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古人彈琴姿勢(shì)這個(gè)知識(shí)點(diǎn)，其實(shí)不冷，而且對(duì)彈琴的人來(lái)說(shuō)，習(xí)以為常。只不過(guò)，彈琴者有沒(méi)有想過(guò)唐人、宋人、元人、明人、清人都是怎么彈琴的呢？

這個(gè)答案，在古畫(huà)里直接就有。

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唐 佚名《調(diào)琴啜茗圖》

《調(diào)琴啜茗圖》是宋人的摹唐畫(huà)，雖是宋人摹，表現(xiàn)的仍是唐人。五代以前（包括唐）古琴的彈奏方式，彈琴主要以坐在石頭上或者地上，琴身斜置腿上為主。

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宋 趙佶《聽(tīng)琴圖》

《聽(tīng)琴圖》掛在宋徽宗名下，是宋人的畫(huà)，畫(huà)宋徽宗坐在石上，前有琴桌（但這張桌子顯然比現(xiàn)在通常的琴桌短），自宋以后，古琴平放，琴者正坐彈奏的方式逐漸固定下來(lái)，成為標(biāo)準(zhǔn)。

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元 王振鵬《伯牙鼓琴圖》

元人王振鵬的《伯牙鼓琴圖》，畫(huà)伯牙坐在石上，琴平放在腿上。雖然畫(huà)的是古早的人物，但彈琴坐姿顯然是宋元時(shí)代的。

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明 文徴明《蕉石鳴琴圖》

明朝出現(xiàn)大量的攜琴訪友或者山林彈琴圖，比如文徴明的《蕉石鳴琴圖》上，琴師楊季靜盤(pán)膝而坐，將琴置于腿上，這樣的演奏方式難以駕馭有技巧、有難度的琴曲。然而，這恰恰是古畫(huà)中明代文人最常見(jiàn)的彈琴姿態(tài)——這是當(dāng)時(shí)流行的文人風(fēng)尚，但并不是最合適的彈琴姿勢(shì)，因?yàn)楹芏辔娜似鋵?shí)琴?gòu)椀貌缓?，甚至不?huì)彈。

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清 朗世寧《弘歷觀荷撫琴圖》

至于清人的《弘歷觀荷撫琴圖》，坐于琴椅琴桌彈琴的弘歷，顯然已和現(xiàn)代人的彈琴姿勢(shì)一般無(wú)二了。

這五張圖中，除了《調(diào)琴啜茗圖》和《伯牙鼓琴圖》，都是當(dāng)時(shí)人繪下的時(shí)代留影，宋人繪宋人，明人繪明人，清人繪清人，若寬松一點(diǎn)看，《調(diào)琴啜茗圖》和《伯牙鼓琴圖》也可看作是時(shí)代留影。

古畫(huà)里真的藏了太多東西，留存的時(shí)代痕跡，比文字更直觀。

文并供圖/任淡如

編輯/張嚴(yán)涵

排版/王靜

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