書畫非藥，卻可治俗，品格無根，卻可樹人。
任何引起關(guān)注的藝術(shù)都非一朝之功，而是積年苦修的過程，也都有著獨(dú)特的形成淵源。
有評(píng)論家說：“李剛的山水很傳統(tǒng)，也很現(xiàn)代”。說其傳統(tǒng)，那是因?yàn)闅v代畫家的筆墨程式在他的筆道里統(tǒng)合了一體，以及歷代畫家所創(chuàng)造的各種藝術(shù)形態(tài)也在他的心境之中融成了精妙，從而使李剛的山水很有中國(guó)味，又有很高的辨識(shí)度；說李剛現(xiàn)代，那是因?yàn)樾?、光、色、線等表現(xiàn)元素在他的筆墨中呈現(xiàn)出高度提煉，從而使他的山水既以現(xiàn)代人的眼光和心靈感受自然、感受生活，實(shí)現(xiàn)了搜妙創(chuàng)真，又以“所崇所養(yǎng)”而升華了境界，讓觀者品而入心，賞而入意。
天衣飛揚(yáng)，滿壁風(fēng)動(dòng)，吳帶當(dāng)風(fēng)，吳道子，吳家樣；筆才一二，像已應(yīng)焉，筆不周而意全，張僧繇，張家樣；豐腴為體，衣紋勁簡(jiǎn)，敷彩濃艷，暈色柔麗，周昉，周家樣。黃賓虹、李可染、傅抱石，但凡被人熟知的藝術(shù)家，皆有其妙，各呈風(fēng)采。
當(dāng)代畫家生活在一個(gè)文化大發(fā)展、大繁榮的時(shí)代，物質(zhì)豐富，精神滿足，當(dāng)代畫家更應(yīng)該有自己的風(fēng)格面貌，而不應(yīng)該泥古不化，陳陳相因，更不應(yīng)該崇洋媚外，東施效顰。
《春染皇都》180cmx97cm
李剛，1943年2月出生于遼寧省朝陽市，1983就讀于魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，師承“關(guān)東畫派”奠基人王盛烈、孫恩同等名家。早年，在名師耳提面命的指導(dǎo)下，李剛深入研究過中國(guó)傳統(tǒng)筆墨，也系統(tǒng)訓(xùn)練過光影、色彩、造型等新時(shí)代藝術(shù)表現(xiàn)手法，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也開拓了放眼世界的藝術(shù)視野。
任何一位取得成就的藝術(shù)家都是外因輝映著內(nèi)因所實(shí)現(xiàn)的升華，絕非僅僅依靠“名師指路”而能成功。如果說得遇人生導(dǎo)師階段讓李剛通過外因發(fā)現(xiàn)了自己，那么，骨子里熱愛繪畫，潛意識(shí)里充滿對(duì)古今中外藝術(shù)的渴慕則使李剛通過內(nèi)因完成了蛻變，并由此立足于“關(guān)東畫派”而成為“傳得開、留得下”的大藝術(shù)家。
幾十年以來，山水畫是李剛“臥游暢神”的道場(chǎng)、是“精神往來于天地之間”的棲所，在那里，李剛?cè)缱诒粯印昂烙澄铩薄俺螒盐断蟆?，如荊浩一樣畫山，與山爭(zhēng)神，畫樹，與樹爭(zhēng)魂。當(dāng)然，李剛也不忘與康斯特布爾、弗里德里希、霍貝瑪?shù)任鞣接彤嬅乙粻?zhēng)高下，更不會(huì)忘記與列維坦、希施金等俄羅斯風(fēng)景畫家比拳量力。
想當(dāng)年，李可染“行萬里路”以“逆光”表現(xiàn)祖國(guó)山河，成為一代名家。毫無疑問，李剛亦如李可染一樣走遍千山萬水，他跋涉過峰巒嶙峋的高山、進(jìn)入過遮天蔽日的老林、穿越過狐兔縱橫的荒野，也經(jīng)歷過荒無人煙的池沼地、烈日炎炎的沙漠區(qū)。李剛“外師造化、中得心源”，“搜盡奇峰，打盡草稿”。然而，不同的是，李可染受時(shí)代的影響，多以筆墨為上，并受限于造型、色彩、光影等現(xiàn)代表現(xiàn)手法，以至于希望表現(xiàn)“真實(shí)”、希望表現(xiàn)“身臨其境”，卻“力不從心”，無法達(dá)成所愿，而李剛則立足筆墨，兼以嫻熟的色彩、透視、光影、造型等表現(xiàn)手法，“凡數(shù)萬本，方得其真”，既能表現(xiàn)出“有筆有墨”的韻味，也能表現(xiàn)出身臨其境的真實(shí)。
《黃原厚土》180cmx97cm
雖然，李剛有時(shí)也用單一色彩，但多以形、光、色、線的互融，通過筆墨的調(diào)節(jié)，發(fā)揮“墨分五色，墨分五彩”的妙意，從而使茂林古柏、幽村院落、云煙丘壑等具象之物在精準(zhǔn)的造型中，給人一種“物隨步步移，景隨面面觀”的真實(shí)視覺。顯然，與老一代藝術(shù)家相比，李剛的表現(xiàn)手法更加多樣、表現(xiàn)能力也更加全面。當(dāng)真山、真水入畫時(shí)，李剛畫一山是一山，畫一水是一水，既實(shí)現(xiàn)了真實(shí)，又妙造了真實(shí)，也由此實(shí)現(xiàn)了李可染終其一生“想而不能達(dá)，畫而不能盡”的愿望，由此，致敬了大師，又關(guān)照了自我。
李剛在國(guó)內(nèi)外先后舉辦過十四次大型個(gè)人畫展，每次展覽，參觀者都絡(luò)繹不絕，摩肩接踵，每次展覽也都引起轟動(dòng)，備受好評(píng)。
他被馬文啟譽(yù)為“當(dāng)代中國(guó)的希施金”；
他被邵大箴譽(yù)為“有遠(yuǎn)大抱負(fù)和卓越建樹的藝術(shù)家”；
他被廖靜文譽(yù)為“以前無古人的技法創(chuàng)新和獨(dú)樹一幟的風(fēng)格之美，為當(dāng)代山水畫開拓了一條新路”；
他被李松譽(yù)為：“一位披荊斬棘的開創(chuàng)者”。
他被中央電視臺(tái)“東方之子”欄目表彰為“中國(guó)杰出藝術(shù)家”；
他被遼寧省委省政府授予“遼寧省優(yōu)秀專家”稱號(hào)；
他也享有國(guó)務(wù)院政府津貼。
李剛很多作品被國(guó)家級(jí)殿堂收藏、也被很多藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，并視若珍寶。顯然，一切榮譽(yù)、一切好評(píng)都是對(duì)李剛?cè)〉猛怀龀煽?jī)的褒獎(jiǎng)，而收藏李剛的作品則是對(duì)他那別具一格的山水樣式，所給予的最佳肯定。
李剛畫的很真實(shí)，可是，李剛并不僅僅留戀于真實(shí)，他也常常以自然風(fēng)貌為藍(lán)本，致力于情景合一的醞釀，力求在“詩意空間”與“真實(shí)存在”之間，通過高超的藝術(shù)表現(xiàn)力在“致廣大”與“盡精微”之間達(dá)到和諧，從而在表現(xiàn)精微的寫實(shí)、逼真的效果之時(shí)，又極富水墨獨(dú)有的生動(dòng)性，卻不缺乏隨類賦彩的神韻。
李剛的山水皆以“寫實(shí)”與“寫意”相結(jié)合、以“精工”與“率性”相輝映的方式，讓真山、真水、真視覺在筆墨、色彩的變化之中，顯得美輪美奐，又充滿詩情畫意，既體現(xiàn)出精妙入微的寫實(shí)功力，又彰顯了“功其造化，對(duì)景造意”的自如。
李剛喜歡采取全景式構(gòu)圖，舒朗壯美的造境空間，視野開闊，境界幽勝。雄渾的山脈、華滋的樹木、縹緲的云煙，無不給人一種大山、大水、大世界奇觀，那松柏、云煙、山勢(shì)，那意境、韻致、格調(diào)，遠(yuǎn)觀不離座外，近視又有千里之遠(yuǎn)，從中仿佛可以聽到了水聲、風(fēng)聲，又似若感受到天籟、地籟之美。
《傣家閨秀》180cmx145cm
李剛善于駕馭大畫，《塞納河上》《巴黎圣母院》《阿里山神木》《包羅萬象》《大漠英雄樹》《傣家閨秀》《森林王國(guó)》《生生不息》，無不是“澄懷昧道”“所寵所養(yǎng)”的境界體現(xiàn)。李剛也畫了很多整紙品堂，《羌寨紅顏》《蘇軾詩意圖》《賞秋》《楓丹白露》《春江月夜》，無不是搜妙創(chuàng)真，與自然爭(zhēng)神的佳作。每一幅作品，不管是遠(yuǎn)觀，還是細(xì)品，都給觀者一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力，峰巒疊嶂的遠(yuǎn)景、曲徑通幽的中景、松柏華滋的近景，一切皆在嫻熟的表現(xiàn)技法之中，或物態(tài)欣豫、或神妙如動(dòng)，境界超然，意全韻古，那滴翠的松柏、那嵐清的絕澗、那空曠的幽谷、那競(jìng)秀的峰巒，無不是勢(shì)壯雄強(qiáng)、崇高靜穆的大美。
如今李剛足跡遍布了神州大地，眼界搜盡了古今經(jīng)典，技法融通了中西神髓，他的山水也在“通會(huì)之際”進(jìn)入了化境狀態(tài)。那狀態(tài)恪守著主流正脈之道，又帶著學(xué)術(shù)的前瞻性、帶著藝術(shù)的新樣式，為自己代言、為時(shí)代代言、為后學(xué)者提供參考、為未來之藝術(shù)提供范例。
（文/桑干）
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