啟功有 “啟功體”，還寫過不同風(fēng)格小行草。1964 年他創(chuàng)作《詩文聲律論稿》手稿，1974 年完成。該作品改變對(duì)其書法固有印象，有獨(dú)特魅力。手稿書寫風(fēng)格與 “啟功體” 不同，灑脫開闊。筆畫有書卷氣，部分字跡比 “啟功體” 出彩，視覺感受驚艷。手稿十年前完成，記錄其探索書法過程，體現(xiàn)對(duì)書法美學(xué)理解?？吹绞指鍟?huì)被魅力打動(dòng)，感受其才華追求?，F(xiàn)在欣賞這小行草作品，品味佳作，感受獨(dú)特韻味意境。
啟功先生的書法，那字形獨(dú)特得很，又瘦又長(zhǎng)，好多人都熟悉得很。在大家伙兒心里呀，這瘦長(zhǎng)的風(fēng)格簡(jiǎn)直就成了啟功書法的標(biāo)志。你瞧那一個(gè)個(gè)瘦長(zhǎng)的字，立在紙上，挺拔得很，還隱隱約約透著一股堅(jiān)韌的骨感美，看著就讓人忍不住多看幾眼。
不過呢，要是有人偶然間看到啟功先生那些不像他一貫瘦長(zhǎng)風(fēng)格的字跡，那可真是要驚掉下巴，甚至滿心懷疑這是不是啟功寫的。畢竟，大家印象里啟功的字就是瘦長(zhǎng)模樣嘛。
可實(shí)際上呀，這些特別的字跡千真萬確是啟功先生的，而且還是他用心精心創(chuàng)作出來的。在這些作品里，字的每一筆畫都勁道十足，明眼人一看就知道，這絕對(duì)出自大家之手。這些作品，就像一把鑰匙，打破了大眾對(duì)啟功書法一直以來的傳統(tǒng)看法，展現(xiàn)出啟功書法自由、奔放，跟平常印象里完全不一樣的另一種風(fēng)格。
啟功先生的這些作品可不簡(jiǎn)單，那是在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)書法美學(xué)呢，還摸索出了屬于他自己獨(dú)一無二的藝術(shù)風(fēng)格。從這些作品里，能真真切切地感受到啟功先生書法技藝的深厚功底。同時(shí)呢，也讓我們看到了他在藝術(shù)創(chuàng)新這條路上，一直堅(jiān)持不懈地追求著。看過這些作品之后，我們對(duì)啟功先生的書法藝術(shù)就能有更全面、更深刻的認(rèn)識(shí)啦，也會(huì)不由自主地對(duì)他的藝術(shù)才華和探索精神，從心底里生出一股敬意來。
啟功先生留下的《詩文聲律論稿》手稿，那可滿是濃濃的書卷氣，處處透著文人的雅致。單看先生手稿里的用筆，那叫一個(gè)講究。每一筆每一畫，都是先生精心琢磨出來的，從運(yùn)筆到落筆，全是先生下的功夫，制作之細(xì)致、工藝之精湛，簡(jiǎn)直沒法挑剔。手稿上的線條，寫得流暢又均勻，看一眼，就特別震撼，那種恰到好處的平衡，明明白白地展示出啟功先生高超的書法技巧。
再瞧瞧點(diǎn)畫之間的關(guān)系，更能看出啟功先生的深厚功力。那些字的筆畫，在先生的妙筆下，彼此巧妙地呼應(yīng)著，雖說每個(gè)字都是獨(dú)立的個(gè)體，可前后字句連在一起，就形成了一種和諧的整體感，讀起來，既有流暢的連貫性，又有著內(nèi)在的邏輯性，一氣呵成，毫無阻滯。
啟功先生采用豎式書寫布局，一個(gè)字挨著一個(gè)字，清清楚楚的，行距寬窄也恰到好處。這么一布局，整體看上去整潔又大方，不同部分之間還形成了巧妙的視覺對(duì)比?？吹贸鰜?，先生在篇章結(jié)構(gòu)上花了不少心思，就為了讓這份手稿更具藝術(shù)效果。
好多朋友看過這份手稿之后，都忍不住驚嘆。這一筆一劃的字跡，實(shí)實(shí)在在地展現(xiàn)出啟功先生登峰造極的書法水平，也讓我們看到了，作為一代書法大家，啟功先生有著多么深厚的底蘊(yùn)，又有著怎樣獨(dú)特的藝術(shù)見解。
這份字跡有魅力、內(nèi)涵深邃，吸引欣賞者。啟功先生書法功底深厚，在字跡中盡顯。能看出他對(duì)書法有獨(dú)到見解與創(chuàng)新精神。見到作品的人，會(huì)被美打動(dòng)、被韻感染。
這幅作品，啟功先生花十年精心創(chuàng)作。大家看法不一。對(duì)他而言，這是書法藝術(shù)上的自我超越，也詮釋了中國(guó)書法的傳統(tǒng)與創(chuàng)新。
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