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轉(zhuǎn)自：大河美術(shù)報(bào)/2024 年/11 月/8 日/第014版學(xué)術(shù)理論

《爭座位帖》臨創(chuàng)要點(diǎn)小議

——結(jié)構(gòu)及章法分析

中央美術(shù)學(xué)院李佳苡

【摘要】顏真卿《爭座位帖》的書法藝術(shù)價(jià)值是毋庸置疑的。本文從創(chuàng)作角度出發(fā)，用觀察法、經(jīng)驗(yàn)總結(jié)法等方法，對《爭座位帖》的結(jié)構(gòu)和章法方面進(jìn)行了系統(tǒng)的分析研究，以進(jìn)一步闡釋《爭座位帖》的書法藝術(shù)特點(diǎn)，希望對日后顏真卿的仿創(chuàng)能有所幫助。

【關(guān)鍵詞】顏真卿；《爭座位帖》；結(jié)構(gòu)；章法顏真卿，唐代著名書法家，其書法造詣極高。黃庭堅(jiān)在《山谷題跋》中這樣寫道：“觀魯公其帖，奇?zhèn)バ惆危儆形簳x隋唐以來風(fēng)流氣骨，回視歐（陽詢）、虞（世南）、褚（遂良）、薛（稷）、徐（浩）、沈（傳師）輩，就為法度所窘，其如魯公肅然出于繩墨之外。”

顏真卿的《爭座位帖》是顏真卿“顏氏三稿”之一，是顏真卿的書法代表作之一，雖是刻帖，但也有《祭侄文稿》的特征。筆者在《顏真卿〈爭座位帖〉點(diǎn)畫分析》一文中，僅就八個基本點(diǎn)畫進(jìn)行了分析研究，雖對筆者日后的臨摹創(chuàng)作有一定的幫助，但也僅僅在于基本點(diǎn)畫，不夠全面，所以本文對字帖中的字和章法進(jìn)行研究，進(jìn)一步對此帖進(jìn)行細(xì)致的整理分析，希望使讀者能夠更全面地了解顏真卿的《爭座位帖》。

結(jié)構(gòu)特征分析：初唐書法家孫過庭在其書論《書譜》中曾說：“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)?！币源丝磥恚恳还P每一字都是極為重要的。字的結(jié)構(gòu)，也可以稱字的結(jié)體，每個漢字都有不同的結(jié)體方法，結(jié)體是指漢字書寫的間架結(jié)構(gòu)，每一個漢字都由點(diǎn)畫組合而成，點(diǎn)畫的長、短、粗、細(xì)、俯、仰、縮、伸，字中每一部分的寬、窄、高、低、欹、正，構(gòu)成了每個字的形態(tài)，所以想讓一個字看起來更適宜、得體、具有趣味性，研究其結(jié)體就是必不可少的一部分。

根據(jù)漢字中組成部分的多少，漢字可分為獨(dú)體字和合體字，下文將以獨(dú)體字和合體字為大類進(jìn)行分析。

獨(dú)體字：根據(jù)點(diǎn)畫組合關(guān)系分類，可以將獨(dú)體字分為四類：離散關(guān)系、連接關(guān)系、交叉關(guān)系和綜合關(guān)系。

離散關(guān)系：是指點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間有一定的間距，互不接觸的字。以帖中“心”“二”“三”為例，雖然在漢字字形中，這三個字的點(diǎn)畫完全沒有任何接觸，但在“心”字中，書家通過筆意連帶、實(shí)體連帶讓點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間有連接感，在“二”字中，根據(jù)筆意將點(diǎn)畫的起收筆形態(tài)靈活改變，并且將橫畫在長短、直弧上進(jìn)行改變，在“三”字中，將本來點(diǎn)畫間勻稱的空間進(jìn)行調(diào)整，讓點(diǎn) 畫與點(diǎn)畫間的距離有遠(yuǎn)有近，這樣的書寫方式讓離散關(guān)系的字看起來更有連貫性和趣味性。

連接關(guān)系：是指點(diǎn)畫與點(diǎn)畫互相連接的字?？赡苁枪P意所致，也可能是故意為之，書家將原本字中互相連接的點(diǎn)畫進(jìn)行了自己的藝術(shù)處理，或搭接，或相連，或斷開，為本來簡單的獨(dú)體字增添了更多的靈動性。

交叉關(guān)系：是指點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間互相交叉的字。在筆者找到的幾個具有交叉關(guān)系的獨(dú)體字中可以發(fā)現(xiàn)，在本帖中，獨(dú)體字的交點(diǎn)一般在橫向點(diǎn)畫的中間偏右，形成了左放右收的感覺，也是本帖中獨(dú)體字的結(jié)體規(guī)律之一。

綜合關(guān)系：是指在一個漢字中不單有上述三種關(guān)系的一種，而是將離散、連接、交叉關(guān)系綜合在一起。這樣的獨(dú)體字在點(diǎn)畫與點(diǎn)畫的關(guān)系上增多，將上述三種關(guān)系的書寫規(guī)律和特點(diǎn)運(yùn)用其中，讓獨(dú)體字中點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間的搭接形態(tài)更加豐富，增加了字的姿態(tài)。

合體字：偏旁是合體字的構(gòu)字部件，古代人把左右結(jié)構(gòu)的合體字的左方稱為“偏”，右方稱為“旁”，如今合體字各部位的部件統(tǒng)稱為偏旁。在仿創(chuàng)時(shí)偏旁寫的是否與原帖相近，直接影響了創(chuàng)作感覺是否與原帖相近，所以偏旁在字法中尤為重要，由于《爭座位帖》中的字?jǐn)?shù)較多，不能進(jìn)行一一分析，所以筆者將把帖中出現(xiàn)較多的偏旁進(jìn)行分析，列出其結(jié)體特點(diǎn)，以便更好地理解書家字法特征。

示字旁主要有兩個特點(diǎn)：一是點(diǎn)和下方的豎基本在一條水平線上。如此處理，不僅能讓字看起來更加簡潔，不會在字內(nèi)造成更多細(xì)碎的留白，且能更大地為右邊的偏旁留下書寫的空間。二是示字旁提的起筆位置不會超出橫的起筆位置。

提手旁主要有三個特點(diǎn)：一是以橫為界限，上半部分書寫較于其他書家的書寫特征來看較短，所以在書寫時(shí)豎的起筆不要過高，把握好兩部分豎的長度比例。即橫穿過豎中間偏上的位置。二是提的起筆位置要在左右空間寬于橫的起筆位置，而提的收筆位置則不會超過橫的收筆位置。三是豎穿過橫中間偏右的位置。

耳刀旁有兩種位置：一種是在字的左半邊，一種是在字的右半邊。在右半邊的耳刀旁共有兩筆，橫折折鉤和豎，右耳旁中橫、折、折、鉤的部分在書寫時(shí)折、鉤的部分的寬度要寬于或等于橫折部分的寬度，不能窄于橫折部分。當(dāng)耳刀旁在字的左邊為左耳旁時(shí)，其中橫、折、折、鉤的部分在書寫時(shí)折、鉤的部分的寬度要窄于或等于橫折部分的寬度，不能寬于橫折部分。

根據(jù)圖 1輔助線得出：一是虛線部分豎的長度要明顯短于虛線外部豎的長度，所以在書寫時(shí) 豎的起筆不要過高，把握好兩部分豎的長度比例。即橫穿過豎中間偏上的部分。二是帖中大部分的木字旁將其撇和點(diǎn)連接起來一筆寫就，從圖 1 中豎向的輔助線可以看出撇與點(diǎn)的轉(zhuǎn)折位置要超過橫的起筆位置。三是豎穿過橫中間偏右的位置。

在帖中的包圍和半包圍結(jié)構(gòu)的字中，筆者發(fā)現(xiàn)，其行書的包圍半包圍結(jié)構(gòu)與其楷書相似，都是外拓的感覺。在字帖中，很多與橫畫產(chǎn)生搭接關(guān)系的點(diǎn)畫，豎畫與橫畫、點(diǎn)畫與橫畫等，不管是否相交，大多都在橫的中間偏右的部分，這是很多書家在書寫上都有的規(guī)律。所以在之后的臨摹創(chuàng)作學(xué)習(xí) 中，可以將此規(guī)律融入自己的書寫中，以期達(dá)到更好的書寫效果。

章法分析

王羲之《筆勢論十二章并序》講道：“若平直相似，狀若算子，上下方整，前后齊平，此不是書，但得其點(diǎn)畫耳?！币患暾?a class="keyword-search" >行書作品，除了逐個逐字的結(jié)構(gòu)要進(jìn)行推敲，章法也是十分重要的一部分。章法關(guān)系也可稱之為留白關(guān)系行書中的章法包括字與字之間、行與行之間和整體的章法。

字間章法

在書帖中，同一豎行的字就是一個字組，相鄰兩豎行也會在一定條件下形成字組。同一行中的字組成字組的原因大概有四種：

一是因外邊緣輪廓線延展，大多數(shù)的字組以兩字或三字組成，由于字的本身有收有放，或上窄下寬或上寬下窄，每行字又是由多個字組組合而成，所以整體排列下來就可以組成完整又不失字形收放趣味的一整行。

二是因上下字的相似結(jié)構(gòu)而組成的字組，通過結(jié)構(gòu)的相似，從視覺上將兩個字歸為一個字或者說將其看成一個整體的部分。

三是因上下字主體結(jié)構(gòu)可以放在一個整形里，上下字中主要或者說大部分的結(jié)構(gòu)、點(diǎn)畫都收在了一個空間中，這樣通過結(jié)構(gòu)上的連綿產(chǎn)生整體感的字組在此帖中也是較為常見的。

四是上下字有牽絲連帶，這是最容易讓人有直觀感受的一種形式的字組，這種字組在臨摹或創(chuàng)作時(shí)需要注意的一點(diǎn)就是不要讓牽絲看起來過于牽強(qiáng)，盡量在連帶自然的筆畫開始從上一個字連到下一個字。

相鄰行中形成的字組可以概括為兩種：

一是左右兩行有明顯對比而組成的字組。如圖2所示，左右兩行在粗細(xì)上對比明顯，圖3不僅在粗細(xì)上對比明顯，字形大小上也有較為明顯的對比，這樣的對比也可以形成字組，增強(qiáng)形式感。

二是左右兩行因在形態(tài)上相似而組成的字組，也可以在視覺上將這一部分的字歸為一個字組整體來看。

行間章法

從字形來看，首行書寫中字的大小、粗細(xì)及字形勢態(tài)都處于平穩(wěn)狀態(tài)，但由于點(diǎn)畫的粗細(xì)較細(xì)，所以第一行在平穩(wěn)的基礎(chǔ)上又多了些瘦勁凌厲的感覺。

第二行書寫開始有了大小粗細(xì)上的對比，第三行起在字形大小、粗細(xì)上的對比已有了較為自然有序的變化，書寫速度似乎也較前兩行有所加快連帶增多，連貫性加強(qiáng)。從行軸線分析，第一行與第二行行軸線稍有擺動，第三行之后至第六行行軸線基本保持豎直給人一種更堅(jiān)定的感覺。在接下來的四行中，字形逐漸從收放有度到了較為灑脫不拘小節(jié)的狀態(tài)。

每行中仍會有小體量的字進(jìn)行襯托，但大多字的體量較大字與字上下之間的距離較前幾行更近些，勾改的地方也開始逐漸增多，書寫者更加急迫，想快速表達(dá)出所思所想。行軸線還是保持基本穩(wěn)定的狀態(tài)，字形開始在大小上慢慢有了變化，字形體量不斷變小，點(diǎn)畫粗細(xì)上的變化速度開始減緩字形體量上的對比越來越明顯，自第18行“從古至今”句始字形逐漸收束。至“真卿竊聞軍容”句，字形由收束逐漸舒展點(diǎn)畫愈發(fā)堅(jiān)挺有力、字形方正又有圓潤外拓之意。

字旁的注釋變多，打破了之前的行間間距較為疏朗均衡的局面，使行間密度增大。小字書寫較為自由灑脫，如“累石鋪階、既正復(fù)斜、隨勢布形 ”，體現(xiàn)了書者章法處理的能力。

從“至如節(jié)”開始，行與行之間距離更小，密度更大，字形又開始變得收束，大部分的字形體量變得特別小，但在一些文章本體內(nèi)容中敘述事件的關(guān)鍵詞上突然將字的體量變大點(diǎn)畫的粗細(xì)也由細(xì)變粗，這些變化可以讓我們從細(xì)節(jié)上感受到書者雖在憑心所寫，但仍有自己的一番布置在字里行間，不是絕對的無意之作。

最后的結(jié)尾部分，行間距又變大，間距大小逐漸恢復(fù)開篇幾行的距離。字形上大小錯落有致，粗細(xì)變化有序，行間注釋沒有了，只有幾處有些涂改，行軸線開始有了些許擺動。

從上述的分析來看，或許書者在開始書寫這篇文章時(shí)并沒有過多的思考，字形上可能不拘小節(jié)，但在敘事的過程中仍對行契的處理有了一定的思考，書出“無意”卻寫之“有意”。

整體章法

從整體的字帖來看，前半部分?jǐn)[動幅度較小，字的姿態(tài)比較端正，后半部分?jǐn)[動幅度較大，字的姿態(tài)逐漸開始有所擺動。整體的字與字之間，上下字距較近，左右行距較遠(yuǎn)，前半部分的左右行距會更遠(yuǎn)于后半部分的左右行距，后半部分由于勾畫和小注增多，左右行距自然減小，字體大小對比變化較大。

以上就是對結(jié)體特征和章法的具體分析，當(dāng)然，這僅是筆者在臨摹之后的總結(jié)，希望能給讀者帶來一點(diǎn)參考價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃庭堅(jiān).山谷題跋[M].杭州:浙江人民出版社,2016.

[2]王鏞.中國書法簡史[M].北京:高等教育出版社,2004.

[3]黃簡.歷代書法論文選[M].上海:上海書畫出版社,2014.