作者：每晚July
來(lái)源：每晚一卷書(shū)（ID：JYXZ89896）
讀書(shū)一定要讀經(jīng)典。
畫(huà)家李苦禪說(shuō)，鳥(niǎo)欲高飛先振翅，人求上進(jìn)先讀書(shū)。
在書(shū)中，有歷史先賢為我們答疑解惑，讀的書(shū)多了，我們的認(rèn)知也會(huì)更上一層樓。
但古往今來(lái)，書(shū)籍浩如煙海，該如何選擇呢？
余華就給了我們最中肯的建議：
“讀書(shū)一定要讀經(jīng)典，因?yàn)榻?jīng)典是一代又一代人閱讀挑選出來(lái)的?！?/strong>
他還推薦了許多經(jīng)典的文學(xué)作品，供大家選擇和閱讀。
晚君把它整理成一份書(shū)單，相信你看完之后，也能腹有詩(shī)書(shū)氣自華！
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1. 《在流放地》弗蘭茨·卡夫卡
《在流放地》是卡夫卡在1914年8月4日到18日一氣呵成的作品，被學(xué)界視為德語(yǔ)文學(xué)20世紀(jì)表現(xiàn)主義代表作之一。
在書(shū)中，作者以深邃的筆觸和獨(dú)特的視角，講述了人類(lèi)借機(jī)器人之手展現(xiàn)的暴虐與殘酷。
每個(gè)人物都面臨著無(wú)法逃脫的困境，他們一次次地試圖尋找出路，卻始終無(wú)法掙脫束縛。
通往自由的路從來(lái)都不好走，可若心不認(rèn)輸，你就一定能掙脫世俗的枷鎖，讓心靈走出喧囂。
2. 《變形記》弗蘭茨·卡夫卡
書(shū)中的主人公格里高爾·薩姆沙是個(gè)小職員，辛苦支撐著整個(gè)家庭的花銷(xiāo)。
但有一天，它變成了甲蟲(chóng)，喪失了勞動(dòng)能力。
妻子不愿再和他親近，女兒也開(kāi)始嫌棄他，在人情淡漠和金錢(qián)至上的社會(huì)中，他最終被拋棄。
本書(shū)被視為一部對(duì)現(xiàn)代人存在狀態(tài)的深刻反思，同時(shí)也揭示了現(xiàn)代人的困境和孤獨(dú)。
看過(guò)這個(gè)荒誕的故事，你也能認(rèn)清生活，獲得內(nèi)心的成長(zhǎng)。
3. 《城堡》弗蘭茨·卡夫卡
作者曾在給友人波拉克的信中寫(xiě)道：
“《城堡》使我們感到因迷失在遠(yuǎn)離人煙的森林中而彷徨，它應(yīng)該是一把能劈開(kāi)我們內(nèi)心中冰封的大海的斧子?！?/p>
當(dāng)主人公K費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦想要進(jìn)入象征上流社會(huì)的城堡時(shí)，我們又何嘗不是像他一樣。
被物欲橫流的世界推著走，成了社會(huì)框架中一個(gè)不得停歇的利益機(jī)器。
直到現(xiàn)在，我們?nèi)曰钤诳ǚ蚩A(yù)言的社會(huì)里。
4. 《鄉(xiāng)村醫(yī)生》弗蘭茨·卡夫卡
本書(shū)講述了鄉(xiāng)村醫(yī)生冒著暴風(fēng)雪深夜出診，遭遇了一系列離奇經(jīng)歷的故事。
在最后，劇情超脫了現(xiàn)實(shí)，醫(yī)生駕著非人間的馬，永久地流浪在寒夜里。
卡夫卡在遺囑中稱(chēng)，《鄉(xiāng)村醫(yī)生》是自己最滿意的著作之一。
閱讀這個(gè)奇幻的故事，你一定也會(huì)對(duì)生死和責(zé)任產(chǎn)生新的思考。
5. 《審判》弗蘭茨·卡夫卡
本書(shū)的主人公名叫約瑟夫，他在30歲生日那天無(wú)罪被捕，卻因申訴無(wú)門(mén)最終被殺。
也許，在現(xiàn)代語(yǔ)境下，我們每個(gè)人都在被審判。
被各種各樣的條框限制，被所有所謂的標(biāo)準(zhǔn)困住。
可正如魯迅所說(shuō)：“從來(lái)如此，便對(duì)嗎？”
謹(jǐn)以此書(shū)提醒自己：要勇于掙脫束縛，打破常規(guī)，永遠(yuǎn)心存向往，自由又熱烈地活著。
6. 《百年孤獨(dú)》加夫列爾·加西亞·馬爾克斯
很多人第一次見(jiàn)到這本書(shū)，一定會(huì)被其中復(fù)雜的人名和冗長(zhǎng)的情節(jié)勸退。
可時(shí)過(guò)境遷，當(dāng)你獨(dú)自一人走了長(zhǎng)長(zhǎng)的路，你也許才會(huì)懂得書(shū)中那句——“唯有孤獨(dú)永恒”。
余華曾說(shuō)，有些書(shū)的相遇，注定要在經(jīng)年之后。
如果此刻你也正品嘗孤獨(dú)，不妨重新翻開(kāi)這本書(shū)，它定能帶給你不一樣的慰藉。
7. 《沒(méi)有人給他寫(xiě)信的上?！芳臃蛄袪枴ぜ游鱽啞ゑR爾克斯
本書(shū)是根據(jù)馬爾克斯祖父真實(shí)事件改編。
全書(shū)就講述了20歲成為上校的主人公，在56年間苦苦等待國(guó)家承諾的撫恤金這一件事。
可作者卻自述說(shuō)：“我寫(xiě)了九遍，它是我所有作品中最無(wú)懈可擊的，可以面對(duì)任何敵人?！?/p>
讀過(guò)此書(shū)，你就會(huì)明白：等待不是愚蠢，它的另一個(gè)名字叫“希望”。
8. 《禮拜二午睡時(shí)刻》加夫列爾·加西亞·馬爾克斯
這是馬爾克斯第三部正式出版的書(shū)籍，共收錄8篇小說(shuō)。
作者將讀者帶入普通人的生活，講述了主人公們是如何在逆境中生出力量，然后勇敢和命運(yùn)斗爭(zhēng)的故事。
這些平凡的故事，映照出我們每個(gè)人的生存困境。
它淡淡地撩撥著讀者的內(nèi)心，你讀過(guò)之后，也會(huì)有不一樣的感動(dòng)。
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9. 《枯枝敗葉》加夫列爾·加西亞·馬爾克斯
這本書(shū)被視為《百年孤獨(dú)》的雛形，描述了祖孫三代在一個(gè)大夫死后為其收殮的故事。
作者通過(guò)插敘的手法，從三個(gè)不同的視角出發(fā)，對(duì)同一件事反復(fù)構(gòu)建。
大量的回憶片段穿插其中，一點(diǎn)點(diǎn)揭開(kāi)了事件的全貌，讓你對(duì)人性有更深刻的認(rèn)識(shí)。
10. 《惡時(shí)辰》加夫列爾·加西亞·馬爾克斯
有網(wǎng)友曾這樣評(píng)價(jià)這本書(shū)：“《惡時(shí)辰》樸素得就像紀(jì)錄片。”
作為馬爾克斯的第一部獲獎(jiǎng)作品，本書(shū)不同于他以往的魔幻主義。
它取材于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，作者通過(guò)白描的手法講述了一座小鎮(zhèn)平靜之下的洶涌暗潮。
書(shū)中對(duì)權(quán)力奧秘的揭示，對(duì)社會(huì)動(dòng)蕩的反思，哪怕今天再讀，依然令許多讀者深感共鳴。
11. 《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》加夫列爾·加西亞·馬爾克斯
這本所謂的“愛(ài)情的百科全書(shū)”，是很多人的戀愛(ài)啟蒙讀物。
在書(shū)中，男女主人公跨越了半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間，結(jié)尾是有情人終成眷屬。
雖然現(xiàn)實(shí)生活中，我們遇見(jiàn)一個(gè)人更多的是緣分未到，是時(shí)機(jī)錯(cuò)過(guò)，是相伴一程后各自分別。
可我們依然學(xué)會(huì)了包容，學(xué)會(huì)了釋?xiě)?，在?jīng)歷愛(ài)情后成為了更好的自己。
12. 《活著為了講述》加夫列爾·加西亞·馬爾克斯
本書(shū)是馬爾克斯生平唯一的自傳，他通過(guò)大量的筆觸講述了自己身為作家的成名之路。
那些為了夢(mèng)想堅(jiān)持的日日夜夜，在他記憶中閃閃發(fā)光。
希望老去時(shí)，我們也能像馬爾克斯評(píng)價(jià)自己的那樣：
“我年輕過(guò)，落魄過(guò)，幸福過(guò)，我對(duì)生活一往情深。”
13. 《三姐妹》安東·巴甫洛維奇·契訶夫
撰寫(xiě)本書(shū)時(shí)，契訶夫已重病在身。
作為一本“藝術(shù)的遺囑”，他想告訴我們的是：永遠(yuǎn)要做一個(gè)有精神追求的人。
所以書(shū)中的三姐妹即便出生在小城，也從未放棄過(guò)對(duì)理想生活的追求和希冀。
生活本來(lái)就是乏味和無(wú)聊的，可幸好還有夢(mèng)想，有更高的向往，才讓我們活成了不一樣的煙火。
14. 《第六病室》安東·巴甫洛維奇·契訶夫
1890年，契訶夫前往庫(kù)貝島考察。
在那里，許多有思想、有見(jiàn)解的人被關(guān)了起來(lái)，遭受殘忍對(duì)待。
這一幕使他久久不能忘懷，在同情和痛苦的催使下，他寫(xiě)出了《第六病室》。
書(shū)中有句話說(shuō)：“人不應(yīng)該蔑視痛苦，因?yàn)槊镆曂纯嗑偷扔诿镆暽畋旧??！?/strong>
因?yàn)檎墙?jīng)歷了痛苦，我們才更能明白幸福的來(lái)之不易，也會(huì)更珍惜當(dāng)下的美好。
15. 《罪與罰》陀思妥耶夫斯基
本書(shū)圍繞一樁兇殺案展開(kāi)。
大學(xué)生拉斯為了改善自己的貧窮，殺死了放高利貸的房東太太。
從剛開(kāi)始拉斯拒不認(rèn)罪，到最后自首伏法，作者對(duì)人性的剖析可謂精彩透徹。
當(dāng)你見(jiàn)過(guò)了人情的涼薄，看透了人性的復(fù)雜，也許就不會(huì)再被世間的虛情假意所迷惑了。
16. 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》斯蒂芬·茨威格
R先生收到了一封信，沒(méi)有地址，沒(méi)有署名。
信中描述了一個(gè)女人對(duì)R先生濃烈癡纏的愛(ài)意，可奇怪的是，R先生毫不知情。
這個(gè)女人是誰(shuí)？又為何只對(duì)R先生情有獨(dú)鐘？
跟隨作者的文字，謎題便一步步被揭開(kāi)，讀到最后，你也會(huì)被這份不同于世俗的愛(ài)情所感動(dòng)。
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17. 《象棋的故事》斯蒂芬·茨威格
作為親歷兩次世界大戰(zhàn)的人，茨威格對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有著非常直觀的感受。
而本書(shū)則借由象棋的故事，控訴了納粹法西斯對(duì)人心靈的折磨及摧殘。
小說(shuō)中的人物全部可以還原到戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，是極具代表性的人物。
讀過(guò)此文，更讓身處和平年代的我們體會(huì)到先輩的不易，感恩他們的付出。
18. 《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》斯蒂芬·茨威格
這本書(shū)收錄了13篇茨威格不同時(shí)期的作品。
與書(shū)同名的這篇小說(shuō)講了一個(gè)為了一見(jiàn)鐘情的男人，甘愿拋棄一切與之私奔的女人。
你會(huì)覺(jué)得可笑嗎？
但作者卻認(rèn)為：真愛(ài)無(wú)敵并不是說(shuō)說(shuō)而已。
在這個(gè)浮躁的時(shí)代，我們也許也遇到這樣的人，可最終還是沒(méi)有勇氣與之走下去。
倒也不用遺憾，正因?yàn)橛辛诉@樣的經(jīng)歷，眼前的人才更值得珍惜。
19. 《小徑分叉的花園》豪爾赫·路易斯·博爾赫斯
本書(shū)是博爾赫斯的短篇小說(shuō)集。
其中與書(shū)同名的這篇小說(shuō)僅僅千余字，卻被讀者評(píng)為最難讀的小說(shuō)之一。
作者采用故事嵌套故事的方式，講述了間諜于準(zhǔn)在同伴被抓的情況下成功傳遞情報(bào)的故事。
其中“時(shí)間分叉”的概念首次被提出，讓人不得不驚嘆于作者的腦洞和他嚴(yán)密的邏輯。
如果你也喜歡科幻文學(xué)，這部作品就是你不可錯(cuò)過(guò)的盛宴。
20. 《沙之書(shū)》豪爾赫·路易斯·博爾赫斯
全文以第一人稱(chēng)，講述了“我”因?yàn)楹闷妫I(mǎi)到了這本變幻無(wú)窮的沙之書(shū)。
可漸漸地，“我”為此書(shū)耗盡了精力，甚至一度無(wú)法入眠，最終只能把它埋葬。
現(xiàn)實(shí)中，我們?yōu)榱藵M足自己的好奇，也會(huì)像主人公一樣追求更好更多。
可欲望是沒(méi)有窮盡的，不會(huì)享受過(guò)程的人，就一定沒(méi)辦法擁有快樂(lè)。
21. 《阿萊夫》豪爾赫·路易斯·博爾赫斯
這是一部披著小說(shuō)外衣對(duì)哲學(xué)問(wèn)題深刻探討的文學(xué)作品。
永生會(huì)給人類(lèi)帶來(lái)哪些影響？夢(mèng)境又是否會(huì)是另一種啟示？
閱讀此書(shū)的過(guò)程，你會(huì)一遍遍刷新自己對(duì)世界的認(rèn)知。
通過(guò)這個(gè)“微型的宇宙”，你也會(huì)更清楚地看到自己的位置。
22. 《被背叛的遺囑》米蘭·昆德拉
“生活，就是一種永恒沉重的努力。
努力使自己在自我之中，努力不至迷失方向，努力在原位中堅(jiān)定存在?！?/p>
這是作者對(duì)本書(shū)的詮釋?zhuān)彩撬麑?xiě)出這部文化隨筆的目的。
人這一生，難免會(huì)有迷茫的時(shí)刻。
不妨翻開(kāi)此書(shū)，看看文學(xué)大師是如何理解生活的，你也會(huì)找到自己生命的意義。
23. 《不能承受的生命之輕》米蘭·昆德拉
本書(shū)講述了主人公托馬斯與特麗莎、薩麗娜之間的感情生活。
但它不是一個(gè)男人和兩個(gè)女人的三角戀故事，而是一部哲學(xué)小說(shuō)。
通過(guò)三個(gè)人物之間的愛(ài)恨糾纏，讀者被帶入到對(duì)靈與肉、輕與重的思考中。
讀過(guò)此書(shū)你會(huì)知道：生命中有太多事，看似輕如鴻毛，卻依然讓人難以承受。
24. 《紅屋騎士》亞歷山大·仲馬
作品以法國(guó)大革命為歷史背景，講述了封建貴族想要營(yíng)救王后卻以失敗告終的故事。
其中，有王后對(duì)生命的徹悟，有騎士為愛(ài)殉情的凄美，也有時(shí)代背景下宿命的必然。
但即便知道會(huì)失敗，主人公為了自由英勇奮斗的精神也仍然值得我們學(xué)習(xí)。
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25. 《杜撰集》豪爾赫·路易斯·博爾赫斯
1938年圣誕前夕，博爾赫斯不幸得了敗血癥，此后一周他都飽受高燒和幻覺(jué)的折磨。
他痊愈后，把自己對(duì)生命的思考寫(xiě)進(jìn)了小說(shuō)里。
虛幻和真實(shí)互相摻雜，時(shí)間和空間不斷變幻。
這部小說(shuō)就是《杜撰集》，作者稱(chēng)其為“我最得意的故事”。
26. 《基督山伯爵》亞歷山大·仲馬
有人說(shuō)，如果流落荒島只能帶一樣?xùn)|西，那就帶《基督山伯爵》。
這本讓大仲馬獲得“通俗小說(shuō)之王”的作品，以緊湊的故事線，講述了主人公唐泰斯揚(yáng)善懲惡、報(bào)恩復(fù)仇的故事。
余華曾一口氣讀完了整部小說(shuō)，他稱(chēng)自己當(dāng)時(shí)就像發(fā)了瘋一樣，不吃不喝不睡。
整部作品并不難讀，一旦開(kāi)始，你也會(huì)被大仲馬獨(dú)特的文字魅力深深吸引。
27. 《三個(gè)火槍手》亞歷山大·仲馬
本書(shū)講述了路易十三時(shí)代，達(dá)達(dá)尼昂和三個(gè)火槍手是如何挫敗黎塞留陰謀的故事。
這部作品當(dāng)年在報(bào)刊連載時(shí)，就造成了萬(wàn)人空巷的閱讀盛況。
甚至有讀者給報(bào)社寫(xiě)信，要求停止連載巴爾扎克的文章，用更多的版面來(lái)刊登大仲馬的作品。
在一百多年后的今天，這本代表作依舊經(jīng)典，讓人讀完后欲罷不能。
28. 《二十年后》亞歷山大·仲馬
這部小說(shuō)是《三個(gè)火槍手》的續(xù)集，與《布拉熱洛納子爵》共同構(gòu)成了“達(dá)達(dá)尼昂三部曲”。
在書(shū)中，達(dá)達(dá)尼昂依舊和二十年前一樣，只是一名火槍隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)，長(zhǎng)期不受重用。
他奉命去尋訪三個(gè)多年不見(jiàn)的老友，四人相見(jiàn)后又發(fā)生了無(wú)數(shù)令人心驚的故事。
想知道后續(xù)如何，不妨親自去讀讀本書(shū)，大仲馬的文筆一定會(huì)給你驚喜。
29. 《四百萬(wàn)》歐·亨利
《四百萬(wàn)》是歐·亨利最著名也最出色的一個(gè)集子。
其中收錄的大仲馬同名小說(shuō)《二十年后》，講述了鮑勃和吉米作為最好的朋友重新相聚的事情。
可歲月無(wú)情變遷，鮑勃變成了吉米通緝的要犯。
究竟是繼續(xù)保持對(duì)摯友的忠誠(chéng)，還是履行自己作為警察的職責(zé)，吉米犯了難。
如果是你，該如何抉擇？翻開(kāi)這本書(shū)，去尋找你心中的答案。
30. 《笑忘錄》米蘭·昆德拉
這是米蘭·昆德拉在移居法國(guó)后創(chuàng)作的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。
書(shū)中包含了各種形式的文學(xué)體裁——?dú)v史敘述、寓言、隨筆、哲學(xué)沉思等。
它們與故事情節(jié)連接在一起，讓我們能時(shí)刻跟隨作者的思想，進(jìn)一步理解自己的人生。
31. 《贖罪》伊恩·麥克尤恩
這是一個(gè)關(guān)于愛(ài)情、罪惡和戰(zhàn)爭(zhēng)的故事，全書(shū)由三部分組成，時(shí)間跨度有六十年之久。
主人公布里奧妮因?yàn)樾r(shí)候犯的一個(gè)錯(cuò)，斷送了姐姐塞西莉亞和其愛(ài)人羅比的生命。
她一生都活在悔恨中，一生都在贖罪。
故事的結(jié)尾，布里奧妮終于放下了過(guò)往，選擇與自己和解，讀來(lái)令人動(dòng)容。
32. 《水泥花園》伊恩·麥克尤恩
本書(shū)講述了在失去正常社會(huì)秩序的家庭中，孩子們經(jīng)歷的痛苦、無(wú)序、混沌的成長(zhǎng)。
現(xiàn)實(shí)生活中，許多家庭也有著和小說(shuō)中同樣的“水泥化”家庭模式。
夫妻形同路人，父母對(duì)孩子缺乏關(guān)愛(ài)和引導(dǎo)，兄弟姐妹之間親情淡薄……
讀讀這本小說(shuō)，家長(zhǎng)們也許會(huì)有不一樣的心得。
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33. 《時(shí)間中的孩子》伊恩·麥克尤恩
該作品在1987年獲得慧特布雷德小說(shuō)獎(jiǎng)，它的同名電影也收獲了眾多好評(píng)。
故事從一場(chǎng)意外開(kāi)始，主人公的女兒在超市失蹤。
一開(kāi)始，他懊惱消極，和妻子互相埋怨，最后通過(guò)新生兒的降生，又重拾對(duì)生活的希望。
在這過(guò)程中，我們和主人公一同成長(zhǎng)，一同面對(duì)生活的猙獰，最終也會(huì)一同得到治愈。
34. 《阿姆斯特丹》伊恩·麥克尤恩
這是一部諷刺黑色喜劇，也是作者的轉(zhuǎn)型之作。
書(shū)中圍繞兩個(gè)好朋友展開(kāi)，他們的友情超脫了生死，卻又在利益的驅(qū)使下反目成仇。
欺騙、背叛、罪孽、謀殺……人性的種種在作者筆下展露無(wú)遺。
當(dāng)你看透了人性幽暗，也許就不會(huì)再為人情冷暖而痛苦，為人生浮沉而焦慮。
35. 《最初的愛(ài)情，最后的儀式》伊恩·麥克尤恩
1975年，伊恩的這篇處女作斬獲了毛姆文學(xué)獎(jiǎng)。
他一舉成名，“恐怖伊恩”的名號(hào)由此而來(lái)。
本書(shū)從青少年男性的視角出發(fā)，講述了八段或恐怖或暴烈、既溫柔又感傷的故事。
品讀的過(guò)程，你會(huì)不斷打破自己對(duì)人的定義，預(yù)見(jiàn)自己的人生。
36. 《河的第三條岸》若昂·吉馬朗埃斯·羅薩
本書(shū)開(kāi)篇平淡無(wú)奇，普通的家庭，平凡的父母，一家人被淹沒(méi)在瑣碎的日常里。
突然有一天，父親定制了一艘小船，隨即拋下一切獨(dú)自踏進(jìn)了河流。
離奇的故事走向，意想不到的結(jié)局，吸引了眾多讀者去閱讀和思考。
余華甚至將其列為“影響我的10部短篇小說(shuō)”之首，你看過(guò)之后，也會(huì)感嘆于文字的魔力。
37. 《窄門(mén)》安德烈·紀(jì)德
幸福是什么？
對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，也許就是找個(gè)所愛(ài)之人共度余生。
但本文的主人公，明明與人相愛(ài)，卻一再把愛(ài)人推遠(yuǎn)，在一條孤獨(dú)的道路上直至死亡。
作者用另一種視角，詮釋了主人公不一樣的追求。
也許人生并沒(méi)有正確答案，你也無(wú)需為了迎合別人而委屈自己。
因?yàn)槟阕駨膬?nèi)心的選擇，就是你對(duì)自己最大的負(fù)責(zé)。
38. 《紅與黑》司湯達(dá)
自小說(shuō)問(wèn)世以來(lái)，書(shū)名“紅與黑”便一直引領(lǐng)著讀者反復(fù)玩味。
在書(shū)中，這兩種極具反差感的色調(diào)，被認(rèn)為是主人公于連的兩條不同人生路。
而對(duì)我們來(lái)說(shuō)，“紅與黑”的抉擇，更是充斥在生活的方方面面。
每當(dāng)你感到糾結(jié)，不妨翻開(kāi)這本書(shū)，說(shuō)不定的你困境，作者早已為你解答。
39. 《喧嘩與騷動(dòng)》威廉·?？思{
莎士比亞悲劇《麥克白》中說(shuō)：“人生如癡人說(shuō)夢(mèng)，充滿著喧嘩與騷動(dòng)，卻沒(méi)有任何意義?！?/p>
本書(shū)的書(shū)名便出于此。
作者運(yùn)用意識(shí)流寫(xiě)法，從不同的視角講述了老康普和妻子及兒女的愛(ài)恨糾葛。
這部悲劇其實(shí)也是在警示我們：
家人就像鏡子，你給予愛(ài)才能得到愛(ài)，多為他們付出心力，家庭也才能幸福美滿。
40. 《我彌留之際》威廉·?？思{
1929年，美國(guó)進(jìn)入了大蕭條時(shí)期。
?？思{為了糊口寫(xiě)出這部小說(shuō)，沒(méi)想到卻成為了“20世紀(jì)美國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)最出色的開(kāi)篇”。
本書(shū)主要講述了農(nóng)民安斯為遵守承諾，率領(lǐng)全家將妻子的遺體運(yùn)回娘家安葬的苦難歷程。
但揭開(kāi)故事的外表，里面呈現(xiàn)卻是人性的復(fù)雜和幽暗。
當(dāng)我們讀完這本書(shū)，也會(huì)對(duì)生活有更深一層的領(lǐng)悟。
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41. 《老人與?！窔W內(nèi)斯特·米勒爾·海明威
在書(shū)中，一位叫圣地亞哥的老漁夫許久都沒(méi)有捕到魚(yú)，為了生存他不得不再次出海。
幸運(yùn)的是他終于捕獲到一條大魚(yú)，但最終在和大魚(yú)戰(zhàn)斗兩天兩夜后，他卻只帶回了大魚(yú)的骨架。
生活就是這樣，幸運(yùn)往往伴隨著不幸，快樂(lè)中也必定摻雜著痛苦。
但這本書(shū)告訴我們，盡管人生充滿了困難和挑戰(zhàn)，但只要我們不放棄，就能夠戰(zhàn)勝一切。
42. 《蒂凡尼的早餐》杜魯門(mén)·卡波特
1961年，此書(shū)被拍成同名電影，由奧黛麗·赫本主演。
影片一經(jīng)上映，便成為當(dāng)年最賣(mài)座電影之一，甚至被影評(píng)界譽(yù)為“60年代美國(guó)最佳喜劇片”。
在書(shū)中，主人公郝莉一心想過(guò)有錢(qián)人的生活，但在經(jīng)歷種種變故后，她最終還是選擇了平凡。
就像每個(gè)普通人的一生，經(jīng)歷過(guò)繁花似錦，到最后才發(fā)現(xiàn)：平平淡淡才是真。
43. 《生死疲勞》莫言
莫言曾在采訪中說(shuō)，《生死疲勞》是他43天寫(xiě)完的，但構(gòu)思卻用了43年。
在書(shū)中，我們能體會(huì)到西門(mén)鬧因被無(wú)故槍殺而產(chǎn)生的冤屈和憤恨；
也會(huì)隨著他轉(zhuǎn)生為六種動(dòng)物，經(jīng)歷世間種種后逐漸釋?xiě)选⒔饷摗?/p>
其實(shí)，世事本就復(fù)雜難料，執(zhí)著過(guò)去只會(huì)讓自己痛苦，一念放下，才能萬(wàn)般自在。
44. 《蛙》莫言
2009年，在舉國(guó)歡慶建國(guó)六十周年之際，莫言推出了長(zhǎng)篇小說(shuō)《蛙》。
這部作品借由鄉(xiāng)村婦產(chǎn)科醫(yī)生萬(wàn)心的經(jīng)歷，展現(xiàn)了新中國(guó)不同歷史時(shí)期生育的不同形態(tài)。
作者把一個(gè)鮮活的時(shí)代搬到我們面前，引發(fā)讀者對(duì)生命的反思和檢討。
他讓我們知道，家國(guó)發(fā)展不僅需要展望未來(lái)，更需要回望來(lái)時(shí)的路，道阻且長(zhǎng)，我們?nèi)孕枧Α?/p>
45. 《白象似的群山》歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威
海明威曾提出過(guò)一個(gè)冰山理論：冰山之所以雄偉壯觀，是因?yàn)樗挥邪朔种辉谒嫔稀?/strong>
這部小說(shuō)就貫徹冰山理論，篇幅不長(zhǎng)，幾乎都是一男一女的簡(jiǎn)短對(duì)話。
但正如一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，冰山下的那部分，每個(gè)人都會(huì)有不同的解讀。
46. 《傻瓜吉姆佩爾》艾薩克·巴什維斯·辛格
吉姆佩爾是一個(gè)猶太小鎮(zhèn)上的面包師，自幼父母雙亡。
他被大家戲稱(chēng)為傻子，還被逼迫娶了鎮(zhèn)上的妓女艾爾卡，由此展開(kāi)了他苦難的一生。
也許，我們每個(gè)人都是在苦水中掙扎的主人公。
可即便被生活虐待千百遍，只要你還相信幸福，日子就永遠(yuǎn)有奔頭、有希望。
47. 《激流三部曲》巴金
《激流三部曲》包括《家》《春》《秋》三部作品，是巴金成就最高、影響最大的一部巨制。
作品取材于舊社會(huì)的一個(gè)封建大家庭，揭露了封建制度對(duì)人的荼毒和束縛，同時(shí)也展現(xiàn)出新青年不屈不撓的斗爭(zhēng)精神。
生于現(xiàn)代的我們，也許很難感同身受舊時(shí)代的苦難。
但我們不應(yīng)忘記“吃人”的歷史，只有牢記初心，才能勇敢前行。
48. 《包法利夫人》居斯塔夫·福樓拜
《包法利夫人》被譽(yù)為世界十大文學(xué)名著之一。
作品講述了包法利夫人愛(ài)瑪為了追求傳奇式的愛(ài)情，兩次偷情無(wú)果而服毒自盡的故事。
看似是一個(gè)常見(jiàn)的桃色事件，可作者想要揭示的，卻是一個(gè)時(shí)代的墮落，是悲劇的根源。
這不禁讓我們反思，當(dāng)現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想產(chǎn)生差距，我們究竟該何去何從？
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49. 《李爾王》威廉·莎士比亞
莎士比亞一生創(chuàng)作了37部悲喜劇，《李爾王》便是其中最為濃墨重彩的一部。
故事講述了年事已高的李爾王退位后，被長(zhǎng)女和次女趕到荒郊野外，并最終與趕來(lái)救他的三女兒雙雙死亡的故事。
表面上看，這是一個(gè)父女反目、姐妹互毆的悲情倫理劇，但其內(nèi)核卻是人心的晦暗與復(fù)雜。
在看過(guò)這部小說(shuō)后，你也許才會(huì)明白：當(dāng)你離人性越近，離人也就越來(lái)越遠(yuǎn)了。
50. 《佩德羅·巴拉莫》胡安·魯爾福
這部豆瓣評(píng)分9.0的高分小說(shuō)，迄今仍被認(rèn)為是“拉丁美洲文學(xué)的巔峰小說(shuō)之一”。
該作講述了主人公胡安前往科馬拉村莊尋找父親，卻無(wú)意間闖入了鬼村的故事。
整部書(shū)好似一場(chǎng)靈魂們的狂歡，一切都似浮光掠影，生與死界限模糊不清。
而到了最后讀者才知道，原來(lái)胡安也已變成了鬼魂，同其他人一樣被困在了自己的執(zhí)念中。
51. 《燃燒的原野》胡安·魯爾福
這部小說(shuō)集共收錄了17篇短篇小說(shuō)，內(nèi)容不多，卻影響了包括余華在內(nèi)的無(wú)數(shù)作家。
馬爾克斯更是直言：“沒(méi)有魯爾福，或許就沒(méi)有《百年孤獨(dú)》?！?/p>
作品集展現(xiàn)的都是墨西哥的鄉(xiāng)土世界，可在田園牧歌的面紗下，卻又飄蕩著死亡的冰冷氣息。
相信你讀過(guò)之后，也會(huì)大喘一口氣，更深地理解孤獨(dú)和絕望。
52. 《德語(yǔ)課》西格弗里德·倫茨
本書(shū)由真實(shí)事件改編，取材于畫(huà)家埃米爾在納粹期間被禁止作畫(huà)這一事實(shí)。
小說(shuō)通過(guò)主人公西吉的回憶，引出他的父親和畫(huà)家之間的糾葛。
這部工具化的悲歌，既是對(duì)那個(gè)瘋狂時(shí)代的剖析和批判，也是對(duì)扭曲人性的審視和討論。
53. 《追憶似水年華》馬塞爾·普魯斯特
全書(shū)共七大卷，以敘述者“我”為主體，既有對(duì)社會(huì)生活、人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě)；
又是一份作者關(guān)于自我追求、自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。
品讀此作，就像是在聽(tīng)老者將自己的一生娓娓道來(lái)，你也會(huì)收獲滿滿的感動(dòng)。
54. 《等待戈多》薩繆爾·貝克特
《等待戈多》，是荒誕戲劇的代表作。
作品中的人物沒(méi)有鮮明的性格，故事情節(jié)也不連貫，初讀會(huì)給人一種莫名其妙之感。
然而隨著閱讀的深入，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這看似無(wú)望的等待，卻又是流浪漢不得不進(jìn)行的事。
為何會(huì)這樣？那就需要你翻開(kāi)此書(shū)，去尋找自己的答案。
55. 《朝花夕拾》魯迅
余華曾說(shuō)，自己年輕時(shí)只覺(jué)得魯迅?jìng)ゴ?，?5歲后，才真正懂得魯迅的了不起。
也許很多人對(duì)于魯迅的第一印象是冷漠犀利，但這本書(shū)作為“回憶的記事”，則展露了魯迅少有的溫情和童趣。
書(shū)中收錄了魯迅創(chuàng)作的10篇回憶性散文，文風(fēng)樸實(shí)感人，又不時(shí)穿插著幽默和諷喻，讓人讀完意猶未盡。
56. 《我的老師高本漢》馬悅?cè)?/strong>
高本漢，是中國(guó)方言和語(yǔ)言史領(lǐng)域的開(kāi)創(chuàng)性研究學(xué)者，早在1920年代就蜚聲國(guó)際。
而馬悅?cè)蛔鳛楦弑緷h的得意門(mén)生，在這部回憶錄中描寫(xiě)了高本漢延續(xù)70年的研究生涯。
在書(shū)中，我們能看到學(xué)者工作的日常，也會(huì)感動(dòng)于他十?dāng)?shù)年如一日的堅(jiān)持和奉獻(xiàn)。
走進(jìn)偉人的生活我們才懂，世間哪有什么天才，不過(guò)都是努力把事做到極致的普通人。
8
57. 《紅字》納撒尼爾·霍桑
本書(shū)講述了北美殖民時(shí)期，主人公白蘭和牧師相戀生子，被丈夫發(fā)現(xiàn)后接受審判的故事。
情節(jié)雖然簡(jiǎn)單，但作者對(duì)于每個(gè)人物細(xì)膩的內(nèi)心描寫(xiě)依然引人入勝。
而其中關(guān)于愛(ài)情與婚姻、自由與良知的問(wèn)題，也都在作者的文字中，給讀者發(fā)人深省的啟示。
58. 《憂國(guó)》三島由紀(jì)夫
三島由紀(jì)夫是日本戰(zhàn)后文學(xué)大師，被譽(yù)為“日本的海明威”。
這部《憂國(guó)》便是以日本歷史上最后一次軍事政變——史稱(chēng)二·二六事件，為背景創(chuàng)作的。
故事開(kāi)頭，一陣槍聲打破了沉浸在新婚甜蜜之中的武山信二與麗子的平靜。
武山的朋友發(fā)動(dòng)政變，而天皇則命令武山去討伐他們，在忠與義的矛盾中，武山該作何抉擇？
59. 《豐饒之?！啡龒u由紀(jì)夫
豐饒之海，是 “月之?！钡囊馑迹嬖谟谠虑蛏系木薮罂佣?，雖名為豐饒，其實(shí)是匱乏。
小說(shuō)以貴族本多繁邦的視角，講述主人公清顯的四次轉(zhuǎn)生。
他經(jīng)歷繁華，也遭受凄苦，在第四世終于厭倦，主動(dòng)結(jié)束了自己的生命。
而本多繁邦也在最后醒悟，所謂生死，到頭來(lái)也不過(guò)是一場(chǎng)幻夢(mèng)。
60. 《大師和瑪格麗特》米哈伊爾·A·布爾加科夫
1920年，布爾加科夫棄醫(yī)從文。
但他的文學(xué)道路并不順利，這部被譽(yù)為“二十世紀(jì)俄羅斯最偉大的小說(shuō)之一”的作品，直到他死后26年才被發(fā)表。
在這部小說(shuō)中，你會(huì)看到一個(gè)合理與荒誕并存、夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)融為一體的瑰麗世界。
也會(huì)對(duì)愛(ài)情、公正、善惡有更深的認(rèn)識(shí)。
61. 《面包與運(yùn)動(dòng)》西格弗里德·倫茨
主人公貝爾特是一名長(zhǎng)跑運(yùn)動(dòng)員，也曾是一名戰(zhàn)俘。
他在越獄時(shí)發(fā)現(xiàn)了自己的長(zhǎng)跑天賦，從此一舉成名，但在紙醉金迷中他卻淪為了富人的玩具。
其實(shí)，這不僅僅是運(yùn)動(dòng)員的困境，也是我們每個(gè)人要面對(duì)的人生難題：
當(dāng)你進(jìn)入了全新的舒適區(qū)，還能否保持那份單純的初心？
62. 《北回歸線》亨利·米勒
20世紀(jì)60年代，美國(guó)發(fā)生了一場(chǎng)具有歷史意義的訴訟，此書(shū)才終于在美國(guó)解禁。
對(duì)于書(shū)中大量的露骨描寫(xiě)，作者說(shuō)：“我的書(shū)不是關(guān)于性的，而是關(guān)于自我拯救的。”
這本書(shū)以回憶錄的形式寫(xiě)成，描寫(xiě)了一個(gè)小職員在巴黎尋求新生活卻處處碰壁的故事。
書(shū)中對(duì)于自由的描寫(xiě)引人向往，但讀到最后你才能明白：孤獨(dú)才是生命圓滿的開(kāi)始。
63. 《嫉妒》阿蘭·羅伯-格里耶
本書(shū)通過(guò)莊園男主人公的視角，描寫(xiě)了他在關(guān)注妻子一舉一動(dòng)時(shí)的心理狀態(tài)。
即便他并未出場(chǎng)，讀者依然能感到他在懷疑，在嫉妒。
全文沒(méi)有跌宕的情節(jié)，也沒(méi)有激烈的沖突，僅僅是對(duì)畫(huà)面的描寫(xiě)，就讓人讀之不能自拔。
64. 《紅房間》奧古斯特·斯特林堡
余華曾說(shuō)：“需要優(yōu)美的時(shí)候，斯特林堡是一個(gè)詩(shī)人；
需要粗俗的時(shí)候，斯特林堡是一個(gè)工人……然后他寫(xiě)下了眾聲喧嘩的《紅房間》?！?/p>
這部小說(shuō)匯聚眾生相，講述了十九世紀(jì)瑞典的青年知識(shí)分子，在社會(huì)上謀生的艱難歷程。
冷峻的筆調(diào)下，我們?nèi)阅芨惺茏髡邔?duì)世界的憐憫，讓人無(wú)盡動(dòng)容。
余華說(shuō)：“讀書(shū)是一個(gè)人安靜下來(lái)才做的事?！?/strong>
如果你也想在浮躁的生活中為自己找一隅凈土，那就放下手機(jī)、去讀書(shū)。
如果你也喜歡經(jīng)典，晚君的這份書(shū)單，也一定能給你帶來(lái)幫助。
余生，愿你能以書(shū)為友，與書(shū)相伴，在閑暇的時(shí)候，不辜負(fù)閱讀的好時(shí)光。
點(diǎn)個(gè)在看，收藏本篇，那些你讀過(guò)的書(shū)，也一定能升華你的靈魂，讓你的氣質(zhì)優(yōu)雅如蘭。
- End -
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