中華書法“巔峰時期”，并非唐宋，而是距今久遠的魏晉，它是書法史一大“里程碑”，如資料所述，承漢之余緒，規(guī)隋唐之法，開兩宋之意，啟元明之態(tài)，特別是“書圣”王羲之的筆法，歷朝歷代名家，皆發(fā)跡于他。
不夸張的說，他是書法界的根基，若將其掌握，上至漢晉，下到唐宋、明清，基本就是“手到擒來”，輕松臨學，可惜這些精妙的筆法，只能在墨跡堪透，而王羲之的紙本，因朝代更迭，風雨侵蝕等，遭到毀壞，或者失傳。
妥善傳世的屈指可數(shù)，實際上，學習魏晉筆法，不用只看王羲之、王獻之，早在晉唐，筆法乃是“重要機密”，僅有家族的核心成員，或者師徒之間，親口講述，手把手教導。
這種傳承方式，雖然有礙書法多元發(fā)展，但是極大程度，保留筆法的純正性，正因如此，只需鉆研“瑯玡王氏”一族，或者他們后人的真跡，就能掌握“二王”正統(tǒng)筆法。
譬如王羲之曾外孫——謝靈運，亦是隱藏的書法高手，史籍描述，大多在詩詞、文學層面，他是“山水詩派鼻祖”，被譽為“豪門才子”，這些光芒和稱號，掩蓋了書法，極少有人知其善書。
謝靈運身為王羲之后裔，自幼練字，尤善草書，精通“家傳筆法”，字跡婉轉(zhuǎn)靈動、遒勁沖和，并且文藝修養(yǎng)的加持，更是增加儒雅、高級的質(zhì)感。
更令人驚喜的是，目前臺北故宮博物院，發(fā)現(xiàn)一部《草書冊》，比《蘭亭序》更加神秘，它是謝靈運僅存的18幅真跡，大多是書信，篇幅短小，用筆自然。
采用中鋒運行，收筆含蓄回鋒，既有剛健的筋骨，還不乏靈動的勢態(tài)，保證陰陽分布和諧，呈現(xiàn)出獨特的“中和之美”，字跡蘊含的章草古意，凸顯質(zhì)樸、天然之美，深化質(zhì)感和格調(diào)，令人品之不竭。
這幅《草書冊》傳承有序，項元汴、梁清標、清內(nèi)府等人，均曾珍藏，來源可察，乃是貨真價實的真跡，卷尾還有名家題跋，比如顏延之寫道：“此冊玉版飛霞，星辰忽動，玄香起浪，風雨旋來，蓋極才人之致”。
因保存精善，字字清晰，無一處缺損，墨色生動，每個字的細節(jié)，也詳盡可察，掌握正統(tǒng)“草法”，同時全卷共計1000多字，內(nèi)容完備，技法豐富而系統(tǒng)，真正揭露古人“禁傳筆法”。
時常臨摹，可以學到正統(tǒng)“草法”，夯實基礎的同時，感受筆法的多樣處理，讓用筆和思維，得到提升且開拓，而且掌握此帖之后，臨學歷朝法帖，就會順藤摸瓜，輕松上手。
而今，我們對謝靈運《草書冊》，進行1：1超高清復刻，推出便攜經(jīng)折裝，全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學者識讀，非常適合臨摹與欣賞，與原作毫無二致，見此品如見原作，市面獨此一家，若您喜歡可點擊下方鏈接一觀。
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