每到清明節(jié)，腦子里總是忘不了杜牧那一句：“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂”。也不知杜牧是因?yàn)樗寄钍湃サ挠H人而斷魂，還是因?yàn)榫瓢a發(fā)作而斷魂。
但是對(duì)于一個(gè)才疏學(xué)淺的現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，每想起這個(gè)節(jié)日，想要抒發(fā)一下浪漫情懷時(shí)，除了這首詩(shī)歌，似乎再也想不起別的句子。為什么千年以來(lái)所有寫(xiě)清明的詩(shī)里，只有杜牧這一首最出名？
也許就像是崔顥寫(xiě)過(guò)了《黃鶴樓》，李白提筆再想寫(xiě)時(shí)，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)自己無(wú)法超越前人，只能留下一句“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭”一樣。
杜牧的唐詩(shī)版《清明》，幾乎已經(jīng)成了千古絕唱，但是好在我們還有宋詞。下面，我們就來(lái)看看宋詞名家蘇軾筆下“不一樣的清明”。
公元1076年，蘇軾在密州任知州。當(dāng)?shù)仄h(yuǎn)貧瘠，蝗災(zāi)、旱災(zāi)不斷，百姓生活艱難。但就是在這樣的環(huán)境下，蘇軾登上城墻西北角的超然臺(tái)，寫(xiě)下了一首《望江南·超然臺(tái)作》。
同樣是寫(xiě)清明節(jié)，蘇軾的這首宋詞，既有杜牧《清明》詩(shī)里的“春愁”，同時(shí)又有對(duì)人生哲理豁達(dá)的思考。
《望江南·超然臺(tái)作》賞析
《望江南·超然臺(tái)作》——北宋·蘇軾
春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華。
上闋上來(lái)交代時(shí)間，“春未老”時(shí)。其實(shí)蘇軾填寫(xiě)這首詞的時(shí)候正是暮春三月，春天已經(jīng)步入了最后的尾聲。但是蘇軾一上來(lái)就先強(qiáng)調(diào)“未老”，奠定了全篇樂(lè)觀向上的一種精神基調(diào)。
“春未老”的時(shí)候是怎么樣的呢？蘇軾專門(mén)挑了一個(gè)春景中最具代表性的景色——和煦的春風(fēng)吹拂著河畔柳條。這個(gè)與杜牧以“雨紛紛”來(lái)寫(xiě)“春愁”剛好相反，寫(xiě)的是春色的旖旎與溫柔。
但是，正當(dāng)你以為蘇軾放棄了清明節(jié)典型氣候“雨紛紛”的描寫(xiě)之時(shí)，他又在后半段中，登上超然臺(tái)后補(bǔ)了一句“煙雨暗千家”。
原來(lái)詞開(kāi)頭蘇軾看到的景色，是他身邊日常的景色。而當(dāng)他登上超然臺(tái)后眼界更加開(kāi)闊了，于是他同時(shí)看到了“半壕春水一城花”的壯麗景色，也看到了籠罩在朦朧煙雨中，若隱若現(xiàn)的普通人家。
清明時(shí)節(jié)的風(fēng)景是有很多個(gè)層次的，它并不是一成不變的。而不同的人，身處于不同的位置，看到的景象絕不一樣。
下闋寫(xiě)蘇軾因?yàn)檫^(guò)“寒食”節(jié)禁了酒，頭腦反而變得清醒了。在那之前他因?yàn)樗寄畹艿芴K轍，時(shí)常借酒澆愁。這一下不能喝酒，反而讓他想明白了“空想”是毫無(wú)意義的。
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