楊 勇
圖①：遼寧省博物館藏明代仇英本《清明上河圖》(局部)。遼寧省博物館供圖圖②：故宮博物院藏宋代張擇端本《清明上河圖》(局部)。資料圖片
北宋畫家張擇端的《清明上河圖》是中國古代風(fēng)俗繪畫中最為著名的作品之一，其“致廣大而盡精微”的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格、豐富多元的歷史文化信息、精湛絕倫的繪畫技藝，讓幾百年來不計(jì)其數(shù)的觀者得以從中感受屬于那個(gè)時(shí)代的脈搏。
不過，當(dāng)前存世的《清明上河圖》不只有張擇端本。明清之際，眾多蘇州畫師效仿張擇端本的形制內(nèi)容繪制了表現(xiàn)明代蘇州市井繁華面貌的《清明上河圖》，其中以現(xiàn)在收藏于遼寧省博物館的明代畫家仇英本《清明上河圖》最具代表性。從北宋到明代，光陰流轉(zhuǎn)、時(shí)代變遷，再加上兩位畫家身份地位差異，這兩卷《清明上河圖》自然也各具特色。
張擇端本《清明上河圖》表現(xiàn)了北宋都城汴梁(今河南開封)東角子門內(nèi)外和汴河兩岸的熱鬧繁華景象。畫面由郊野的疏林田舍引入，隨汴河景致延伸，重點(diǎn)描繪了虹橋上下商販密集，漕船欲穿過橋孔引得眾多百姓駐足觀望的場面。城內(nèi)商鋪鱗次櫛比，高大的彩樓歡門(宋代大型酒店、食店在門前用木枋扎彩樓，加種種裝飾，施朱綠彩畫，稱為歡門)蔚為壯觀。街道上行人摩肩接踵，車馬轎駝絡(luò)繹不絕。張擇端采用橫幅手卷的繪畫形式、全景式的章法布局畫面，所攝取的景物，大至原野河流、虹橋城樓，小到舟車人物、貨物招牌，都一一畫出。畫面長而不冗，繁而有序，嚴(yán)密緊湊，精彩絕倫。
根據(jù)張擇端本《清明上河圖》在明代的流傳脈絡(luò)和仇英所繪的面貌來看，仇英應(yīng)該沒有看過張擇端的原作。他只是以一位職業(yè)畫家的超凡技藝，憑借其對蘇州風(fēng)物的熟悉，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)蘇州城的繁盛景象。畫卷從蘇州城郊沿運(yùn)河風(fēng)景入畫，由城門入街區(qū)，直至西部城郊，以一段水上宮苑樓臺(tái)結(jié)尾，將明代蘇州城和江南的風(fēng)物人情栩栩如生地呈現(xiàn)在觀者面前。
張擇端與仇英二人所畫《清明上河圖》存在的不同之處大略如下：
一是表現(xiàn)主體與風(fēng)俗民情不同。張擇端本表現(xiàn)的是北宋都城汴梁的城市生活和風(fēng)俗，而仇英本表現(xiàn)的是明代江南經(jīng)濟(jì)、文化中心蘇州的城鄉(xiāng)繁榮景象。400余年、上千里路的時(shí)空距離，導(dǎo)致了二者在文化形態(tài)、民風(fēng)民俗等方面有顯而易見的差別。在衣冠服飾方面，張擇端本，男子身著長衫、短襦(襦，長不過膝的短上衣)，首服以巾、幞頭為主；仇英本，男子則多是頭戴網(wǎng)巾、上衣下褲的短褐(褐，粗布衣服)打扮，服飾變化較少，畫得也較為簡略。在市井生活方面，張擇端本較多地描繪了北宋社會(huì)以生活必需品為主的生產(chǎn)與貿(mào)易景象，如汴河中裝滿貨物的漕船運(yùn)輸，修理車輛、販賣器具的店鋪等；仇英本則多見琴店、古玩字畫店等更顯藝術(shù)氣息的場景。在房屋建筑方面，張擇端本中的建筑基本是木質(zhì)結(jié)構(gòu)的瓦頂房屋，仇英本中的建筑多為粉刷裝飾過的磚泥墻面房屋，還有園囿和富商、貴族園林等張擇端本不涉及的場景。
二是作品體量不同。張擇端本長528厘米，畫有人物800余人，牲畜60余匹，船舶20余只，房屋樓閣30余幢，在當(dāng)時(shí)已屬鴻篇巨制。而仇英本長987厘米，畫有人物2200余人，牲畜110余匹，船舶30余只，房屋樓閣200幢，橋梁8架，場面更為宏大壯觀，畫面內(nèi)容也更加豐富，反映出蘇州高度繁榮的經(jīng)濟(jì)和文化。
三是創(chuàng)作主題與理念不同。張擇端本圍繞踏青、祭掃、貿(mào)易等活動(dòng)組織畫面，以現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法重點(diǎn)展現(xiàn)社會(huì)大眾忙碌的現(xiàn)實(shí)生活，并通過各種細(xì)節(jié)隱晦地表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的社會(huì)危機(jī)。而仇英本所呈現(xiàn)的自始至終都是一派祥和，從近郊到城市中心，陸續(xù)再現(xiàn)了放風(fēng)箏、童嬉、看戲、娶親、武術(shù)表演、偶戲、秋千、樂舞、文人雅集、水上龍舟等一系列場景。作為一幅商品氣息濃厚的繪畫作品，仇英本明顯迎合了當(dāng)時(shí)追求享樂玩賞的審美需求。
四是繪畫風(fēng)格技藝不同。在總體風(fēng)格上，張擇端本以凝重平實(shí)和沉穩(wěn)大度為基調(diào)，而仇英本則整體上表現(xiàn)出精雅明麗的格調(diào)。在筆墨線條方面，張擇端本線條簡潔堅(jiān)凝，界畫(中國畫中以界筆、直尺劃線的技法，用以表現(xiàn)宮室、樓臺(tái)、屋宇等題材)和山水筆墨精準(zhǔn)且富有韻味，人物造型樸拙生動(dòng)且極富生活情趣。仇英本的線條則趨于簡率，缺少一些細(xì)節(jié)，筆墨的世俗氣息濃厚。在色彩運(yùn)用上，張擇端本以水墨為主，局部略輔以花青和淡赭色，色彩契合清明時(shí)節(jié)。而仇英本采取青綠山水的用色之法，色彩亮麗，亦與所表現(xiàn)的歡慶氣氛相合。
無論是張擇端本《清明上河圖》，還是仇英本《清明上河圖》，都是中國繪畫史上技藝精湛、內(nèi)涵豐富的風(fēng)俗畫巨制。兩幅畫各自呈現(xiàn)了所描繪地區(qū)的社會(huì)狀況、風(fēng)俗人情、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、商業(yè)活動(dòng)、建筑交通等眾多方面，都能與當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況相互對應(yīng)，有著不可替代的文物價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，是中國繪畫藝術(shù)寶庫中的經(jīng)典。
(作者為遼寧省博物館副研究館員，本報(bào)記者胡婧怡采訪整理)
《 人民日報(bào) 》( 2025年04月04日 06 版)
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