與倫比的驚艷》（曾中新）、《一座橋》（桂詩(shī)雋）等作品。
《投資儀式》 Bill Aitchison（比爾·愛(ài)奇森） 行為影像
“后人類(lèi)世”單元則直指未來(lái)史。在科技、人工智能、數(shù)字媒體的夾縫中，肉身與情感走向物化，或許在未來(lái)考古中“后人類(lèi)世”只是形而上化的地質(zhì)年代，或者形而下的哲學(xué)術(shù)語(yǔ)，成為一個(gè)迷影重重的矛盾體。但無(wú)論如何在人與自然、當(dāng)下與未來(lái)以及文化與科技的交互關(guān)系中“后人類(lèi)世”無(wú)疑是客觀存在的。 這一單元比較重要的作品包括《它們活了》（吳析夏）、《水·墨》（陳錦潮）、《鱸魚(yú)》（勞大倫）、《印痕》（楊洋）等。
《印痕》 楊洋 紙本拓片
據(jù)策展人郭赟介紹，自中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)肇端，中心劇場(chǎng)一直在北方，尤其是高度中心化的北京，但時(shí)過(guò)境遷，南方日益成為新劇場(chǎng)?！半S之而來(lái)的是那些彼時(shí)具有時(shí)代和北方象征的宏大的、崇高的、厚重的以及歷史的主流敘事方式日漸離析，而個(gè)人的、日常的、地緣的以及微觀的敘事取而代之成為了新藝術(shù)的方向?！?/p>
《藝術(shù)樂(lè)園（局部）》 林奧劼 iPad繪畫(huà)、獨(dú)版、布面微噴
郭赟指出，出于歷史原因，南方各地的現(xiàn)代史軌跡不盡相同從上海到廈門(mén)從武漢到江西從長(zhǎng)沙到廣州等， 均以不同的方式切入及推動(dòng)著當(dāng)代藝術(shù)的前行。在20世紀(jì)90年代的商業(yè)浪潮中，廣州成為了新的中心，及至深圳躍升為新超一線城市，加之回歸后與大陸往來(lái)愈發(fā)密切的香港，三城構(gòu)成了珠三角城市鐵三角，如今，東莞、佛山、澳門(mén)等地紛紛入場(chǎng)，強(qiáng)大經(jīng)濟(jì)體上的超級(jí)城市、大型美術(shù)館、國(guó)際雙年展、頂級(jí)藝術(shù)博覽會(huì)以及新興藝術(shù)家群體構(gòu)成了珠三角大灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)的基本生態(tài)樣貌?！盀硡^(qū)的歷史和現(xiàn)實(shí)均鏈接著海外而與主流歷史迥然不同，滄海桑田，當(dāng)前的珠三角藝術(shù)生態(tài)事實(shí)上指向了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的未來(lái)，甚至也可能是全球化語(yǔ)境中當(dāng)代藝術(shù)的未來(lái)方向?！?/p>
《媽媽》 湯大堯 布面油畫(huà)
表達(dá)形式先鋒多元
這是一場(chǎng)以青年藝術(shù)家為主的雙年展，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的在場(chǎng)，聚焦新興力量在灣區(qū)的探索與實(shí)踐，囊括AI影像、當(dāng)代舞蹈+脫口秀、行為表演等多種創(chuàng)作形式。展覽期間，還將呈現(xiàn)“藝術(shù)辯論會(huì)”“野生力量-Art Talks"“藝術(shù)家成長(zhǎng)日記” “藝術(shù)吹水集”等15場(chǎng)以上的公教活動(dòng)。首屆灣區(qū)當(dāng)代雙年展將是一場(chǎng)藝術(shù)與公眾無(wú)間鏈接的盛筵，期望在現(xiàn)實(shí)意義上建構(gòu)區(qū)域藝術(shù)生態(tài)與全球化對(duì)話的“新劇場(chǎng)”。
《光粒躍遷》 陳英杰 畫(huà)布噴漆
據(jù)介紹，“灣區(qū)當(dāng)代雙年展”緣起于“灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”，依托深圳前三屆聯(lián)展的影響力，本屆雙年展在灣區(qū)的藝術(shù)地標(biāo)廣州藝術(shù)博物院(廣州美術(shù)館)啟幕。廣州藝術(shù)博物院(廣州美術(shù)館)作為國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館兼國(guó)家一級(jí)博物館，見(jiàn)證了新時(shí)期中國(guó)歷史、社會(huì)和文化的變遷。本次聚焦點(diǎn)及輻射范圍持續(xù)擴(kuò)大，對(duì)灣區(qū)藝術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)性田野調(diào)查及呈現(xiàn)，聚焦灣區(qū)先鋒青年藝術(shù)家的多元?jiǎng)?chuàng)作生態(tài)， 深入探討當(dāng)代藝術(shù)的全球化命題。
采寫(xiě)、攝影：南都記者 周佩文
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